महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की अवधि का गद्य (युद्ध के वर्षों की पत्रकारिता। युद्ध के वर्षों के दौरान कहानी की विषयगत और शैलीगत विविधता। युद्धकालीन कहानी और उपन्यास)। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का गद्य

गद्य कार्यों के पन्नों पर हमें युद्ध का एक प्रकार का इतिहास मिलता है, जो हिटलर के फासीवाद के साथ सोवियत लोगों की महान लड़ाई के सभी चरणों को विश्वसनीय रूप से बताता है।

रूसी साहित्य एक विषय का साहित्य बन गया है - युद्ध का विषय, मातृभूमि का विषय। लेखकों ने संघर्षरत लोगों के साथ एक ही सांस ली और उन्हें "ट्रेंच कवि" की तरह महसूस हुआ और ए. टॉल्स्टॉय के अनुसार, संपूर्ण साहित्य, "लोगों की वीर आत्मा की आवाज़" था।

सोवियत युद्धकालीन साहित्य बहु-मुद्दा और बहु-शैली था। कविताएँ, निबंध, कहानियाँ, नाटक, कविताएँ, उपन्यास हमारे लेखकों द्वारा युद्ध के वर्षों के दौरान बनाए गए थे।

रूसी और सोवियत साहित्य की वीरतापूर्ण परंपराओं के आधार पर, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का गद्य महान रचनात्मक ऊंचाइयों तक पहुंच गया।

युद्ध के वर्षों के गद्य में रोमांटिक और गीतात्मक तत्वों की तीव्रता, कलाकारों द्वारा उद्घोषणा और गीत के स्वरों का व्यापक उपयोग, वक्तृत्वपूर्ण मोड़ और रूपक, प्रतीक और रूपक जैसे काव्यात्मक साधनों की अपील की विशेषता है।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की साहित्यिक परंपराएँ आधुनिक सोवियत गद्य की रचनात्मक खोज की नींव हैं। इन परंपराओं के बिना, जो युद्ध में जनता की निर्णायक भूमिका, उनकी वीरता और मातृभूमि के प्रति निस्वार्थ भक्ति की स्पष्ट समझ पर आधारित हैं, सोवियत "सैन्य" गद्य द्वारा आज हासिल की गई सफलताएँ संभव नहीं होतीं।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में गद्य को युद्ध के बाद के पहले वर्षों में और अधिक विकास प्राप्त हुआ। शोलोखोव ने "वे फाइट फॉर द मदरलैंड" उपन्यास पर काम करना जारी रखा। युद्ध के बाद के पहले दशक में कई रचनाएँ सामने आईं, जिन पर सिमोनोव, कोनोवलोव, स्टैडन्युक, चकोवस्की, एविज़ियस, शाम्याकिन, बोंडारेव, एस्टाफ़िएव, बायकोव, वासिलिव जैसे लेखकों ने फलदायी रूप से काम किया।

सैन्य गद्य ने अपने विकास के वर्तमान चरण में महत्वपूर्ण सफलता हासिल की है।

सोवियत सैन्य गद्य के विकास में एक महान योगदान तथाकथित "द्वितीय युद्ध" के लेखकों द्वारा किया गया था, जो फ्रंट-लाइन लेखक थे, जिन्होंने 50 के दशक के अंत और 60 के दशक की शुरुआत में मुख्यधारा के साहित्य में प्रवेश किया था। ये बोंडारेव, बायकोव, अनान्येव, बाकलानोव, गोंचारोव, बोगोमोलोव, कुरोच्किन, एस्टाफ़िएव जैसे गद्य लेखक हैं।

अग्रिम पंक्ति के लेखकों की कृतियों में, 50 और 60 के दशक की उनकी कृतियों में, पिछले दशक की पुस्तकों की तुलना में, युद्ध के चित्रण में दुखद जोर बढ़ गया।

युद्ध, जैसा कि अग्रिम पंक्ति के गद्य लेखकों द्वारा दर्शाया गया है, न केवल इतना शानदार वीरतापूर्ण कार्य, उत्कृष्ट कार्य है, बल्कि थकाऊ रोजमर्रा का काम, कठिन, खूनी, लेकिन महत्वपूर्ण कार्य है। और यह ठीक इसी रोजमर्रा के काम में था कि "दूसरे युद्ध" के लेखकों ने सोवियत आदमी को देखा।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का विषय आम तौर पर समाजवादी श्रम के नायक, लेनिन और राज्य पुरस्कारों के विजेता, कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच सिमोनोव (उन्होंने युद्ध के मैदानों के लिए एक संवाददाता के रूप में यात्रा की) के काम में केंद्रीय है। भव्य आयोजनों के साक्षी और भागीदार, उन्होंने अपने लगभग सभी कार्य युद्धकालीन घटनाओं को समर्पित कर दिए। सिमोनोव ने स्वयं नोट किया कि उन्होंने जो कुछ भी बनाया वह "महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध से जुड़ा हुआ था" और वह "अब तक एक सैन्य लेखक थे और बने रहेंगे।"

सिमोनोव ने कविताएँ बनाईं जिन्होंने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की कविता के इतिहास में अपना नाम अंकित किया। उन्होंने युद्ध के बारे में नाटक लिखे हैं, और वे अपने बारे में कहते हैं: “मैं खुद को एक गद्य लेखक मानता हूं। कई वर्षों से मेरे काम की सभी मुख्य चीजें पहले से ही गद्य से जुड़ी हुई हैं..."

सिमोनोव का गद्य बहुआयामी और शैलियों में विविध है। निबंध और पत्रकारिता, लघु कथाएँ और कहानियाँ, उपन्यास "कॉमरेड्स इन आर्म्स", त्रयी "द लिविंग एंड द डेड" - सब कुछ महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के महत्वपूर्ण क्षणों के बारे में बताता है, जिसमें हमारे लोगों का साहस और जीवन शक्ति है। राज्य प्रकट हुए।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के व्यापक और अधिक वस्तुनिष्ठ चित्रण की ओर हमारे सैन्य गद्य की सामान्य प्रवृत्ति ने "दूसरी लहर" के लेखकों के काम को भी प्रभावित किया, जिनमें से कई को यह विचार आया कि आज युद्ध के बारे में एक की स्थिति से लिखा जा रहा है। प्लाटून या कंपनी कमांडर अब घटनाओं के व्यापक परिदृश्य को कवर करने के लिए पर्याप्त नहीं है।

समय की दूरी, अग्रिम पंक्ति के लेखकों को युद्ध की तस्वीर को अधिक स्पष्ट रूप से और अधिक मात्रा में देखने में मदद करती है जब उनका पहला काम सामने आता है, उन कारणों में से एक था जिसने सैन्य विषय पर उनके रचनात्मक दृष्टिकोण के विकास को निर्धारित किया।

गद्य लेखकों ने, एक ओर, अपने सैन्य अनुभव और दूसरी ओर, कलात्मक अनुभव का उपयोग किया, जिसने उन्हें अपने रचनात्मक विचारों को सफलतापूर्वक साकार करने की अनुमति दी।

जो कहा गया है उसे संक्षेप में प्रस्तुत करने के लिए, यह ध्यान दिया जा सकता है कि महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में गद्य का विकास स्पष्ट रूप से दर्शाता है कि इसकी मुख्य समस्याओं में से, मुख्य समस्या, जो चालीस से अधिक समय से हमारे लेखकों की रचनात्मक खोज के केंद्र में रही है। वर्षों, वीरता की समस्या थी और है। यह अग्रिम पंक्ति के लेखकों के कार्यों में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है, जिन्होंने अपने कार्यों में हमारे लोगों की वीरता और सैनिकों की दृढ़ता को करीब से दिखाया।

