Jose David Alfaro Siqueiros (hispaania keeles José David Alfaro Siqueiros, 1896-1974) – Mehhiko kunstnik. Maalikunstnik, graafik ja muralist. Poliitiline aktivist, kommunistlikus liikumises osaleja.
KUNSTNIKU BIOGRAAFIA
David Alfaro Siqueiros astus 1911. aastal Mehhiko San Carlose kunstiakadeemiasse, kus ta osales üliõpilaste streigis, protesteerides asutuse reeglite vastu. Seejärel õppis ta Santa Anita kunstikoolis.
Noorusest peale tundis ta end revolutsionäärina, 1911. aastal osales ta kodusõjas konstitutsiooniliste poolel. Ta teenis ohvitserina Mehhiko presidendi Venustiano Carranza armees.
Aastatel 1919-1922 elas Siqueiros Prantsusmaal ja Hispaanias. 1921. aastal avaldas ta Barcelonas revolutsioonilise kunsti manifesti ja 1922. aastal asutas tehnoloogia- ja kunstitöötajate revolutsioonilise sündikaadi. Mehhiko Kommunistliku Partei (MCP) liige alates 1922. aastast.
Alates 1924. aastast oli ITUC keskkomitee liige, aktiivne osaline ametiühinguliikumise ja rahvusvaheliste kommunistlike kongresside organiseerimises, töötas ajalehe El Mundo peatoimetajana ja tegi koostööd teiste vasakpoolsete ajalehtedega. . Koos temaga võtsid kommunistlikust liikumisest osa eelkõige teised Mehhiko kunstnikud.
1930. aastal Siqueiros arreteeriti ja seejärel pagendati Taxco linna. Link osutus loominguliselt viljakaks - kunstnik lõi siin mitukümmend tööd.
Aastatel 1932–1936 elas ja töötas Siqueiros peamiselt Ameerika Ühendriikides; seal maalis ta Los Angelese Chouinardi kunstikooli ja Plaza kunstikeskuse fassaadid (1932).
Aastatel 1937–1939 võitles Siqueiros Hispaania kodusõjas Vabariikliku armee ohvitserina Enrique Listeri juhtimisel. Ta tõusis koloneli auastmeni.
NKVD juhiste järgi osaleb kommunistlik-stalinistlik Siqueiros võitlejate rühmas (koodnimega “Hobune”), mis moodustati Trotski hävitamiseks. 24. mail 1940 osales ta koos "Filipe", Leopoldo ja Luis Arenali ning teistega Trotski ebaõnnestunud mõrvakatses. 1940. aasta lõpus arreteeriti ta koos teiste rühmituse "Hobune" liikmetega seoses Trotski mõrvaga.
1960. aastal valiti ta ITUC Keskkomitee poliitilise komisjoni liikmeks. Samal aastal vangistati ta poliitilise tegevuse eest, kuid 1964. aastal vabastasid võimud ta rahvusvahelise avaliku arvamuse survel.
LOOMINE
Alates noorusest kuni elu lõpuni ühendas Siqueiros poliitilise tegevuse professionaalse maalikunstiga ning Siqueirose looming ise oli maksimaalselt ideoloogiline, läbi imbunud sotsiaalse rõhumise ja vägivalla vastase võitluse paatosest.
Peaaegu alati andis Siqueiros oma teostele asjakohase poliitilise kõla.
Siqueiros andis oma töödes oma piltidele suurema väljenduse ja plastilise jõu, kaitstes uusi kunstiteoste massidele avaldatava mõju põhimõtteid. Kunstnik lõi monumentaalseid kompositsioone, milles konkreetsed tegelased ühendati sotsiaal-ajalooliste jõudude sümboolsete personifikatsioonidega, kasutas dünaamiliselt kahaneva perspektiivi efekte, viis maali julgelt koostoimesse skulptuurivormidega, kasutas uusi kunstilisi materjale (sünteetilisi värve, keraamilisi reljeefseid mosaiike jne. .) .
Alates neljakümnendate lõpust on Siqueiros pöördunud konstruktiivselt uute pindade poole, millel maalid asuvad:
Tulevased maalid kaotavad molbertimaalile omase eranditult tasase paneelipinna, mis katavad kumerat ja nõgusat, st seinte aktiivset pinda.
Mehhiko haigla de la Raza fuajees maalib Siqueiros ovaalse seina. Seina sfääriline pind annab figuuridele dünaamika, küllastab neid aktiivsusega ja ühendab staatilise pildi, mis on maali olemus, ümbritseva elu liikumisrütmidega.
50–60ndatel. Siqueirose loomingus suureneb eriti spetsiifiline ekspressiivsus ajaloosündmuste ja -tüüpide tõlgendamisel, teravamaks muutub piltide poliitiline sisu. Siqueiros arendas kogu aeg uusi visuaalseid vahendeid ja maalimise tehnilisi meetodeid.
Siqueirose Mehhiko ülikoolilinnakus teostatud seinamaalingud ja plastikmosaiigid asuvad rektoraadi hoone välisseintel. Nende pindala on üle 4 tuhande ruutmeetri. Nende teema on “Ülikool rahvaste teenistuses”. Hiiglaslikud, kümne meetri kõrgused figuurid – teaduse ja progressi sümboolne kehastus – on tehtud reljeefselt, sealhulgas mosaiigid, keraamika ja elektrolüütiliselt ääristatud metallplaadid.
Ta tuli mitu korda Moskvasse (1927, 1955, 1958 ja 1972). NSVL Kunstiakadeemia auliige (1967), rahvusvahelise Lenini preemia “Rahvastevahelise rahu tugevdamise eest” laureaat (1967). Tema auks on nimetatud tänav Peterburis.
Inimkonna marss on võib-olla üks suurimaid seinamaalinguid maailmas. Siqueiros ja tema rühm maalisid 8 tuhat ruutmeetrit hoone seinu nii seest kui väljast. Selles on üks uuendus. See fresko - kunstnik tutvustas sellesse skulptuuri, mosaiike ja vitraaže.
See teos on nii David Alfaro Siqueirose lõpuakord kui ka apoteoos...
KUNSTNIKU TSITAATID JA AVALDUSED
Mehhiko on mõõka kandvate hallikassiniste agaavide lõputu põld, mis on täis visad okkad.
Mehhiko on tohutute kannude ja magusate puuviljade riik, mille kohal hõljuvad linnud.