युद्ध के दौरान न केवल काव्य विधाओं का विकास हुआ। गद्य भी अपने तरीके से कम समृद्ध और विविध नहीं है। इसका प्रतिनिधित्व पत्रकारिता और निबंध शैलियों, युद्ध कहानियों और वीर कहानियों द्वारा किया जाता है।
पत्रकारिता की शैलियाँ बहुत विविध हैं: लेख, निबंध, पैम्फलेट, सामंत, अपील, पत्र, पत्रक, आदि। लेख राजनीतिक, ऐतिहासिक-देशभक्ति, सैन्य और अन्य विषयों पर लिखे गए थे। शायद ऐसा कोई लेखक नहीं होगा जो इस दिशा में अपना हाथ न आज़माता हो। यह समझ में आता है: पत्रकारिता की शैली, ऐसा कहने के लिए, दुश्मन पर सीधी गोलीबारी थी। लेख एल. लियोनोव, ए. टॉल्स्टॉय, एम. शोलोखोव, आई. एहरनबर्ग, बनाम द्वारा लिखे गए थे। विस्नेव्स्की, एन. तिखोनोव, बी. गोर्बातोव, ए. डोवज़ेन्को और अन्य।
सभी सोवियत प्रचारकों की तरह, लेखकों ने अपने लेखों के साथ पितृभूमि के रक्षकों को सक्रिय सहायता प्रदान करने की मांग की। उन्होंने लोगों में उच्च नागरिक भावनाएँ पैदा कीं, "नई व्यवस्था" के आयोजकों का असली चेहरा उजागर किया और उन्हें फासीवाद के प्रति समझौता न करने की शिक्षा दी।
लेखकों ने फासीवादी झूठे प्रचार की तुलना महान मानवीय सत्य से की। सैकड़ों लेखों में आक्रमणकारियों के अत्याचारों के बारे में अकाट्य तथ्य प्रस्तुत किए गए, पत्रों, डायरियों, युद्धबंदियों की गवाही, नामित नाम, तिथियां, संख्याएं उद्धृत की गईं, गुप्त दस्तावेजों, अधिकारियों के आदेशों और नियमों आदि का संदर्भ दिया गया। कलाकारों ने मुख्य रूप से इसके बारे में लिखा। उन्होंने स्वयं क्या देखा, लेकिन उदासीन इतिहासकारों की तरह नहीं लिखा, "जानकारी" क्रोधित निंदा का एक साधन बन गई। यहाँ, उदाहरण के लिए, जैसा कि एल. लियोनोव ने "रेज" लेख में अपनी "गवाही" में गवाही दी है: "पिछले महीने में मैंने रूस और यूक्रेन में कई स्थानों का दौरा किया है और आपके काफी मामले देखे हैं, जर्मनी। मैंने रेगिस्तानी शहर देखे, पत्थर के मृत खारा-खोटो की तरह, जहां न तो कोई कुत्ता था और न ही गौरैया - मैंने गोमेल को धरती से मिटते देखा, चेरनिगोव को हराया, युखनोव अस्तित्वहीन था। मैंने दुर्भाग्यपूर्ण कीव का दौरा किया और एक भयानक खड्ड देखी जहां हमारे एक लाख लोगों की आधी जली हुई राख बिखरी हुई थी। यह बाबी यार राख की एक नारकीय नदी की तरह दिखता है, जिसमें मानव अवशेषों के साथ बच्चों के अधजले जूते मिले हुए हैं।''
युद्ध के वर्षों के प्रचारकों ने अधिकारियों, सैनिकों, लेनिनग्राद के रक्षकों, यूक्रेन और बेलारूस के पक्षपातियों, घरेलू मोर्चे के कार्यकर्ताओं, महिलाओं और बच्चों और यहां तक ​​कि आने वाली पीढ़ी को अपील, पत्र, लेख और संदेशों को संबोधित किया। अपने लेखों में, उन्होंने युद्ध के बारे में कठोर सच्चाई बताई, लोगों की जीत के उज्ज्वल सपने का समर्थन किया, मातृभूमि के बारे में, जीवन और मृत्यु के बारे में अंतरंग बातचीत की, और दृढ़ता, साहस और दृढ़ता का आह्वान किया। सबसे चिंताजनक घंटों में, उनकी आवाज़ एक आदेश की तरह लगती थी। "एक कदम भी आगे नहीं!" - इस तरह ए. टॉल्स्टॉय का लेख शुरू होता है।
"पुलकोवो मेरिडियन" में विषय का मुख्य रूप से पत्रकारिता समाधान एक विस्तृत, यहां तक ​​​​कि ईमानदार चित्रण के साथ दिया गया है ("दुनिया, ग्रह को प्लेग से बचाना - यही मानवतावाद है! और हम मानवतावादी हैं"); प्रोकोफ़िएव ने अपनी कविता में परिस्थितियों पर ध्यान दिए बिना, रोसली की छवि को गीतात्मक रूप से प्रकट किया है, "मास्को को एक दुश्मन से खतरा है।" 1942 की गर्मियों में, जब हमारे सैनिकों ने रोस्तोव छोड़ दिया और डॉन से आगे पीछे हट गए, ए. टॉल्स्टॉय ने मांग की कि प्रत्येक सैनिक अपनी अंतरात्मा से कहे: “रुको! कोई कदम पीछे नहीं! रुको, रूसी आदमी, अपने पैर अपनी जन्मभूमि पर बढ़ाओ।" यही मांग आई. एहरनबर्ग, बी. गोर्बातोव, डोवज़ेन्को और अन्य लेखकों ने भी की थी। एल. लियोनोव एक अज्ञात अमेरिकी मित्र को प्रसिद्ध पत्र लिखते हैं। कभी-कभी कायरता और कायरता की निंदा करने वाले लेख छपते थे। उदाहरण के लिए, वसेवोलॉड विस्नेव्स्की का लेख "कायरों की मौत!"
आगे बढ़ती सेना के बाद, हमारे प्रचारकों ने मातृभूमि को आदेश भेजा: "दुश्मन को छूट मत दो!" प्रचारक कलाकारों के मुंह के माध्यम से, मातृभूमि ने मास्को और लेनिनग्राद, स्टेलिनग्राद और सेवस्तोपोल, कुर्स्क और बेलगोरोड के रक्षकों को धन्यवाद दिया। जब मातृभूमि की नियति (ए. टॉल्स्टॉय द्वारा "मातृभूमि", एल. लियोनोव द्वारा "रिफ्लेक्शन्स ऑफ कीव", आई. एहरेनबर्ग द्वारा "द सोल ऑफ रशिया", "द पावर ऑफ रशिया" की बात आई तो प्रचारक की आवाज विशेष ताकत तक पहुंच गई। एन तिखोनोव द्वारा, "इतिहास के पाठ" बनाम विष्णव्स्की द्वारा)।
पत्रकारिता 1941-1945 पत्रकारिता की सर्वोत्तम परंपराओं के अनुरूप विकसित हुआ। साथ ही, इसने नई सुविधाएँ हासिल कीं। प्रचारकों ने न केवल अक्टूबर की महानता के बारे में, बल्कि अतीत की जीवनदायी परंपराओं, लोगों के राष्ट्रीय चरित्र के बारे में भी बात करना शुरू कर दिया। "रूस", "रूस", "रूसी भूमि" और अन्य समान नाम लेखों की सुर्खियाँ भर गए। प्राचीन रूसी शहरों की छवियां, लोगों द्वारा महिमामंडित नदियाँ, प्रचारकों द्वारा स्वेच्छा से खींची गई रूसी मैदानों की तस्वीरें, लेखों को एक अनूठा स्वाद देती हैं।
राष्ट्रीय-देशभक्ति के उद्देश्यों की मजबूती ने पत्रकारिता में भावनात्मक तीव्रता को बढ़ाने में योगदान दिया, जिससे लेखों को कविता के करीब लाया गया। तथाकथित साहित्यिक पत्रकारिता में, कम से कम ए. टॉल्स्टॉय, एल. लियोनोव, एहरनबर्ग और अन्य प्रसिद्ध लेखकों द्वारा लिखे गए कई बेहतरीन लेखों में, तार्किक पर भावनात्मक-आलंकारिक सिद्धांत की स्पष्ट प्रबलता है। इस संबंध में, पत्रकारिता की शैली की प्रकृति बदल गई। पत्रकारिता मुख्यतः कविता में तब्दील हो गयी। कुछ शोधकर्ताओं ने सैन्य पत्रकारिता, जिसका अर्थ है इसकी गीतात्मकता और कल्पना) को गद्य और कविता के बीच कलात्मक रचनात्मकता के रूप में चित्रित किया - कविता के करीब।
ये निर्णय निर्विवाद नहीं हैं, लेकिन उनमें एक निश्चित मात्रा में सच्चाई होती है; एक पत्रकारीय लेख का आधार कोई छवि नहीं है, बल्कि एक तार्किक रूप से विकसित विचार है जिसका वर्तमान सामाजिक-राजनीतिक महत्व है। वह, एक गीतकार की तरह, एक छवि-अनुभव के माध्यम से पाठक के मन की भावना को आकर्षित करती है, उन तथ्यों को देती है जिनका केवल संज्ञानात्मक महत्व एक भावनात्मक चरित्र है, और पूरे लेख को एक काव्यात्मक विचार की एकता प्रदान करती है। पत्रकारिता विचार लेख की संरचना को निर्धारित करता है और एक भावुक एकालाप, लोगों को संबोधित एक भाषण की शक्ति प्राप्त करता है। ये युद्ध के वर्षों के सर्वोत्तम लेख हैं।
उदाहरण के लिए, सौंदर्य केंद्र, ए. टॉल्स्टॉय के लेख "मातृभूमि" की करुणा देशभक्त लेखक को कठिन परीक्षणों के समय में पितृभूमि के भाग्य के बारे में सोचने पर मजबूर करती है। कलाकार वर्तमान के प्रति और भी अधिक प्रेम से ओत-प्रोत होने और रूसी भूमि की हिंसा में अपने विश्वास को मजबूत करने के लिए अतीत की ओर मुड़ता है। दाढ़ी वाले पूर्वज की छवि गीतात्मक "मैं" की काव्यात्मक रूप से उदात्त अभिव्यक्ति है, यह एक छवि-अनुभव है, जो राष्ट्रीय इतिहास की प्रणाली के माध्यम से किया जाता है और एक ही देशभक्ति की सांस से गर्म होता है, वह सब कुछ जो पूर्वज ने "कल्पना" की थी - दोनों " इगोर की लाल ढालें" और "कालका पर रूसियों की कराहें," और "कुलिकोवो मैदान पर किसानों के भाले," और "पेप्सी झील की रक्त-रंजित बर्फ," ठीक उस समय तक जब "यूरोपीय शक्तियों के पास था" जगह बनाना और रूस को "लाल कोने" में जगह देना, और फिर लोगों और क्रांति के सामने पीछे हटना - यह सब अतीत की एक गीतात्मक रोशनी है, इतिहास प्यार और नफरत में पिघल गया है। ए. टॉल्स्टॉय की "मातृभूमि" गद्य में गीतकारिता है, पितृभूमि के बारे में एक गीत, मानो सदियों की गहराई से आ रहा हो।
बेशक, "सरल" पत्रकारिता और कलात्मक पत्रकारिता के बीच की सीमाएँ सापेक्ष हैं। सैन्य पत्रकारिता में वे सह-अस्तित्व में हैं: उन वर्षों के सर्वोत्तम लेखों में, हमारे लेखक सच्ची कविता की ओर बढ़े।
1941-1945 की कलात्मक पत्रकारिता अपने वैचारिक आधार में एकीकृत। रूप में बहुत विविध. यह विविधता मुख्यतः लेखक के रचनात्मक व्यक्तित्व से निर्धारित होती थी। प्रचारक टॉल्स्टॉय की विशेषता एक तथ्य, एक विस्तृत छवि और एक शांत, मध्यम स्वर पर निर्भरता थी। वसेवोलॉड विस्नेव्स्की ने अपने लेखों में एक उग्र वक्ता के रूप में काम किया। उन्होंने विचार के लिए नहीं, बल्कि कार्य के लिए आह्वान किया। लेख बनाने का इल्या एहरनबर्ग का पसंदीदा तरीका कंट्रास्ट है। लेखक की संक्षिप्त टिप्पणियाँ वास्तविक व्यंग्य से भरी हैं। लियोनिद लियोनोव व्यापक दार्शनिक सामान्यीकरण, गहन चिंतन, ध्यान की ओर प्रवृत्त हैं। बी. गोर्बातोव पाठक के साथ अंतरंग, हार्दिक बातचीत ("लेटर्स टू ए कॉमरेड") में सर्वश्रेष्ठ थे।
मनोदशा और लहजे में, युद्ध पत्रकारिता या तो व्यंग्यात्मक थी या गीतात्मक। व्यंग्य लेखों में फासीवादी आक्रमणकारियों का निर्दयतापूर्वक उपहास किया गया। पैम्फलेट व्यंग्य पत्रकारिता की एक पसंदीदा शैली बन गई।
मातृभूमि और लोगों को संबोधित लेखों में ईमानदारी से गीतात्मक रंग था और वे शैली में बहुत विविध थे। पारंपरिक अपील लेख, अपील, अपील, पत्र, डायरी, लघु कथाएँ और अन्य प्रकार के पत्रकारिता रूपों का प्रचारकों द्वारा व्यापक रूप से और साहसपूर्वक उपयोग किया गया: लेखकों ने शैली की "शुद्धता" की नहीं, बल्कि भावनाओं की ताकत और अखंडता की परवाह की और अक्सर एक लेख को एक काम में संयोजित किया - एक लघु कहानी, और पत्रकारिता लेखन, और एक पुस्तिका के तत्व। उदाहरण के लिए, यह लियोनिद लियोनोव का "एक अज्ञात अमेरिकी मित्र" को लिखा दूसरा पत्र है।
लेखक अक्सर अपने लेखों को एक लयबद्ध चरित्र देते हैं, पाठ में अजीबोगरीब परहेज, समानताएं, व्युत्क्रम, चूक और अलंकारिक प्रश्न पेश करते हैं। लेखकों ने भाषा के शैलीगत और भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक साधनों के चुनाव में सटीकता के लिए प्रयास किया, और विरोधी सामाजिक ताकतों का वर्णन करते समय साहसपूर्वक "उच्च" और "निम्न" शब्दावली को जोड़ा। तो, एल. लियोनोव के लिए, हमारी सेना के सैनिक "अच्छाई और सच्चाई के कार्यकर्ता" हैं, और नाज़ी "घृणित हरे साँचे," "दो पैरों वाले जीव," "रैबल" आदि हैं।
युद्धकालीन साहित्य की सभी विधाओं और विशेषकर निबंध पर पत्रकारिता का बहुत बड़ा प्रभाव था। प्रचारकों और गीतकारों की तरह, निबंधकारों ने सैन्य घटनाओं के साथ तालमेल बिठाने की कोशिश की और एक प्रकार के साहित्यिक स्काउट्स की भूमिका निभाई। उनसे दुनिया ने सबसे पहले ज़ोया कोस्मोडेमेन्स्काया, लिज़ा चाइकिना, अलेक्जेंडर मैट्रोसोव के अमर नामों के बारे में, पैनफिलोव के लोगों के पराक्रम के बारे में, यंग गार्ड की वीरता के बारे में सीखा। कविता "किरोव हमारे साथ है," कहानी "डेज़ एंड नाइट्स" और उपन्यास "द यंग गार्ड" से पहले उन्हीं लेखकों के निबंध थे।
एक फ्रंट-लाइन निबंध युद्ध की घटनाओं के विवरण के साथ एक रिपोर्ट के साथ अपनी यात्रा शुरू करता है। लेकिन अभी दो या तीन महीने भी नहीं बीते थे कि तीन मुख्य प्रकार के निबंध निर्धारित किए गए: चित्र, यात्रा और घटना। इसके अलावा, उनमें से प्रत्येक का विकास हुआ है।
प्रारंभ में, एक पोर्ट्रेट स्केच एक या दूसरे सोवियत देशभक्त के वीरतापूर्ण पराक्रम का वर्णन था। तब लेखकों की दिलचस्पी न केवल कारनामों में, बल्कि मोर्चे पर रोजमर्रा की जिंदगी में, सैनिक बनने की कठिन राह में भी बढ़ने लगती है। वी. कोज़ेवनिकोव का एक विशिष्ट निबंध "द बर्थ ऑफ अ वॉरियर" (फरवरी 1943)।
ज़ोया कोस्मोडेमेन्स्काया के बारे में प्योत्र लिडोव के निबंध "तान्या" और "हू वाज़ तान्या" (फरवरी 1942) ने देशभक्तिपूर्ण युद्ध के प्रसिद्ध नायकों - लिज़ा चाइकिना, अलेक्जेंडर मैट्रोसोव, कॉन्स्टेंटिन ज़स्लोनोव, इग्नाटोव भाइयों, अलेक्जेंडर पोक्रीस्किन के चित्रों की एक गैलरी की नींव रखी। , वगैरह। ।
विशेष रूप से 1943-1945 में लोगों के एक बड़े समूह के पराक्रम के बारे में एक निबंध वितरित किया गया था। इस प्रकार, 62वीं सेना (वी. वेलिचको) के बारे में, रात्रि विमानन "यू-2" (के. सिमोनोवा) के बारे में, वीर कोम्सोमोल (बनाम विष्णव्स्की) आदि के बारे में निबंध सामने आते हैं। एम. शोलोखोव, ए. फादेव, एन. तिखोनोव ने अपने निबंधों में लड़ते हुए लोगों के चित्र, मातृभूमि की छवि को फिर से बनाया है। यूक्रेन और बेलारूस को समर्पित पत्रकारीय निबंध बेहद काव्यात्मक हैं (ए. कोर्नीचुक द्वारा "यूक्रेन गुलजार है", ए. डोवजेन्को द्वारा "योद्धा लोगों की जय", वी. लिडिन द्वारा "बेलारूस के मैदानों पर")। मातृभूमि का ऐतिहासिक चित्र एन. तिखोनोव "1919-1942", एल. मार्टीनोव "लुकोमोरी", बनाम के निबंधों में बनाया गया था। विस्नेव्स्की "ओस्टलैंड का पतन"।
वीर होमफ्रंट को समर्पित निबंध, एक नियम के रूप में, चित्र रेखाचित्र भी हैं। इसके अलावा, शुरू से ही, लेखक व्यक्तिगत नायकों के भाग्य पर उतना ध्यान नहीं देते जितना कि सामूहिक श्रम वीरता पर। एम. शगिनयान, ई. कोनोनेंको, ए. करावेवा, ए. कोलोसोव ने पीछे के लोगों के बारे में सबसे गहनता से लिखा।