Mehhiko on selle vapil kujutatud kotka, mao ja kaktuse riik. Mehhiko – lillede ja okaste, põudade ja orkaanide, rikkalike värvide ja õrnade meloodiate riik, vulkaanide ja hämmastava loomingulise kasvu riik – võlus ja pimestas mind oma lummava valgusega.
Kõik, mida oleme kunstis kogenud ja saavutanud, on imeline, seda on palju, see on väga oluline, kuid see on alles algus, algus suurele teele inimkonna õnne poole, mille poole astus esimese sammu Lenin. ja Suur Oktoobrirevolutsioon. Ilma nendeta poleks kommunisti olnud ehk ainult selle nime all kunstnik, kuid ilma eesliiteta kommunist poleks selline kunstnik väljaspool Mehhikot tuntuks saanud.
Realism ei ole lõplikult kehtestatud valem, dogma ega muutumatu seadus. Realism kui reaalsuse peegelduse vorm peab olema pidevas liikumises.
Vaataja ei ole kuju, mis on kaasatud maali lineaarsesse perspektiivi... ta on see, kes liigub üle kogu selle pinna... inimene, kes jälgib maali, täiendab oma liikumisega kunstniku loomingulisust.
BIBLIOGRAAFIA
- David Alfaro Siqueiros. Nad kutsusid mind tormakaks koloneliks. Mälestused 1986
- Grigulevitš I. R. Siqueiros - M.: Kunst, 1980
- Žadova L. Mehhiko monumentaalmaal. M., 1965
- Semenov O.S. David Alfaro Siqueiros. Essee kunstniku elust ja loomingust. M., 1980
Selle artikli kirjutamisel kasutati materjale järgmistelt saitidelt:en.wikipedia.org ,
Kui leiate ebatäpsusi või soovite seda artiklit täiendada, saatke meile teave meiliaadressile admin@site, meie ja meie lugejad oleme teile väga tänulikud.
00:05 — REGNUM
Kunstnikud on alati otsinud võimalust viia oma kunst massidesse. Vene rändurid tulid kunstiakadeemia kitsastest saalidest välja ja viisid oma lõuendid otse lihtrahvale. Nad unistasid, et nende maalid oleksid igas onnis. Keegi valis ajalehe multikate keele. Teised loobusid maalimisest üldse ja läksid kinno. Lõpuks leidus isegi neid, kes pidasid otsest maailma muutmise tegevust kõnekamaks kui kunstniku pintslit... David Siqueiros oli see kõik korraga ja natuke rohkemgi.
Mis võiks olla avatum ja “avalikum” kui linnamüürid, kus inimene elab? Trepilendud koolis, saalid teatris, akadeemia fassaad... Muralistlik liikumine (seinamaalingud – maal arhitektuursetele struktuuridele) tekkis Mehhikos pärast Mehhiko diktaatori Porfiry Diazi kukutamist. 1921. aastal pöördus uus haridusminister José Vasconcelos noorte, sealhulgas vanade režiimide eest välismaale põgenenud kunstnike poole ettepanekuga maalida valitsushoonete seinad freskodega. Vasconcelos oli filosoof, läänelike vaadetega mees ja idee tundus talle midagi Michelangelo või keskaegsete Euroopa meistrite freskode taasloomist Mehhikos.
Juba esimene projekt – Méxicos asuva riikliku ettevalmistuskooli maalimine – näitas aga, et maailm on renessansi ja keskajaga võrreldes kaugele edasi liikunud. Diego Rivera, José Orozco ja David Siqueiros – see tulevane muralismi “suur kolmainsus” – katsid seinad revolutsiooni ja sotsiaalse võitluse teemadega ning tegid neist radikaalse “poliitilise deklaratsiooni”. Kuigi kõik kolm kunstnikku pöördusid oma loomingus klassikaliste freskomeistrite poole, pidasid muralistid maalimist agitatsiooni, rahvahariduse ja kommunismipropaganda vahendiks. Nende jaoks said linnahoonete müürid formalismist pääsemise vahendiks, võimaluseks tavaelanikega otse kõnetada.
Kuid Siqueirose jaoks algas kõik palju varem, neljateistkümneaastaselt, kui ta asus Diazi diktatuuri vastase võitluse etteotsa. Ja vahetult enne seda läheb David esimest korda üliõpilaste streigi juhina vangi – tudengid nõudsid mitte ainult akadeemilise rutiini lõpetamist, vaid ka majandusreforme, sealhulgas raudtee natsionaliseerimist. Pärast vanglast vabanemist avab Siqueiros Mexico City lähedal oma kunstikooli, millest sai põrandaaluse üliõpilaste vastupanu keskus.
Hiljem ütleb ta: "Kui maalidel olevad värvid kuivavad, muutuvad need püssirohuks ja freskode kihi all on peidus maailma ainus tõde."
Warpath
Vähestel inimestel on õnnestunud kunsti ja elu nii orgaaniliselt ühendada. Nagu Jose Orozco (Diego Rivera õppis siis välismaal), võitles Siqueiros koos Emiliano Zapata ja Pancho Villaga Venustiano Carranza vabastamisarmee ridades, samal ajal maalides. Kaheaastaselt edutas David reamehest kapteniks ja temast sai põhipersonali liige. Sõjakogemus loob kolme muralisti vahel teatud lõhe: Riverat paelub "autohtoonne" India kultuur ja stilisatsioon, Orozco ja Siqueiros aga aktuaalsusega. Kuigi Taavet algab kolmainsuse kõige arhailisemana.
Aastal 1918 kutsus Siqueiros kokku "Sõdurite kunstnike kongressi", kus ta kutsus üles kunsti valgustama Mehhiko rahva kannatusi ja võitlust. Viis aastat hiljem realiseeriti see üleskutse maalijate, skulptorite ja graveerijate sündikaadis, mis koondas suure kolmainsuse.
Kuid Siqueiros ei saanud kunagi lihtsalt "kunsti juurde minna", hoolimata sellest, kui terav ja aktuaalne see oli. David seadis revolutsiooni alati esikohale. Tema ideaal oli Jossif Stalin (Siqueiros külastab Moskvat rohkem kui korra ja saab auhinna “Rahvastevahelise rahu tugevdamise eest”). Ta osaleb isegi Trotski mõrvakatses (on versioon, et ta tegutseb organiseerijana). Kuid praegu saab Siqueirosest sündikaadi ajalehe El Machete toimetaja, millest ta lõpuks teeb kommunistliku partei ametlikku ajakirjandust. David ise astub parteisse ja saab keskkomitee liikmeks. Samal ajal on ta seotud Ladina-Ameerika ametiühinguliikumisega, korraldab konverentse ja annab välja nädalalehte Hammer.