यात्रा निबंध के लिए "वापसी" का विषय सबसे विशिष्ट है। शीतकालीन आक्रमण 1941/42 नाजियों से जीते गए शहरों और गांवों की वापसी के बारे में लेखों की एक पूरी श्रृंखला को जन्म दिया (ई. गैब्रिलोविच द्वारा "टाउन", वी. ग्रॉसमैन द्वारा "द डैम्ड एंड द लाफ्ड", ई. पेत्रोव द्वारा "इन द वेस्ट", वगैरह।)। 1942-1943 की आक्रामक लड़ाइयों के साथ। ए. फादेव द्वारा संबंधित निबंध,
ए. सुरकोव, बी. गोर्बातोव, ए. ट्वार्डोव्स्की, एल. पेरवोमैस्की, एन. ग्रिबाचेव। 1944-1945 में यात्रा निबंधों का एक विशाल प्रवाह देखा गया। लेखक सेना के साथ पश्चिम की ओर मार्च करते हैं और चरण दर चरण उसके विजयी मार्च का वर्णन करते हैं। इस प्रकार, एल. सोबोलेव, निबंधों की एक श्रृंखला "ऑन द रोड्स ऑफ विक्ट्री" (प्रावदा, 1944) में, मिन्स्क, ओडेसा, सेवस्तोपोल की मुक्ति और कॉन्स्टेंटा और बुखारेस्ट पर कब्जे के बारे में बात करते हैं। सूरज। इवानोव ने "बर्लिन में रूसी" निबंध (अप्रैल 1945) बनाया। युद्ध के अंत में, हमारे सैनिकों के विजयी मार्च को दर्शाते हुए बड़ी संख्या में निबंध सामने आते हैं। फासीवादी जुए से यूरोप के लोगों की मुक्ति का वर्णन एल. स्लाविन के निबंधों "ऑन पोलिश लैंड", बी. पोलेवॉय के "एक्रॉस अपर सिलेसिया", "इन द डेप्थ ऑफ यूरोप", पी. पावलेंको के "द रोड" में किया गया है। बर्लिन के लिए"
बी ग्रॉसमैन, आदि।
यदि चित्र रेखाचित्रों में सोवियत लोगों की वीरता को दर्शाया गया है, और यात्रा गाइडों ने नाज़ियों द्वारा सताए गए और पराजितों की अपनी मूल भूमि की उपस्थिति का वर्णन करने पर ध्यान केंद्रित किया है
यूरोप में, घटनाएँ सैन्य अभियानों के कलात्मक इतिहास का प्रतिनिधित्व करती हैं। इसके अलावा, उनकी मुख्य सामग्री जनता की वीरता है। एक घटना निबंध में चित्र विशेषताएँ, यात्रा निबंध के विशिष्ट विवरण और एक पत्रकारिता तत्व शामिल होते हैं। यह उन "युद्ध प्रकरणों" से विकसित हुआ है जो शुरू में केंद्रीय और अग्रिम पंक्ति के समाचार पत्रों में भरे हुए थे। लेनिनग्राद की रक्षा और मॉस्को की लड़ाई कई निबंधों के निर्माण का कारण थी जिसमें युद्ध के एपिसोड का वर्णन करने से लेकर सामान्यीकरण की ओर बढ़ने का प्रयास किया गया है। इसका प्रमाण "मॉस्को" निबंधों से मिलता है। नवंबर 1941'' वी. लिडिना द्वारा, ''जुलाई-दिसंबर'' के. सिमोनोव द्वारा। लेनिनग्रादर्स का लचीलापन बनाम के पत्रकारीय निबंधों में परिलक्षित होता है। विस्नेव्स्की "अक्टूबर इन द बाल्टिक" और एन. तिखोनोव "किरोव विद अस"। एन. तिखोनोव लेनिनग्राद महाकाव्य के बारे में बड़ी संख्या में निबंध लिखते हैं। उनमें से, हमें "लेनिनग्राद की लड़ाई", "सिटी-फ्रंट", निबंधों की एक श्रृंखला "द लेनिनग्राद ईयर" (1943) और निबंध "विजय!" का उल्लेख करना चाहिए। निबंधकारों बनाम का काम लेनिनग्राद और बाल्टिक से जुड़ा हुआ है। विस्नेव्स्की, वी. सयानोव, वी. केटलिंस्काया, ओ. बर्गगोल्ट्स, वी. इनबर, एन. चुकोवस्की और ए. फादेव के निबंधों की एक पुस्तक "घेराबंदी के दिनों में लेनिनग्राद"। स्टेलिनग्राद की लड़ाई वी. ग्रॉसमैन, के. सिमोनोव, ई. क्राइगर, बी. पोलेवॉय, वी. कोरोटीव और अन्य के निबंधों की एक श्रृंखला में परिलक्षित हुई थी।
सैन्य घटनाओं के चित्रण में हमारे निबंधकारों ने एल. टॉल्स्टॉय का अनुसरण किया। "सेवस्तोपोल स्टोरीज़" की परंपराओं को रचना, सामग्री प्रस्तुत करने के सिद्धांतों और लोक वीरता के चित्रण दोनों में महसूस किया जाता है। एन. तिखोनोव एक निबंधकार के रूप में विशेष कौशल हासिल करते हैं। उनके निबंध "मई में लेनिनग्राद", "जून में लेनिनग्राद", 1942 में "जुलाई में लेनिनग्राद" आदि निबंध "जनवरी 1944 में लेनिनग्राद" तक चले। विजय!" - यह अपने आप में महान युद्ध की घटनाओं का इतना अधिक इतिहास नहीं है, बल्कि लोगों की लड़ाई की भावना का एक कलात्मक वर्णन है, और यह महत्वपूर्ण है, क्योंकि कोई भी अभिलेखीय दस्तावेज़ भावी पीढ़ी के लिए इसका सौवां हिस्सा भी संरक्षित नहीं कर सकता है। कलाकार के संवेदनशील कान और गहरी नज़र पकड़ लेगी। एन. तिखोनोव दिखाते हैं कि लेनिनग्राद और उसके रक्षक दिन-ब-दिन, महीने-दर-महीने कैसे रहते थे।
घटना निबंधों में काकेशस (बी. गोर्बातोव), डोनबास की मुक्ति (एन. ग्रिबाचेव,) की लड़ाई को दर्शाया गया है।
वी. वेलिचको), कुर्स्क-ओरीओल की लड़ाई (के. फेडिन, एल. पेरवोमैस्की, वी. पोल्टोरत्स्की), क्रीमिया में घटनाएँ (एस. बोरज़ेंको), कोएनिग्सबर्ग, बर्लिन, आदि का पतन। हालांकि, तेजी से आक्रामक होने के पीछे हमारी सेना, जो 1944-1945 में पूरे मोर्चे पर तैनात थी, निबंधकारों के पास भी अनुसरण करने का समय नहीं था। और यद्यपि कभी-कभी यात्रा रेखाचित्रों के प्रति निबंधकारों के आकर्षण के कारण दुश्मन पर अनुचित रूप से अतिरंजित ध्यान आकर्षित हुआ, हार और समर्पण के दिनों में उसके अनुभवों पर (एल. स्लाविन, एम. गस, बी. अगापोव, आदि), सामान्य तौर पर, चित्र , यात्रा और घटना फ्रंट-लाइन स्केच ने अपना उद्देश्य पूरा किया और अन्य शैलियों और सबसे ऊपर कहानी के लिए मार्ग प्रशस्त किया।
यदि कहानी "मानव नियति की असीम कविता का एक प्रसंग है", जो बेलिंस्की के अनुसार, एक क्षण में इतना जीवन केंद्रित करती है जिसे सदियों तक जीवित नहीं रखा जा सकता है, तो देशभक्तिपूर्ण युद्ध ऐसे प्रसंगों के प्रति विशेष रूप से उदार था। ऐसा प्रतीत होता है कि युद्ध स्वयं "कहानीकार" की भूमिका का दावा करता है और कलाकार केवल इसका सचिव हो सकता है। आंशिक रूप से यही कारण था कि 1941-1945 की कहानी। एक उल्लेखनीय साहित्यिक घटना बन जाती है। कहानियाँ समाचार पत्रों और पत्रिकाओं के पन्नों पर प्रकाशित होती हैं, और अलग-अलग पुस्तकों के रूप में प्रकाशित होती हैं।
हालाँकि, उन वर्षों की अन्य शैलियों की तुलना में युद्ध कहानी की सफलताएँ अपेक्षाकृत मामूली हैं, और इसका मार्ग बहुत विरोधाभासी है। उन वर्षों की कहानी में पहली बाधा, विरोधाभासी रूप से, उन्हीं प्रसंगों की प्रचुरता के रूप में सामने आई, जिन पर चर्चा की गई थी। युद्ध के वर्षों के एक कथा लेखक को, कहानीकार बनने के लिए, तथ्य के आकर्षण की शक्ति पर काबू पाना था, अपने आप में निबंधकार का "गला घोंटना" था, और कलात्मक सामान्यीकरण के एक नए स्तर तक पहुंचना था।
निबंधकार वास्तविक तथ्यों को "रेखांकित" करता है, उसके द्वारा देखी और अध्ययन की गई वास्तविकता का वर्णन करता है, यदि आप चाहें, तो वह बनाता है, लेकिन वास्तविकता द्वारा दी गई तैयार सामग्री से। कथाकार पात्रों का निर्माण करता है और उन्हें "एक-दूसरे के साथ ऐसे संबंधों में रखता है कि उपन्यास या कहानियाँ स्वयं ही बन जाती हैं" (वी.जी. बेलिंस्की)। यहां तक ​​कि एक अनुभवी लेखक भी हमेशा निबंध से कहानी पर स्विच करने में सक्षम नहीं होता।
युद्ध की शुरुआत में और बाद में भी, कई कहानीकारों ने वीरतापूर्ण कार्यों के झूठे रोमांटिक चित्रण की ओर रुझान दिखाया। उन्होंने बी. लाव्रेनेव ("द फ़ोरमैन्स गिफ़्ट", 1942), वी.एल. को प्रभावित किया। लिडिन (संग्रह "सिंपल लाइफ", 1943), एल. कासिल ("ऐसे लोग हैं", 1943), वी. इलियेनकोव ("डिफेंस ऑफ द विलेज", 1942), एफ. पैन्फेरोव, एल. निकुलिना और अन्य। इन कार्यों में जर्मनों को बेहद मूर्ख और कायर सैनिकों द्वारा चित्रित किया गया था, जिनसे नायक बिना किसी कठिनाई के निपटते हैं, कभी-कभी बिना हथियारों के, लेकिन एक छड़ी, एक पोकर, एक टहनी, एक करछुल पानी की मदद से ("द ओल्ड वॉटर") कैरियर'' वी. कोज़ेवनिकोव द्वारा), आदि। इस प्रकार की कहानियाँ युद्ध के वर्षों के साहित्य की महिमा के लिए रचित नहीं थीं।
हालाँकि, यह युद्ध के वर्षों के दौरान था कि वास्तव में रोमांटिक उपन्यास अभूतपूर्व रूप से विकसित हुआ। यह शत्रु पर विजय पाने की उत्कट, अतुलनीय, सर्वग्रासी इच्छा को प्रतिबिंबित करता है। अतिशयोक्ति के बिना, हम कह सकते हैं कि युद्धकालीन लघुकथाओं का नौ-दसवां भाग सैन्य कारनामों के काव्यीकरण से जुड़ा है। यह विषय सोवियत कहानियों के लिए पारंपरिक है। गृह युद्ध के बाद से इसमें रुचि कम नहीं हुई है, और 30 के दशक के अंत में यह खासन झील और अन्य की घटनाओं के संबंध में और भी तेज हो गई। सच्चे कार्यों के साथ, 30 के दशक की कहानियों में - और अक्सर - एक था युद्ध का तुच्छ, विचारहीन चित्रण। देशभक्ति युद्ध के पहले महीनों की घटनाओं ने हमारे साहित्य को मौलिक रूप से बदलने के लिए मजबूर किया। हमारी कला की मुख्य दिशा में निहित युद्ध का सच्चा चित्रण, पूरे साहित्यिक मोर्चे पर विजयी हुआ।
पहले से ही युद्ध के पहले महीनों में, ऐसी कहानियाँ सामने आईं जो युद्ध-पूर्व गद्य के लिए बिल्कुल सामान्य नहीं थीं (एल. सोबोलेव द्वारा "नाइटिंगेल्स", आई. अरामाइलेव द्वारा "इन द माउंटेंस")। उनकी असामान्यता विषय की पसंद में नहीं है (विषय वही है - युद्ध), लेकिन प्रस्तुति के रोमांटिक रूप से उन्नत, पारंपरिक तरीके में।
1942-1943 में। रोमांटिक लघुकथाओं की संख्या में उल्लेखनीय वृद्धि हो रही है: एल. सोबोलेव द्वारा "सी सोल", ए. डोवज़ेन्को द्वारा "मदर", बी. लावरेनेव द्वारा "टी रोज़", एन. ल्याशको द्वारा "द टेल ऑफ़ इवान अस्किवेटर", "ग्रैंडफ़ादर" द सेलर", "ट्री ऑफ द मदरलैंड", "आर्मर", "एनिमेटेड पीपल" ए. प्लैटोनोव द्वारा, "द सोल ऑफ द शिप" एल. सोलोविओव द्वारा, कुछ कहानियाँ वी. कावेरिन, पी. पावलेंको, एन. तिखोनोव द्वारा , के. पॉस्टोव्स्की, पी. स्कोसिरेव और अन्य।
1944-1945 में रोमांटिक कहानियों का प्रवाह कुछ कमजोर हो रहा है। लेकिन वे मंच नहीं छोड़ते. निम्नलिखित झगड़ा
जे.एल. सोबोलेव के अनुसार, लेखक छोटी कहानियों के चक्र बनाते हैं: एल. सोलोविओव द्वारा "द सेवस्तोपोल स्टोन", एन. ल्याशको द्वारा "रशियन नाइट्स", वी. कोज़िन द्वारा "माउंटेन एंड नाइट", आदि। कहानियाँ नाविकों के कारनामों को काव्यात्मक बनाती हैं (एल. सोबोलेव, एल. सोलोविओव), ख़ुफ़िया अधिकारी और पक्षपाती (एन. ल्याशको), योद्धाओं की माताएँ (ए. डोवज़ेन्को), लगातार और साहसी कमांडर (वी. कोज़ेवनिकोव), पायलट, तोपची, बूढ़े लोग और बच्चे, आदि। एक महत्वपूर्ण स्थान सोवियत लोगों के उच्च नैतिक गुणों का काव्यीकरण, शुद्ध, उदात्त और निस्वार्थ प्रेम (एम. प्रिशविन, के. पौस्टोव्स्की) का महिमामंडन किया जाता है।
रोमांटिक कहानियों की भावनात्मक सीमा विविध है, लेकिन प्रमुख स्वर वीरतापूर्ण और उदात्त था, जिसने, हालांकि, सहजता और ईमानदारी की गुणवत्ता कभी नहीं खोई।
कई रोमांटिक कहानियाँ तथ्यात्मक सामग्री पर आधारित होती हैं। एल सोबोलेव की कहानियों "सी सोल" के नायक, एक नियम के रूप में, जीवन से लिए गए हैं। ए प्लैटोनोव की कहानी "आध्यात्मिक लोग" राजनीतिक प्रशिक्षक फिलचेनकोव और उनके साथियों के पराक्रम पर आधारित है। किंवदंतियाँ स्वयं जीवन द्वारा बनाई गई थीं, इसलिए युद्ध के वर्षों की कहानियों की सत्यता, रोमांटिक अंदाज में लिखी गई। एक नियम के रूप में, उन्हें कथानक की जटिलता और पेचीदगी, विभिन्न शैलीगत सजावट आदि की विशेषता नहीं है, जो पारंपरिक रूमानियत की विशेषता है। ये विश्वसनीय किंवदंतियों पर बनी एल सोबोलेव की भावुक छोटी कहानियाँ हैं।
लेकिन युद्ध के वर्षों की रोमांटिक कहानियाँ कितनी भी प्रशंसनीय क्यों न हों, कई चीज़ें उन्हें यथार्थवादी कहानियों से अलग करती हैं। मतभेद मुख्य रूप से कथानक से शुरू होते हैं। यदि एक यथार्थवादी कहानी का कथानक सजीव है, तो एक रोमांटिक कहानी अक्सर असाधारण प्रकृति की स्थितियों पर बनी होती है। एल. सोबोलेव की लघु कहानी "बटालियन ऑफ फोर" बताती है कि कैसे चार सोवियत सैनिकों ने, एक घायल साथी को गोद में लेकर, सैकड़ों दुश्मनों से लड़ाई की, घेरा तोड़ दिया और अपने घेरे में पहुंच गए। पेटी ऑफिसर - नाविक पेत्रिशचेव (एल. सोलोविओव द्वारा लिखित "द सोल ऑफ द शिप") तीन बार मरे और नफरत करने वाले दुश्मन को हराने के लिए तीन बार मृतकों में से उठे। कहानी "कठोरता का माप" में, वी. कोज़ेवनिकोव एक काल्पनिक रूप से अजेय मशीन गनर की कहानी बताते हैं, जिसने एक भारी मशीन गन को तब भी नहीं छोड़ा, जब उसके पैर ढहे हुए प्रबलित कंक्रीट बीम से कुचल गए थे। रोमांटिक कहानियों के नायकों के लिए लचीलेपन का पैमाना अति-माप बन जाता है।
रोमांटिक हीरो जी. सोबोलेवा, जे.आई. सोलोविएव और अन्य कहानीकार ठोस स्वभाव के हैं। उनके लिए संघर्ष एक अनिवार्य आवश्यकता है और वीरता इस संघर्ष की स्वाभाविक अभिव्यक्ति है। वे कर्मठ लोग हैं। उनके लिए "होना या न होना" कोई अनसुलझा प्रश्न नहीं है। केवल संघर्ष, केवल जीत! वे खतरे से बचते नहीं हैं, बल्कि उसकी ओर बढ़ते हैं और अपने विवेक के आदेश पर वीरतापूर्ण कार्य करते हैं। उदाहरण के लिए, जेआई की लघु कहानी "एंड द मोर्टार हिट" के स्काउट्स ऐसे ही हैं। सोबोलेवा, बहादुर महिला मारिया स्टॉयन, जिसने सोवियत पायलटों को अपने घर में छुपाया था, ए. डोवज़ेन्को की कहानी "मदर" से।