Kuid valitsus – nagu tavaliselt juhtub – liigub kiiresti paremale ja juba 1925. aastal saadeti sündikaat laiali. Siqueiros vastab sellele, lahkudes Guadalajarasse, Mehhiko järel suuruselt teise linna, "Mehhiko Vatikani". Kõik on seal üles ehitatud katoliku kirikutega, kuid elanikkond on alati olnud äärmiselt reaktsiooniline. Kuid just Guadalajaras maalis Siqueiros esimest korda terve hoone, raamatukoguks muudetud vana kiriku, tuues oma stiili reljeefseid elemente. Siin puutub David kokku kaevurite ametiühingutega.
Möödub mitu aastat ja 1929. aastaks keelustati kommunistlik partei, nagu paljud teisedki demokraatlikud liikumised. Tavalised kommunistid arreteeritakse, Siqueiros veedab pärast mai meeleavaldust aasta ilma ametlike süüdistusteta vahi all, kuid saadetakse seejärel pagendusse "tagumaale", Taxco linna. Selles polnud peaaegu üldse seinu ja kunstnik naasis lõuendi juurde, maalides peamiselt portreesid.
Nii kutsuti David ühel päeval perekonda, kus suri väike tüdruk, et Siqueiros saaks teha oma portree. Kunstnik kurtis, et ta ei ole fotograaf – ega saa vaielda kaasaegse tehnika täpsuse üle. Selle peale vastas perepea: “Sa teed parema portree, kui fotograaf teeks. Sul on süda ja sa tunned mu leinale kaasa, aga aparaat on hingetu masin.
Saatus valmistas aga Siqueirosele erilise kingituse. Venemaalt pärit särav revolutsioonilaulja Sergei Eisenstein tuleb Taxcosse, filmides filmi "Elagu Mehhiko!" David räägib aastaid hiljem kirglikult nii “Lahingulaevast Potjomkinist kui ka lavastaja lugudest kunsti ülesannetest ja meetoditest. See tutvus määras lõpuks Siqueirose innovatsioonitee.
Eisenstein ise ilmus Davidi näitusele 1932. aastal ja kuulutas: „Siqueiros on parim tõend selle kohta, et tõeliselt suur kunstnik on ennekõike suure sotsiaalse mõtte väljendaja, veendumus suurepärases idees. Mida kirglikum see veendumus, seda suurem on kunstnik.
Vaenlase koopas
1932. aastal läks Siqueiros repressioonide eest põgenedes otse tema vihkatud kapitalismi südamesse – USAsse. Siin ei kesta ta kaua, vaid annab endast võimalikult lühikese aja jooksul maailmale teada.
Tema esimeseks ülesandeks oli Kaunite Kunstide Kooli hoone välisseina värvimine. Kooli omanik tõlgendas Mehhiko maali valesti - ta nägi joonistusi indiaanlastest, midagi kitsalt rahvuslikku, folkloori. On iseloomulik, et Siqueiros, kes alustas oma teekonda rahvuslike juurte poole pöördumisest ja unistas Mehhiko erilise maalikoolkonna loomisest, võttis 1930. aastateks juba radikaalselt universalistliku positsiooni. Ta nägi, kuidas rahvusvaheline turism muudab rahvakultuuri mänguasjaks, jõukate läänlaste meelelahutuseks mõeldud käsitööks, populaarseks trükiseks. Ja Mehhiko kunstnikud olid raha ja populaarsuse jahtimisel valmis turistide halvale maitsele järele andma.
Kuigi Siqueiros pehmendas aja jooksul oma positsiooni ja hakkas lubama sügavaid rahvakultuuritraditsioone, et mõista ja edasi anda “inimese üldiselt” elu (seda enam, et de facto ei murdnud ta nendega kunagi), kuid tema mure kunsti muutumise pärast. turismi mõju all täielikult kinnitatud. Need ilmusid isegi Diego Rivera töödes ja osutusid tõsiseks takistuseks Mehhiko muralismi arengule.
Igal juhul Siqueiros tseremoonial ei seisnud ja maalis seinale stseeni nimega "Rally in the Street". Veelgi enam, streikivate töötajate hulgas oli mustanahaliste ja valgete segu, mis oli tollase rassistliku USA jaoks kõrgeim ülbus ja ebaviisakus. Ameerika ajalehtede survel pidi kooli omanik seinamaali ette püstitama kiviseina, mis kattis maali.
Tänu puhkenud skandaalile tõusis mehhiklase populaarsus aga hüppeliselt. Ta kutsuti kohe Californiasse Plaza kunstikeskusesse, kus talle anti maalimiseks ligi kahesaja ruutmeetri suurune ala. Klient (lapseliku naiivsusega) palus kunstnikul kujutada rõõmsat "troopilist paradiisi". Tulemuseks oli muidugi "imperialistide rõhutud ja piinatud troopiline Ameerika". Seinamaal olid Ameerika dollarist pärit revolutsionäärid ja kotka küüniste all risti löödud indiaanlane. Teost üritati hävitada, kuid osa sellest on säilinud tänapäevani.
Parim saatus Siqueirose loomingule oli Ameerika produtsendi Dudley Murphy majas, kes müüs oma teosed ja sai kunstniku sõbraks. Seinamaal on kujutatud Mehhiko president Calles, kes tuli võimule revolutsiooni eest võitlejana, kuid osutus kapitalistide kaasosaliseks. Seal on ka Ameerika rahanduse kuningas John Pierpont Morgan, kes hävitas Mehhiko majanduse. Surnud talupoegade pärast leinavatele naistele ja lastele tõttab appi Nõukogude Punaarmee sõdur.
Ajalehemagnaat Natalio Botani keldris asuvat seinamaali rünnati happe ja lubivärviga, kuid fresko ei andnud alla. See tuli tükeldada ja teise ruumi ladustamiseks viia.
Nad üritasid Siqueirost riigist välja saata, 1932. aastal panid nad ta laevale Rio Nilus. Siiski õnnestus tal isegi Ameerika Ühendriikides asutada kunstikool, millele maailm võlgneb palju avastusi.
Üldiselt sai Siqueirosest peaaegu esimene kunstnik maailma ajaloos, kes maalis hoonete välisfassaade. Eisensteini teooriatest inspireerituna püüdis ta kompositsioonis rakendada filmiprojektsioonitehnikaid. Davidi seinamaalingud on komponeeritud nii, et neid tuleb vaadelda erinevatest plaanidest ja vaatenurkadest. Seega hakkab trepist üles ronival või autoga mööda teed sõitval inimesel (hiljem Siqueiros loob seinamaalingu, mis on mõeldud kiirusega 60 km/h liikuma!) joonistus dünaamiliselt “lahti rulluma”, paljastades esmalt mõned detailid, siis teised. Seetõttu peegeldavad kõikvõimalikud illustratsioonid internetis või paberil selle kunstniku tegelikku jõudu vaid väga täpiliselt. Mida öelda optiliste illusioonide kohta, kui väljaütlevate nurkadega ruudukujulised hooned on maalitud nii, et inimene tunneb end tohutu kupli keskel... Huvitav, et selline pööre staatilisest dünaamiliseks kujunes oluline mitte ainult maalikunsti, vaid ka kahekümnenda sajandi keskpaiga arhitektuuri jaoks.
Kuid see pole peamine uudsus, mille Siqueirose maalikunsti tutvustas. Ameerika hoonete seinu värvides tabas ta ootamatut raskust: neil aastatel alles algas betoonehitus, mis muutus järgnevatel aastatel üldlevinud. Ja kõik traditsioonilised värvimismeetodid - kruntimisega, nagu freskodel või õlivärvidega - osutusid sel juhul võimatuks.
Siis astus Siqueiros sammu, mis ei ajanud ärevaks mitte ainult Ameerika rassistlikku ühiskonda, vaid ka maailma kunstikogukonda. Pintsli asemel hakkas ta kasutama õhupintslit (pihustuspüstol, õhupüstol), kasutades erksaid värve, mida tavaliselt kasutatakse riiete või mõne tööstusliku toote värvimiseks. Davidit süüdistati pühaduseteotamises, kunsti "dehumaniseerimises", kasutades toorest masinat.
Ja tõepoolest, nüüd pidin poolel teel töötama improvisatsioonirežiimis, ilma eskiiside ja eeljoonisteta. Tulevase maali piirjooned joonistati otse seinale, värviti järk-järgult üle, keeruliseks, võsastus detailidest - ja vormiti järk-järgult valmis pildiks. Tuleb tunnistada, et mõnikord seda ei juhtunud ja Siqueirost kritiseeriti alati enamiku loomingu ebatäielikkuse, alateostuse pärast. Kuid Davidi kunst on endiselt tähendusrikkam kui tema lääne järgijate abstraktsed ja avangardsed eksperimendid, nagu Jackson Pollock, kes muutis spontaansuse ja aerograafi improvisatsiooni omaette eesmärgiks.
Lõpuks jõudis Siqueiros vajaduseni kasutada kunstis teaduse ja eriti keemia uusimaid arenguid. 1934. aastal kohtus ta teise Mehhiko kunstniku Gutierreosega. Viimast inspireeris David maalikunsti revolutsioon sedavõrd, et ta loobus omaenda loomingulisusest ja hakkas välja töötama seinamaalingute jaoks sobivaid värve. Tema pika töö tulemuseks olid sünteetilised polytex-värvid, millest alates 1954. aastast on saanud valdava enamuse Mehhiko kunstnike tavaline töövahend.
Sünteetilised värvid üldiselt, sealhulgas need, mida algselt aeropintslites kasutati, on väga tundlikud lahustite koguse ja tüübi ning värvikoostise proportsioonide suhtes. Need võivad muutuda heledaks või tuhmiks; Need võivad kuivada kiiresti, või siis aeglaselt... Selle tulemusena oli nendega töötav kunstnik sunnitud ise keemikuks hakkama. Teatud mõttes kordasid seinamaalikunstnikud renessansi meistrite teed – muutudes mitte ainult kunstilisteks, vaid ka tehnilisteks ja teaduslikeks uuendajateks.
Kunstnik ja kodanik
Vaatamata kõigile oma uuendustele kunsti vallas, ei võtnud Siqueiros hetkekski kätt maailmapoliitiliste sündmuste pulsilt maha. 1934. aastal lõi ta Mehhikos sõja ja fašismivastase võitluse rahvusliku liiga. Ja kaks aastat hiljem saab Davidist internatsionalistlik sõdalane, kes võitleb Hispaanias Franco ja Hitleri fašistlike režiimide vastu. Siqueiros juhib brigaadi, seejärel diviisi; saab lõpuks kolonelleitnandi auastme ühe kommunistliku võtmejuhi Enrico Listeri brigaadis.
1939. aastal lõi ta kompositsiooni “Sobbing”, mis oli pühendatud vabariiklaste lüüasaamisele kodusõjas. Samal ajal ilmub “Kodanluse portree”, mis näitab fašismi vältimatut sündi kapitalistliku süsteemi sügavustest. 1944. aastal alustas Siqueiros Mehhiko kaunite kunstide muuseumi seintel "Uut demokraatiat" – kujutlust Fašistliku maailma võidust, inimkonnast, kes purustab teda seovad ebaõigluse ja vabaduse ahelad.
Tuleb märkida, et kunstnik pööras kogu oma elu erilist tähelepanu oma kätele. Tema käed sümboliseerivad kihava rahvavõimu, töötavat inimest, proletaarlast. Nad on pidevalt äärmises pinges, õõtsuvad, justkui murduksid läbi nende teed takistavast seinast. Rusikas tema kuulsal autoportreel, filmis "Uus demokraatia", tööliste käed raske kapitalistliku elu stseenide kohal...
Siqueiros oli vangis vähemalt seitse korda. Sealhulgas pärast Trotski ebaõnnestunud mõrvakatset 1940. aastal. Viimati veetis David neli aastat "vangis" Méxicos regulaarsete üliõpilaste meeleavalduste korraldamise eest ja vabastati maailma üldsuse survel. Siis oli tal aga juba seitsmes kümnend. Kongis istudes joonistas Siqueiros väikestele papitükkidele visandeid. Lahkudes teatas ta kohe: "Minu vaated jäid samaks ja vabanemine ei tähenda, et ma oma veendumusi muudaks."