जे1. सोबोलेव, "समुद्री आत्मा" के बारे में कहानियों में, सोवियत नाविक की एक विशेषता पर प्रकाश डालते हैं - दुश्मनों के खिलाफ लड़ाई में उनकी अद्वितीय बहादुरी, बहादुरी और साहस - और अन्य सभी से सार। वह रोजमर्रा या मनोवैज्ञानिक विवरणों में कंजूस है, अपने नायकों के अतीत, उनके व्यक्तिगत झुकाव, स्नेह या आदतों के बारे में लगभग कुछ भी नहीं कहता है। लेखक को पात्रों की नृवंशविज्ञान संबंधी विशेषताओं में कोई दिलचस्पी नहीं है। हम यह भी नहीं जानते कि वे कहाँ से आते हैं - साइबेरिया, बेलारूस या उराल से। उनके नायक स्थापित मान्यताओं से जीते हैं। ए. प्लैटोनोव, जी नायकों को चित्रित करने में उसी सिद्धांत का पालन करते हैं। सोलोविएव और रोमांटिक लघु कथाओं के अन्य लेखक।
रोमांटिक लघुकथाओं की काव्यात्मकता एक चीज़ के अधीन थी - लोगों के वीरतापूर्ण कार्यों को सबसे ज्वलंत और पूर्ण रूप में दिखाना। सामान्यीकरण का रोमांटिक रूप न तो तथ्य की सच्चाई और न ही लोगों के सौंदर्यवादी स्वाद का खंडन करता है। इन लघुकथाओं ने रूसी साहित्य के इतिहास पर उल्लेखनीय छाप छोड़ी।
इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि रोमांटिक लघुकथा लेखकों की उपलब्धियाँ कितनी महत्वपूर्ण थीं, उन वर्षों में नींव का आधार अभी भी ठोस यथार्थवादी लघुकथा थी: एन. तिखोनोव, बी. गोर्बातोव, एफ. ग्लैडकोव, के. सिमोनोव और अन्य की कहानियाँ ऐसी सर्वश्रेष्ठ कहानियों में से एक एलेक्सी टॉल्स्टॉय की "रूसी चरित्र" निकली।
ए. टॉल्स्टॉय की कहानी का प्रारंभिक आधार, जैसा कि ज्ञात है, वृत्तचित्र है। हालाँकि, कलाकार ने जीवन के एक विशिष्ट तथ्य को बदल दिया और रूसी योद्धा येगोर ड्रेमोव की एक जीवंत और बहुमुखी छवि बनाई। उन्होंने कथा में पहचान की तकनीक पेश की और एक कहानी के भीतर एक कहानी की रचनात्मक योजना लागू की, जो युद्ध के दिनों में आम थी। लघुकथा में, कोई भी सुन सकता है, जैसे कि, तीन कथात्मक आवाजें: बुद्धिमान, चौकस कथावाचक इवान सुदारेव, लेखक की आवाज, और येगोर ड्रेमोव की आवाज। इस पॉलीफोनी के लिए धन्यवाद, कथा एक विशाल और बहुमुखी चरित्र प्राप्त करती है। रोजमर्रा की जिंदगी के अनूठे विवरण, नायक द्वारा देखे गए, चरित्र लक्षण, कथाकार द्वारा सूक्ष्मता से "टिप्पणी", लेखक के सामान्यीकरण को अंदर से तैयार करते हैं और उन्हें एक बेहद विश्वसनीय चरित्र देते हैं। देशभक्त लेखक की अंतिम पंक्तियाँ कहानी को एक महाकाव्य अंत का ताज पहनाती हैं: “हाँ, वे यहाँ हैं, रूसी पात्र! यह एक साधारण आदमी की तरह लगता है, लेकिन एक गंभीर दुर्भाग्य आएगा, और उसमें एक महान शक्ति का उदय होगा - मानव सौंदर्य।
सच्ची गहराई और महाकाव्य दायरे के साथ, एम. शोलोखोव ने "द साइंस ऑफ हेट" कहानी में रूसी योद्धा के राष्ट्रीय चरित्र, एक सैनिक के गठन के मार्ग को चित्रित किया।
युद्ध के वर्षों की रोमांटिक और यथार्थवादी कहानियाँ युद्ध में लोगों की छवि के बारे में पाठक की समझ को समृद्ध करती हैं और, निबंध के साथ, एक वीर कहानी के लिए मार्ग प्रशस्त करती प्रतीत होती हैं, जो भीड़ भरी सेना की उलझी हुई भूलभुलैया में मुख्य कथानक बिंदुओं को टटोलती है। घटनाएँ और मानव नियति।
युद्ध के दौरान, इल्या एरेनबर्ग ने एक से अधिक बार कहा कि डगआउट में "कहानी लिखने और उपन्यास के बारे में सोचने का समय नहीं है, और सैनिकों के पास इसे पढ़ने का समय नहीं है।" उन्होंने कहा, "यह सब जीत के बाद ही संभव होगा।" हालाँकि, चार वर्षों में, सौ अच्छी कविताओं के अलावा, अकेले रूसी में एक सौ पचास से अधिक कहानियाँ और उपन्यास प्रकाशित हुए। उनमें से लगभग सभी हमारे समय के ज्वलंत विषय - युद्ध का विषय - से जुड़े हैं।
युद्ध के बारे में पहली प्रमुख कथात्मक रचनाएँ पी. पावलेंको द्वारा "रूसी टेल", वाई. लिबेडिंस्की द्वारा "गार्ड्समैन", एफ. पैन्फेरोव द्वारा "विद माई ओन आइज़" (जनवरी - मई 1942) थीं। युद्ध की साजिश में महारत हासिल करने, वीरतापूर्ण समय की विशेषताओं को पकड़ने और पात्रों की रूपरेखा तैयार करने की लेखकों की इच्छा उनमें ध्यान देने योग्य है। हालाँकि, ये कहानियाँ कई मायनों में अपूर्ण निकलीं। लेखक युद्धों के "सचित्र" चित्रण, सुखद आश्चर्यों, बैठकों और सभी प्रकार के कारनामों के वर्णन में रुचि लेने लगे। इस प्रकार की रचनाएँ बाद में सामने आईं (एल. निकुलिन द्वारा "गोल्डन स्टार", जी. फिश द्वारा "बर्थडे", एस. क्रुशिंस्की द्वारा "योर कॉमरेड", आदि)। इन कार्यों का वैचारिक, शैक्षिक और सौंदर्य संबंधी महत्व छोटा है। लेकिन कुछ हद तक उन्होंने सैनिकों की रोजमर्रा की जिंदगी के बारे में कठोर और सच्ची कहानियों की शुरुआत के रूप में काम किया (ए. बेक द्वारा "वोलोकोलमस्क हाइवे", के. सिमोनोव द्वारा "डेज़ एंड नाइट्स", जी. बेरेज़्को द्वारा "डिवीजन कमांडर") , वगैरह।)।
ए बेक ने युद्ध और युद्ध में सोवियत सैनिक के आदिम चित्रण का कड़ा विरोध किया, गुस्से में "साहित्यिक कॉर्पोरल" का उपहास किया जो उन सैनिकों के बारे में लिखते हैं जो डर नहीं जानते थे और लड़ने के लिए उत्सुक थे। इसी तरह के सौंदर्य संबंधी पदों पर के. सिमोनोव और जी. बेरेज़्को का कब्जा था। उनके कार्यों में युद्ध को बिना अलंकरण के प्रस्तुत किया गया है। धूल, धुआं, कालिख, रात का अंधेरा, विस्फोटों के अंतहीन फव्वारे, मशीन गन की गड़गड़ाहट, दहाड़, शोर और इन सबके बीच एक तरह की मूर्खतापूर्ण आदत - यह "डेज़ एंड नाइट्स" कहानी का परिदृश्य है, इसकी पृष्ठभूमि और रंग। जी. बेरेज़्को की कहानी में, सैनिक हमले में जल्दबाजी नहीं करते, बल्कि बर्फीले घोल में लोटते हुए दलदली दलदल से रेंगते हैं। "मुझसे प्रकृति का वर्णन करने की अपेक्षा न करें," "वोलोकोलमस्क हाईवे" का मुख्य पात्र चेतावनी देता है।
यदि ऊपर वर्णित कार्यों में जीत अपेक्षाकृत आसानी से हासिल की गई थी, तो ए. बेक, के. सिमोनोव, जी. बेरेज़्को की कहानियों में वे अलौकिक प्रयासों की कीमत पर जीती गई हैं। डिविजनल कमांडर बोगदानोव ("डिवीजन कमांडर") की रेजिमेंटों के हमले एक के बाद एक दबा दिए जाते हैं। वोल्कोलामस्क राजमार्ग के रक्षकों के लिए जर्मन भीड़ के हमले को रोकना असहनीय रूप से कठिन है। स्टेलिनग्राद में "डेज़ एंड नाइट्स" के नायकों के लिए यह तीन गुना कठिन है। लेकिन इन अविश्वसनीय, अमानवीय कठिनाइयों को सबसे आम लोगों के कंधों पर उठाया जाता है: कप्तान सबुरोव ("डेज़ एंड नाइट्स"), निजी डिवीजन कमांडर बोगदानोव ("डिवीजन कमांडर")। वे न केवल जीवित रहने की ताकत पाते हैं, बल्कि दुश्मन पर काबू पाने की भी ताकत पाते हैं।