"David Alvaro Siqueiros on usk, see on tegevus, see on moraalne ja intellektuaalne tugevus. Miski ei takista tal oma isiklikke tundeid väljendamast. Ta väljendab neid igal juhul: ajakirjanduses, tänavakoosolekutel ja meeleavaldustel, ühiskondlike hoonete seintel, võimsate plastiliste vormide kaudu... Sellest ajast, kui ma teda nelikümmend seitse aastat tagasi tundsin, on ta alati selline olnud. Suurepärane kunstnik, tema looming peegeldab tema suurepärast, võimsat meelt,” nii iseloomustas Siqueirost Gerardo Murillo, “Doktor Atl”, üks muralismi rajajaid.
Davidi sõber, hispaania luuletaja Rafael Alberti pühendas kunstnikule luuletuse, mis hõlmab kogu tema eluteekonda:
Tema käest sai terav matšeet,
Värvist sai löök,
Terasjoon ja joonistus
Vihane piits, raiuv nuhtlus,
Sein muutus karjeks
Ja rusikasse, löömiseks kokku surutud.
Kuid keegi ei väljendanud Siqueirose loomingu olemust paremini kui kunstnik ise:
„Kõik, mida oleme kunstis kogenud ja saavutanud, on imeline, seda on palju, see on väga oluline, kuid see on alles algus, algus suurele teele inimkonna õnne poole, mille poole astus esimene samm Lenin ja Suur Oktoobrirevolutsioon. Ilma nendeta poleks kommunistlikku Siqueirost olnud võib-olla ainult selle nime all kunstnik, kuid ilma eesliiteta kommunist poleks selline kunstnik väljaspool Mehhikot tuntuks saanud.
Sissejuhatus
Jose David Alfaro Siqueiros (hispaania) Jose David Alfaro Siqueiros, 1896-1974) - Mehhiko kunstnik - maalikunstnik, graafik ja muralist, poliitiline aktivist, kommunistlikus liikumises osaleja.
1. Biograafia
David Alfaro Siqueiros sündis 29. detsembril 1896 Mehhikos Camargo linnas Chihuahua provintsis. 1911. aastal astus ta San Carlose Kunstiakadeemiasse Mexico Citys, kus osales üliõpilaste streigil, protesteerides asutuse reeglite vastu. Seejärel õppis ta Santa Anita kunstikoolis. Noorusest peale tundis ta end revolutsionäärina, 1911. aastal osales ta kodusõjas konstitutsiooniliste poolel. Ta teenis ohvitserina Mehhiko presidendi Venustiano Carranza armees.
Aastatel 1919–1922 elas Siqueiros Prantsusmaal ja Hispaanias. 1921. aastal avaldas ta Barcelonas revolutsioonilise kunsti manifesti ja 1922. aastal asutas tehnoloogia- ja kunstitöötajate revolutsioonilise sündikaadi. Alates 1924. aastast oli kunstnik Mehhiko Kommunistliku Partei üks juhte, osales aktiivselt ametiühinguliikumise organiseerimises ja rahvusvahelistel kommunistlikel kongressidel ning töötas ajalehe peatoimetajana. El Mundo, tegi koostööd teiste vasakpoolsete ajalehtedega. Koos temaga osalesid kommunistlikus liikumises ka teised Mehhiko kunstnikud, eriti Diego Rivera
1930. aastal Siqueiros arreteeriti ja seejärel pagendati Taxco linna. Link osutus loominguliselt viljakaks - kunstnik lõi siin mitukümmend tööd.
Aastatel 1932–1936 elas ja töötas Siqueiros peamiselt Ameerika Ühendriikides; seal maalis ta Los Angelese Chouinardi kunstikooli ja Plaza kunstikeskuse fassaadid (1932).
Aastatel 1937–1939 teenis Siqueiros Hispaania kodusõjas vabariikliku armee ohvitserina Enrique Listeri juhtimisel. Ta tõusis koloneli auastmeni.
NKVD juhiste järgi osaleb kommunistlik-stalinistlik Siqueiros võitlejate rühmas (koodnimega “Hobune”), mis moodustati Trotski hävitamiseks.
24. mai 1940 - osaleb koos "Filipe", Leopoldo ja Luis Arenali ning teistega Trotski ebaõnnestunud mõrvakatses.
1940. aasta lõpus arreteeriti ta koos teiste rühmituse "Hobune" liikmetega seoses Trotski mõrvaga.
1960. aastal vangistati Siqueiros poliitilise tegevuse eest, kuid 1964. aastal vabastasid võimud ta rahvusvahelise avaliku arvamuse survel.
Ta tuli mitu korda Moskvasse (1927, 1955, 1958 ja 1972). NSVL Kunstiakadeemia auliige (1967), rahvusvahelise Lenini preemia “Rahvastevahelise rahu tugevdamise eest” laureaat (1967).
Tema auks on nimetatud tänav Peterburis.
2. Suuremad tööd
2.1. Monumentaalsed kompositsioonid
maalimine riiklikus ettevalmistuskoolis (fresko, 1922-23, Mexico City),
maalimine elektrikute ametiühinguklubis (1939, Mexico City),
maal Kaunite Kunstide palees (1945 ja 1950-51, Mexico City),
maalimine riiklikus ajaloomuuseumis (algas aastal 1959, Mexico City)
mosaiik ja reljeef ülikoolilinna rektoraadi fassaadil (1952-54, Mexico City);
monumentaalne ja dekoratiivne struktuur "Polyforum" (1971, Mexico City)
2.2. Molbertvärvimine
"Proletaarne ema" (1929-1930, moodsa kunsti muuseum, New York),
J. Gershwini portree (1936, moodsa kunsti muuseum, New York).
Õnnetus kaevanduses (Accidente en la mina, 1931).
Uus demokraatia (La nueva democracia, 1945)
Jose David Alfaro Siqueiros (hispaania keeles José David Alfaro Siqueiros, 1896-1974) – Mehhiko kunstnik. Maalikunstnik, graafik ja muralist. Poliitiline aktivist, kommunistlikus liikumises osaleja.
David Alfaro Siqueiros astus 1911. aastal Mehhiko San Carlose kunstiakadeemiasse, kus ta osales üliõpilaste streigis, protesteerides asutuse reeglite vastu. Seejärel õppis ta Santa Anita kunstikoolis. Noorusest peale tundis ta end revolutsionäärina, 1911. aastal osales ta kodusõjas konstitutsiooniliste poolel. Ta teenis ohvitserina Mehhiko presidendi Venustiano Carranza armees.
Aastatel 1919-1922 elas Siqueiros Prantsusmaal ja Hispaanias. 1921. aastal avaldas ta Barcelonas revolutsioonilise kunsti manifesti ja 1922. aastal asutas tehnoloogia- ja kunstitöötajate revolutsioonilise sündikaadi. Mehhiko Kommunistliku Partei (MCP) liige alates 1922. aastast. Alates 1924. aastast oli ITUC keskkomitee liige, aktiivne osaline ametiühinguliikumise ja rahvusvaheliste kommunistlike kongresside organiseerimises, töötas ajalehe El Mundo peatoimetajana ja tegi koostööd teiste vasakpoolsete ajalehtedega. . Temaga koos osalesid kommunistlikus liikumises ka teised Mehhiko kunstnikud, eriti Diego Rivera.
1930. aastal Siqueiros arreteeriti ja seejärel pagendati Taxco linna. Link osutus loominguliselt viljakaks - kunstnik lõi siin mitukümmend tööd.
Aastatel 1932–1936 elas ja töötas Siqueiros peamiselt Ameerika Ühendriikides; seal maalis ta Los Angelese Chouinardi kunstikooli ja Plaza kunstikeskuse fassaadid (1932).
Aastatel 1937-1939 Siqueiros teenis Hispaania kodusõjas vabariiklaste armee ohvitserina Enrique Listeri juhtimisel. Ta tõusis koloneli auastmeni.
24. mail 1940 võttis ta koos Leopoldo ja Luis Arenali ning teistega osa aktsioonist, mille eesmärk oli L.D. Politseivormi riietatud 25-liikmeline salk tungib Trotski villasse, seob kinni viis villat valvavat politseinikku ja hakkab valimatult tulistama. Keegi rünnaku tagajärjel viga ei saanud. Aktsioonil oli kaks eesmärki: varastada Trotskit diskrediteerivaid dokumente, eelkõige tõendeid ultrareageerivatelt USA ajalehtedelt raha saamise kohta, ja sundida teda Mehhikost lahkuma. Siqueiros ise pidas Trotski või tema valvurite mõrva "vajalikuks". Ründajatel ei õnnestunud arhiivi pääseda, samuti ei õnnestunud Trotskit riigist lahkuma sundida. 23. juunil avaldas Mehhiko Kommunistlik Partei ametliku avalduse, et ükski partei liige ei olnud Trotski rünnakuga seotud ning kõik ründajad olid "kontrollimatud elemendid ja provokaatorid". Uurimise tulemusena arreteeriti Siqueiros 4. oktoobril 1940. aastal.
1960. aastal valiti ta ITUC Keskkomitee poliitilise komisjoni liikmeks. Samal aastal vangistati ta poliitilise tegevuse eest, kuid 1964. aastal vabastasid võimud ta rahvusvahelise avaliku arvamuse survel.
Ta tuli mitu korda Moskvasse (1927, 1955, 1958 ja 1972). NSVL Kunstiakadeemia auliige (1967), rahvusvahelise Lenini preemia “Rahvastevahelise rahu tugevdamise eest” laureaat (1967).
Üks Peterburi Viiburi linnaosa tänavatest kannab Alfaro Siqueirose nime.
See on osa Wikipedia artiklist, mida kasutatakse CC-BY-SA litsentsi alusel. Artikli täistekst siin →
Siqueiros Alfaro (David Siqueiros) (1896-1974) – Mehhiko maalikunstnik ja graafik, avaliku elu tegelane.
1950. aastal kutsuti Mehhiko kunstnikke osalema XXV rahvusvahelisel kunstinäitusel, kuulsal Veneetsia biennaalil. See oli Mehhiko maalikunsti tõeline triumf. Orozco, Tamayo, Rivera ja Siqueirose triumf, kes tõi 14 maali, mille hulgas olid kuulsad maalid “Koletiskolonel”, “Etnograafia”, “Kurat kirikus”, “Kain Ameerika Ühendriikides”, “Meie”. Moodne pilt” jne Viimasel kolmel maalil oli sügav filosoofiline tähendus. Euroopa kriitikud nimetasid Siqueirost vulkaanilise kujutlusvõimega kunstnikuks. Just tema oli üks Mehhiko seinamaalingute alusepanijatest, üks esimesi nn Mehhiko muraliste (sõna "seinamaaling" tähendab hispaania keelest tõlgituna seina, monumentaalmaali).
Andes oma piltidele poliitilise kõla ja suurendades väljendust, tagas Siqueiros, et need avaldaksid massidele võimalikult suurt mõju. Tema töödes on ühendatud konkreetsete inimeste kujundid, kangelased ja sümbolid, allegooriad sotsiaalajaloolistest jõududest. Ta kasutas julgelt dünaamiliselt kahaneva perspektiivi efekte, ühendas maalikunsti skulpturaalsete vormidega ning oli üks esimesi, kes kasutas uusi kunstilisi materjale, nagu sünteetilised värvid ja keraamilised reljeefsed mosaiigid. Just freskodest sai "Mehhiko renessansi" kõige silmatorkavam nähtus, mis tekkis pärast kodanlik-demokraatliku revolutsiooni võitu aastatel 1910–1917. Sel ajal maalisid Rivera, Orozco, Siqueiros ja nende õpilased paljude muuseumide, hotellide ja valitsusasutuste seinu. Kunstnikud hakkasid töötama mitte pintslite ja spaatlitega, vaid pihustite ja pihustitega... Kui varasemad kunstnikud mõtlesid, kuidas maalimist arhitektuurse ruumiga korreleerida, siis Mehhiko muralistid kohandasid ruumi ennast maalimiseks, hoolitsedes selle eest, et nende maale saaksid näha mõlemad. jalakäijad ja see, kes autos sõidab.
Alfaro Siqueiros sündis 29. septembril 1896 Santa Rosaria külas vanas kreooli perekonnas. Tema vanaisa Antonio Alfaro Sierra oli kunagi vabariiklaste armee kolonel, president Benito Juareze liitlane, kes saatis Prantsusmaa sissetungijad riigist välja.
Siqueirose isa oli advokaat. Ema suri, kui poeg oli vaid kolmeaastane. Tal oli ka vanem õde ja noorem vend. Lapsed kasvasid üles vanaema ja seejärel vanaisa Don Antonio järelevalve all Norio mõisas. Nagu kõik Mehhiko poisid, unistas Jose Alfaro Siqueiros lapsepõlves saada charroks – ratturiks, metsikuks mustangi ratturiks ja laskuriks. Kui Jose Alfaro, kelle lapsepõlvenimi oli Pepe, sai kaheksa-aastaseks, viis ta Mehhikosse isa, kes oli tol ajal üsna kuulus advokaat. Ta pani oma pojad Prantsuse-Inglise kolledžisse, mida juhtisid katoliku mungad.