ए. बेक, के. सिमोनोव और आंशिक रूप से जी. बेरेज़्को लड़ाइयों का इतना वर्णन नहीं करते जितना कि उनके नायकों की जीवटता, उनकी देशभक्ति की प्रकृति के कारणों का पता लगाते हैं और इस निष्कर्ष पर पहुंचते हैं कि जीत की कुंजी सिर्फ यहीं नहीं रखी जाती है। निडर नायकों के वीरतापूर्ण कार्य, लेकिन रोजमर्रा के सैन्य कार्यों में, लड़ने की क्षमता में। जनरल पैन्फिलोव ने कहा, "एक सैनिक मरने के लिए नहीं, बल्कि जीने के लिए युद्ध में उतरता है।"
विचाराधीन कहानियों के नायक करुणा और घृणा वाक्यांशों से अलग हैं। वे शब्दों में कंजूस, भावनाओं में संयमित, सक्रिय और ऊर्जावान होते हैं। संयम और दक्षता की छाप कथा शैली पर ही पड़ती है,
ए. बेक, के. सिमोनोव, जी. बेरेज़्को की कहानियों में विषय का एक नया मोड़ सामने आया। यह एल.एच. के प्रभाव के बिना पूरा नहीं हुआ। टॉल्स्टॉय, जिन्होंने "सेवस्तोपोल स्टोरीज़" और "वॉर एंड पीस" में युद्ध के "गद्य", उसके वास्तविक सत्य की तुलना संगीत और ढोल बजाने वाली लड़ाइयों से की।
युद्ध के वर्षों के गद्य में "वोलोकोलमस्क हाईवे", "डेज़ एंड नाइट्स", "डिवीजन कमांडर" एक महत्वपूर्ण घटना है। हालाँकि, इन कार्यों में उस महाकाव्यात्मक विस्तार का अभाव था जिसकी उन्होंने स्वयं माँग की थी। छवि का विषय लोगों का युद्ध है। यह मुख्य रूप से इस तथ्य में व्यक्त किया गया था कि विश्लेषण किए गए कार्यों में लोगों का युद्ध का अनुभव अनिवार्य रूप से एक व्यक्ति से जुड़ा हुआ है। जैसे-जैसे कार्रवाई विकसित होती है, "मैं" और "मेरी बटालियन", "मेरा डिवीजन" के बीच की रेखा गायब नहीं होती है, बल्कि और भी तीव्र हो जाती है। कमांडर की इच्छा की तुलना अक्सर लापरवाही, आलस्य और कठिन-से-उन्मूलन "शायद" से की जाती है जो कथित तौर पर सैनिकों के द्रव्यमान ("वोलोकोलमस्क राजमार्ग") में निहित है; कमांडर की निरंकुशता उसके व्यवहार की एक परिभाषित विशेषता बन जाती है ("डिवीजन कमांडर"); सामान्य सैनिक रूढ़िबद्ध और योजनाबद्ध ("दिन और रात") होते हैं।
जनता के साथ जैविक एकता की कमी का मुख्य पात्रों के चरित्र पर नकारात्मक प्रभाव पड़ा। आलोचकों द्वारा व्यक्त की गई आम राय के अनुसार, एक व्यक्ति के रूप में कैप्टन सबुरोव सीमित, शुष्क हैं, और "डेज़ एंड नाइट्स" कहानी में प्रेम रेखा स्पष्ट रूप से विफल रही। मोमीश-उली लोगों के साथ अपने संबंधों में सीधा और कुछ हद तक हठधर्मी है। वह सैनिक के मनोविज्ञान की सभी जटिलताओं को सूत्र में डालने का प्रयास करता है: भय और निडरता (कहानी का मूल पत्रिका संस्करण शीर्षक था: "द टेल ऑफ़ फियर एंड फियरलेसनेस")। मानवता, सैनिकों के प्रति एक बुद्धिमान पिता जैसा रवैया, जो पैन्फिलोव की विशेषता थी, बटालियन कमांडर के स्वभाव में फीकी पड़ती दिख रही है। इससे भी अधिक औचित्य के साथ कोई जी. बेरेज़्को के प्रति ऐसी निन्दा कर सकता है।
रूसी युद्ध गद्य की सर्वोत्तम परंपराओं को विरासत में लेते हुए, ए. बेक, के. सिमोनोव, जी. बेरेज़्को ने युद्ध के बारे में, प्रभावी देशभक्ति के बारे में, जीतने की क्षमता के बारे में, फ्रंट-लाइन कामरेडशिप के बारे में बहुत सारी सच्चाई कही। उनके कार्यों का गंभीर शैक्षिक मूल्य है, लेकिन वे अभी तक राष्ट्रीय चरित्र बनाने की समस्या को सही मायने में उठाने में कामयाब नहीं हुए हैं।
वी. ग्रॉसमैन ("द पीपल आर इम्मोर्टल"), वी. वासिलिव्स्काया ("रेनबो"), बी. गोर्बातोव ("द अनकन्क्वेर्ड") उनके करीब आए। और उन्होंने इसे एक अलग सौंदर्यवादी दृष्टिकोण से, एक अलग शैलीगत तरीके से किया।
वी. ग्रॉसमैन लगातार और निश्चित रूप से युद्ध की लोकप्रिय प्रकृति के विचार को व्यक्त करने का प्रयास करते हैं। वह कथा में बड़ी संख्या में पात्रों का परिचय देता है, सैनिकों के कई भीड़ दृश्य बनाता है, बातचीत, चुटकुले, हँसी, सैनिकों के विवादों आदि को पुन: प्रस्तुत करता है। विवरण के साथ कई पत्रकारीय विषयांतर और देशभक्ति में लोगों की भूमिका के बारे में चर्चा भी होती है। युद्ध। कहानी घनी आबादी वाली है. घृणित दुश्मन के खिलाफ लड़ाई में सैनिक और नागरिक दोनों एकजुट हैं।
कहानी "लोग अमर हैं" गीतात्मक है। लोक युद्ध के काव्यात्मक विचार को गीतात्मक शुरुआत के माध्यम से विशेष रूप से गहरी अभिव्यक्ति मिली। प्रत्यक्ष और अप्रत्यक्ष गीतात्मक विषयांतर कथा को मजबूत करते हैं, देखी जा रही स्थितियों के दायरे का विस्तार करते हैं, और युद्ध की कई असमान घटनाओं को अर्थ देते हैं जो कहानी में परिलक्षित होती हैं। लेखक का "मैं" रात में जलते शहर, और सोवियत इकाइयों के पीछे हटने वाले स्तंभों, और सैन्य रेखा के दूसरी ओर के शोकाकुल गांव को गले लगाता है... लेखक पहली सैन्य शरद ऋतु के सामान्य माहौल को पूरी तरह से व्यक्त करता है, बनाता है लोगों की तथाकथित सामूहिक छवि, दुश्मन शिविर सहित युद्ध की एक व्यापक महाकाव्य तस्वीर पेश करती है।
कहानी का केंद्रीय संघर्ष अनुभवों के आंतरिक टकराव (कहानी "वोलोकोलमस्क हाईवे" में भय और निडरता) पर नहीं बना है, बल्कि युग के मुख्य संघर्ष को शामिल करता है: दो ताकतों का टकराव - रूस, लेनिनवाद का जन्मस्थान, और फासीवादी जर्मनी - जिसे एक जर्मन कर्नल के साथ मर्तसालोव और बोगेरेव की लड़ाई में और शिमोन इग्नाटिव और एक फासीवादी के बीच द्वंद्व में कथानक की अभिव्यक्ति मिली। नायकों का चित्रण करते समय, वी. ग्रॉसमैन पात्रों के वैयक्तिकरण के लिए उतना प्रयास नहीं करते जितना कि लोक राष्ट्रीय प्रकारों के निर्माण के लिए। इस प्रकार, वह मर्त्सालोव को निडरता प्रदान करता है, बोगेरेव को बुद्धिमत्ता प्रदान करता है, चेरेड्निचेंको को "सैनिक का कुतुज़ोव" कहता है, और शिमोन इग्नाटिव लोगों के चरित्र के विभिन्न लक्षणों को अवशोषित करता है: लापरवाह कौशल, संसाधनशीलता, आध्यात्मिक उदारता, सौंदर्य और ताकत, बुद्धि।
प्रतिनिधित्व के समान सिद्धांत रेनबो और इनविक्टस के अंतर्गत आते हैं। अपनी लिखावट की संपूर्ण वैयक्तिकता के साथ, वी. वासिलिव्स्काया और बी. गोर्बातोव एक चीज़ के लिए प्रयास करते हैं: पक्षपातपूर्ण युद्ध की आग को यथासंभव व्यापक रूप से दिखाना। "इंद्रधनुष" में पूरा गांव सक्रिय रूप से जर्मनों का विरोध करता है। ओलेना कोस्त्युक का दुःख पूरे गाँव का, पूरे यूक्रेन का दुःख है। कलाकार यूक्रेन की एक छवि चित्रित करता है - "खून और लौ में, उसके होठों पर एक गला घोंटने वाला गीत, एक जर्मन बूट द्वारा टुकड़े-टुकड़े किए गए भोजन के साथ।" ओलेना कोस्त्युक, एक पक्षपातपूर्ण माँ, निडर और अजेय, मातृभूमि की प्रतीकात्मक छवि तक पहुँचती है। बी. गोर्बातोव, तारास और उनके बेटे स्टीफन की छवियों के माध्यम से, जो एक उजड़े स्थानों की तलाश कर रहे हैं, दूसरे अजेय आत्माओं की, एक राष्ट्रव्यापी युद्ध की एक महाकाव्य तस्वीर पेश करते हैं। तारास का परिवार संघर्षरत लोगों की पहचान है। वह सब कुछ जो पुराने तारास को पीड़ा और चिंता देता है, कोसैक-कोसैक का वंशज, गोगोल द्वारा काव्यात्मक, पूरे लोगों को पीड़ा और चिंता देता है। उनके भाग्य में लोगों का भाग्य है: "पूरा देश एक ठेले पर जंजीर से बंधा हुआ चलता था, और बूढ़ा तारा भी चलता था।"