Mungad olid need, kes esimest korda märkasid, et Pepe on hea sahtlimees, ja autasustasid teda isegi raamatuga. Ühel päeval aga keeldus poiss üles tunnistamast ja see tähendas praktiliselt kirikuga katkestamist. Seejärel sõbrunes ta Mehhiko anarho-sündikalismi ühe liidriga, kelle esindajad propageerisid sotsiaalset võrdsust ning latifundiste ja rikaste vastu üldiselt. Pepe, olles näinud üheteistkümneaastaselt, kuidas maalijad õlivärviga töötavad, reprodutseeris lõuendile ühe Raffaeli madonnast, mis rõõmustas isa, kes kiirustas koheselt poisile kunstiõpetajaks palgama kunstiõpetaja Eduardo Salares Gutierrezi, kes kuulus maale. romantilise naturalismi koolkond. Kolledžis sai noor Siqueiros oma joonistuste eest esimesed auhinnad ja suutis siiski tõsiselt pesapalli mängida.
Just sel ajal langes Mehhikos Porfirio Diazi diktatuur. Võimule tuli liberaalne Madero, kes ei kiirustanud latifundistidega tegelema. Oma isa nõuandel otsustas Siqueiros saada arhitektiks ja 1911. aastal astus ta Riikliku Ettevalmistuskooli arhitektuuriteaduskonda ning seejärel, et maalimisest mitte loobuda, osales San Carlose Akadeemia õhtustel kursustel. Esikoha sai ta esikoha just sel ajal Mexico Citys esinenud kuulsale vene baleriinile Anna Pavlovale pühendatud joonistusvõistlusel ja seejärel tollase kuulsa Ladina-Ameerika ja Hispaania tantsude esitaja Argentinita auks korraldatud joonistusvõistlusel.
Akadeemilisus hakkas maad kaotama ning üliõpilased tagasid streigiga riikliku maali- ja skulptuurikooli loomise, mis avas ühes Mexico City vaeses piirkonnas vabaõhukooli, kus õpilased ja õpetajad andsid tunde kõik vaesed käsitöölised, kõigile, kes soovisid oma professionaalset taset tõsta. Kuueteistkümneaastaselt katkestas Pepe suhted isaga, kes toetas rikkaid kliente, ja asus kodust lahkudes elama vaesesse piirkonda.
Pärast seda, kui Mehhikos algas sõda maa ja vabaduse pärast, liitus Siqueiros koos teiste õpilastega pataljoniga, mida naljatamisi kutsuti "Mamaks", kus võitlesid peamiselt noored mehed. Kodanlus aga, olles eraldanud töölised ja talupojad, võttis võimu enda kätte. Siqueiros uskus, et kunstiüliõpilaste osalemine sõjalistel kampaaniatel andis igaühele palju. Ta kirjutas: "Sõjaline kogemus paljastas meile sõja sotsiaalse poole ning aitas seejärel üldistatuna ja edasi arendatuna mõista kunsti funktsionaalsuse seadusi."
Tänu sõjalistele kampaaniatele õppis Siqueiros, nagu ka tema kaaslased, paremini tundma oma kodumaad, selle suurepärast loodust, rikkalikku hispaania-eelset ajalugu ja kultuuri. "Aga kõige tähtsam," nagu Siqueiros uskus, "me avastasime inimese, õppisime tundma oma kodumaa inimesi, õppisime neid tundma sel tunnil, mil inimlikkus avaldub inimestes erilise jõuga, ja see juhtub siis, kui suurimaks sooviks saab riiklik iseseisvus, kodumaa vabastamine võõrast rõhumisest."
1917. aastal võeti vastu põhiseadus, mis lubas mehhiklastele mõningaid demokraatlikke vabadusi. Siqueiros külastas sageli Guadalajara Boheemi keskust, kus kirjanikud, kunstnikud ja muusikud kogunesid ning arutlesid revolutsiooni ja kunsti rolli ja ülesannete üle. Siin võtsid nad rõõmu ja lootusega vastu teate tsaari kukutamisest Venemaal.
1919. aastal armus Siqueiros Graciela (Gachita) Amadori, kes oli tema kaptenikaaslase Octavio õde. Nad abiellusid tsiviilabielus ja peagi määrati majori auastmega Siqueiros sõjaväeatašeeks Hispaaniasse, Prantsusmaale ja Itaaliasse. Ta sai ainulaadse võimaluse oma haridust täiendada.
Siqueiros ja tema noor naine purjetasid New Yorgist Hispaaniasse, kus kunstnik kohtus Jose Clemente Orozcoga, tollal vähetuntud kunstnikuga, keda ta nende ühisest võitlusest hästi tundis. Nad mitte ainult ei külastanud muuseume, vaid vaidlesid palju ka kunsti üle. Orozco vaatas tulevikku väga süngelt ja olles näidanud Siqueirosele, et maalimisel saab kasutada automaatset pihustuspüstolit, oli ta ise kategooriliselt igasuguste tehniliste vahendite kasutamise vastu. Siqueiros ei märganudki, kuidas kogu talle eraldatud raha kulutati. Pidin oma naisega veel mõneks kuuks Ameerikasse jääma, et reisi jaoks raha teenida.
Hispaanias, tollal Prantsusmaal, Pariisis tutvus Siqueiros mitte ainult klassikalise Euroopa kunstiga, vaid ka kõigi moodsa kunsti valdkondadega. Ta sai sõbraks kunstnik Diego Riveraga, kes tutvustas teda kuulsate ja moodsate kunstnike ringi.
Kõik imetlesid sel ajal Cezanne'i, tema maali ja avaldusi kujutatud vormide struktuuri kohta. Siqueiros sai sõbraks Légeri ja Braque'iga. Tema, nagu Rivera, oli väga üllatunud, et Euroopa kunstnikud, olles läinud maailmasõtta, ei saanud sama inspiratsiooni, mida nemad, mehhiklased, kogesid vabatahtlikult kodusõtta astudes. Siqueiros töötas joonestajana ühes kunstilise valutöökojas Argentinas Pariisi lähedal. Ta avaldas sageli, kommenteeris Ladina-Ameerika sündmusi ja kirjutas kunstiteemalisi artikleid. Ta uskus, et kunst ei peaks teenima mitte ainult kogu inimkonna huve, vaid olema ka rahvuslik, "kohalik".
1921. aastal sai Mehhiko haridusministriks poliitik, kirjanik, filosoof José Vasconcelos, kes nimetas mehhiklasi “kosmiliseks rassiks” ja unistas, et nad suudavad sünteesida kahte kultuuri – vanaindia ja lääneeuroopalikku. 1922. aastal naasid Siqueiros Mehhikosse.
Esimene monumentaalne seinamaal, mille Siqueiros lõi riigi tellitud ja mille minister Vasconcelos palus võimalikult kiiresti teha, oli riikliku ettevalmistuskooli seinamaaling. Kunstnikud, nagu nad ise ütlesid, jagasid selle seinad nagu leivatükki. Nad töötasid ennastsalgavalt, ennast säästmata. Siqueiros, eksperimenteerides värvidega, lisades kaktuse mahla, lõi seinamaalingud "Vabaduse kutse" ja "Mõrvatud töötaja matused", mis kujutasid Kristuse matust ja ülestõusmist, sümboliseerides töörahva võitu. .
Seinamaalingud, millest sai silmatorkav manifest reaktsiooni vastu, põhjustasid vastava "meenutuse". Reaktsionäärid õpetajad veensid õpilasi ja nad, relvastatud kõigega, mis suutsid, peaaegu hävitasid freskod. Siis tulid kunstnikele appi töölised, kelle huvides need monumentaalsed kunstiteosed sündisid.
Nii sattus Siqueiros algusest peale poliitilise võitluse keerisesse. Ta astus kommunistliku parteisse, esines mitu korda miitingutel ja läks peagi vangi. Temasse uskunud Blanca Luz Bloom tõi talle iga päev siia pakke ja sedeleid. Just tema veenis teda muutma oma nime Davidiks, kuna tema sõnul meenutas Siqueiros talle alati Michelangelo Taaveti kuju.
Kui kunstnik vanglast vabanes, kutsuti ta USA-sse. Prantsuse-Ameerika päritolu Shinar palus tal teha seinamaali oma Los Angelese kunstikooli jaoks. Kahe nädalaga lõi Siqueiros ja tema assistendid seinamaalingu mõõtmetega 6 x 9 meetrit, mida kutsuti "Tööliste koosolekuks".
USA-s kohtus Siqueiros rohkem kui korra selliste populaarsete näitlejatega nagu Charlie Chaplin, Marlene Dietrich, režissöör Dudley Murphy ja helilooja George Gershwin. Sotsiaalpoliitilistest motiividest läbi imbunud freskosid hakati looma Siqueirose ja Põhja-Ameerika kunstnike mõjul. Ta oli oma poliitiliste tõekspidamiste pärast rohkem kui üks kord vangis.
1932. aastal kohtus Siqueiros Mexico Citys noore kommunisti Angelica Arenaliga, kellest sai mitte ainult tema naine, vaid ka kaasvõitleja. Nad läksid koos Hispaaniasse fašismi vastu võitlema.
30ndate lõpus Mehhikosse naastes avanes Siqueiros pärast pikka pausi taas võimaluse luua oma kodumaale seinamaalinguid. 1940. aastal eksponeeriti New Yorgis tema maalide näitust, sealhulgas "Nutsumine", "Torm" ja "Tuli". Siqueirose molbertimaalidel, nagu ka tema freskodel, pole mitte ainult konkreetseid stseene, vaid ka keerukate kontseptsioonide kehastusi, mis tema pintsli all omandasid ootamatult elujõu. Teise maailmasõja ajal ja sõjajärgsel perioodil loodud seinamaalingutest on kuulsaimad Chillanis, kus on kolonialistide vastu võidelnud Mehhiko ja Tšiili revolutsionääride hiiglaslikud kujud; triptühhon kaunite kunstide palees
Mexico City, kus keskne pilt on Uus Demokraatia oma köidikutest vabanemisest; maal riiklikus meditsiini keskuses - "Meditsiini tulevase võidu allegooria vähi üle" ja "Poliforum" Cuernavacas - "Inimkonna marss Maa peal ja kosmoses: vaesus ja teadus" (selle maali tellis miljonär Manuel Suarez) . Viimast Siqueirose loodud freskodest “Polyforum”, mille ta valmis 1972. aastal, nimetatakse suure Mehhiko kunstniku loomingu tipuks ja seda võrreldakse Michelangelo kabeliga. See on maailma suurim seinamaaling, mille pindala on 8422 ruutmeetrit. Raudbetoonplaadid värvitakse tööstusvärvidega. Kogu maali jaoks kulus üle kolme tonni värve.
Polyforumis töötasid skulptorid, kunstnikud, insenerid, keemikud, ehitajad, töölised – kokku umbes 50 inimest. Kuue aasta jooksul loodi 72 paneeli, mis seejärel paigaldati kahekordse geomeetrilise struktuuriga neljakorruselisse hoonesse, kus olid rahvakunstinäitused, teatri- ja kinosaalid ning Mehhiko kunsti dokumentatsioonikeskus. Maal koosneb kahest osast – “Inimkonna marss kodanlik-demokraatliku revolutsioonini” ja “Inimkonna marss tulevikurevolutsioonini”. Siqueirose maale näinud märgivad, et isegi ühe figuuri kujutamisega tekitab ta rahvahulga kohalolu tunde. Polyforumi freskodel on ka stseene piinamisest, lintšimisest, pilte oma lapsi kaitsvatest emadest ja kodanluse võitu sümboliseerivat demagoogi. On astronaute, kes maanduvad kaugetele planeetidele. Hea algus, nagu suur kunstnik usub, peab kurjuse võitma. Ja mees ja naine, keda ta laes kujutas, on täis õnnelootusi. Väljast on "Polyforum" kaunistatud kaheteistkümne paneeliga, mis kokku meenutavad kaheteistkümnetahulist teemanti.
Siqueiros suri 6. jaanuaril 1974 vähki, mille võitu ta ühel oma freskodest eeldas.
Üks suure kunstniku lähemaid sõpru kirjutas pärast tema surma: "Tema pildid kõrvetavad kuumast hingeõhust ja lummavad lakkamatust liikumisest, nagu valgus ja varjud liiguvad üle Mehhiko maa - Ladina-Ameerika peegli - üksteist asendades... ”
Bogdanov P.S., Bogdanova G.B.