तारास की प्रारंभिक स्थिति "इससे हमें कोई सरोकार नहीं है" दुश्मन के प्रति प्रतिरोध का एक प्रकार था। उदाहरण के लिए, यह अंग्रेजी लेखक रॉबर्ट ग्रीनवुड के उपन्यास "मिस्टर बंटिंग इन डेज ऑफ पीस एंड वॉर" से श्री बंटिंग के "गैर-हस्तक्षेप के दर्शन" से दूर-दूर तक मेल नहीं खाता था। बैंटिंग ने संघर्ष से बचने और अपनी संकीर्ण, परोपकारी दुनिया में वापस जाने के लिए "इससे हमें कोई सरोकार नहीं है" दर्शन को चुना। उनकी उदासीनता अक्षय है. तारास यात्सेंको ने अपने अपार्टमेंट को "शुद्ध पिलबॉक्स" में बदल दिया, शुरू से ही सक्रिय प्रतिरोध की ओर बढ़ गए। “मेरे बेटे बचाव में विरोध नहीं कर सके। मैं खड़े होंगे। "मैं इंतज़ार करूँगा," बूढ़े तारास ने खुद से कहा। और वह शक्ति जो तारास को उसके स्थान से हटा सकती थी, पुराने कर्मचारी को गुलाम बना सकती थी, अभी तक प्रकाश में नहीं आई है।
विश्लेषित कार्य अत्यधिक नाटकीय हैं। वी. वासिलिव्स्काया और बी. गोर्बातोव दुश्मन को उसके सभी पाशविक सार में दिखाते हैं। कैप्टन वर्नर ("रेनबो") की एक व्याकुल मां के सामने कॉलर द्वारा उठाए गए नवजात शिशु के छोटे से चेहरे पर गोली चलाने की छवि ने संशयवादी बुर्जुआ पत्रकारों को भी कांप दिया।
"इंद्रधनुष", "इनविक्टस", "अमर लोग" में महाकाव्य विस्तार मुख्य कलात्मक सिद्धांत बन जाता है। शिमोन इग्नाटिव, ओलेना कोस्त्युक, तारास यात्सेंको की छवियां व्यक्तिगत पात्रों से आगे निकल जाती हैं और घरेलू नाम बन जाती हैं। यह उन्हें पारंपरिक वीर महाकाव्य के समान बनाता है। साथ ही, इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि इस सिद्धांत के विकास में वी. ग्रॉसमैन, वी. वासिलिव्स्काया और बी. गोर्बातोव उस बिंदु तक पहुंच गए, जिसके आगे नायक जीवित वास्तविकता से संपर्क खो सकता है और एक अमूर्त, एक अमूर्त प्रतीक में बदल सकता है। इस तरह के खतरे की वास्तविकता वी. ग्रॉसमैन की कहानी में सैन्य नेताओं के चित्रण में विफलता से प्रमाणित होती है। एरेमिन, समरीन, चेरेड्निचेंको, बोगेरेव एक-दूसरे को अस्पष्ट करते प्रतीत होते हैं। ऐसे पात्रों का निर्माण करना आवश्यक था, जो महाकाव्य के सार्वभौमिक महत्व को बनाए रखते हुए, किसी विशिष्ट व्यक्तित्व की जीवित विशेषताओं को न खोएँ। युद्ध के वर्षों के दौरान इस कार्य को एम. शोलोखोव ("वे मातृभूमि के लिए लड़े"), एल. लियोनोव ("वेलिकोशुमस्क पर कब्जा"), ए. फादेव ("यंग गार्ड") द्वारा सफलतापूर्वक हल किया गया था।
एम. शोलोखोव के उपन्यास "वे फाइट फॉर द मदरलैंड" की पृष्ठभूमि "ऑन द डॉन", "प्रिजनर्स ऑफ वॉर", "द साइंस ऑफ हेट" निबंधों से जुड़ी है। एम. शोलोखोव अपने निबंधों में युद्ध के राष्ट्रीय चरित्र को महसूस करने और प्रतिबिंबित करने वाले पहले लोगों में से एक थे, और अध्याय "वे फाइट फॉर द मदरलैंड" में उन्होंने उच्च कलात्मक अभिव्यक्ति के साथ एक वास्तविक दिखाया, न कि एक काल्पनिक, क्रूर युद्ध।
युद्ध के दौरान प्रकाशित अध्याय केवल दो लड़ाइयों का वर्णन करते हैं जिनमें पराजित रेजिमेंट के अवशेषों ने भाग लिया था। इन लड़ाइयों में, दो चरणों में अग्रिम पंक्ति की मौत ने कलाकार द्वारा चित्रित नायकों का एक अच्छा आधा हिस्सा मिटा दिया। कैप्टन सुमस्कोव, रसोइया लिसिचेंको, कोचेतीगोव मारे गए, इवान ज़िवागिन्त्सेव को मौत के घाट उतार दिया गया।
हालाँकि, न केवल नाटक इस काम की विशेषता है। युद्ध के वर्षों के दौरान, शोलोखोव से पहले किसी ने भी सोवियत सैनिक की आत्मा में इतनी गहराई से प्रवेश नहीं किया था, या ऐसे जीवंत और जीवंत पात्रों को चित्रित नहीं किया था जैसा उपन्यास "वे फाइट फॉर द मदरलैंड" में किया गया था। लोपाखिन, स्ट्रेल्टसोव, ज़िवागिन्त्सेव और उनके अग्रिम पंक्ति के साथी एक समृद्ध और सार्थक आध्यात्मिक जीवन जीते हैं। सैनिकों के विचार बुद्धिमान हैं, दिलचस्प हैं और ऐसा लगता है कि एक भी महत्वपूर्ण मुद्दा ऐसा नहीं है जिस पर सैनिक के दिमाग ने ध्यान न दिया हो। वे मोर्चे पर स्थिति, युद्ध की प्रकृति, विफलताओं के कारणों, कामरेडशिप का आकलन करते हैं, रिश्तेदारों, दोस्तों, मृत सैनिकों को याद करते हैं, प्रकृति की सुंदरता की प्रशंसा करते हैं, नाजियों से नफरत करते हैं, पितृभूमि के भाग्य के बारे में सोचते हैं। शोलोखोव की कलम के तहत, लोगों के जीवन का उत्साहित, बहुमुखी समुद्र जीवंत हो उठता है और उबलता है। लेकिन लोगों का यह विविध समूह रंगहीन नहीं है। यहां तक ​​कि एक प्रासंगिक व्यक्ति भी अपने भीतर एक अद्वितीय व्यक्तित्व की विशेषताएं रखता है और साथ ही एक सार्वभौमिक, राष्ट्रीय चरित्र का एक कण भी रखता है।
चित्रण का यथार्थवादी सिद्धांत, जो "वे फाइट फॉर द मदरलैंड" उपन्यास का आधार बनता है, रूसी साहित्य के युद्ध गद्य, "युद्ध और शांति" की परंपरा की सर्वोत्तम विशेषताओं को पूरी तरह से विरासत में मिला है। साथ ही, वह नए लेखकों द्वारा युद्ध के चित्रण में गृहयुद्ध ("वॉकिंग थ्रू टॉरमेंट," "द लास्ट ऑफ द उडेगे," "क्विट डॉन") को काव्यात्मक रूप देकर पेश किए गए कार्यों को विकसित और गहरा करता है। वह बहुत होनहार निकला. युद्ध के वर्षों के दौरान जेआई ने इस दिशा में काम किया। लियोनोव, ए. फादेव।
एल. लियोनोव कहानी के अंतिम ढांचे को तोड़ते हैं, जनरल लिटोवचेंको की याद में शिक्षक कुलकोव की अद्भुत छवि को पुनर्जीवित करते हैं, सोबोलकोव की कहानियों से वह शानदार अल्ताई के बारे में एक अद्भुत किंवदंती बनाते हैं, वेलिकोशुमस्की परिवेश के सरल पैटर्न बनाते हैं, जहां समय से अनादिकाल से असंख्य हमनाम और जनरल के साथी देशवासी जीवित थे और रहते थे, और सैनिक लिटोवचेंको, प्रसिद्ध टी-34 नंबर 203 के चालक। वह अपने पसंदीदा टैंक चालक दल की देशभक्ति की मूल उत्पत्ति को उजागर करने के लिए, स्पष्ट रूप से बनाने के लिए ऐसा करता है। जनरल और सैनिकों का अपनी मातृभूमि के साथ रक्त संबंध उस अटूट स्रोत को दर्शाता है जिससे उनके टैंक दल एक असमान द्वंद्व में ताकत हासिल करते हैं। लियोनोव की कहानी "द कैप्चर ऑफ वेलिकोशुमस्क" एक गहरी दार्शनिक प्रकृति की है।
ए. फादेव की "यंग गार्ड" एक अत्यंत महत्वपूर्ण घटना थी। क्रास्नोडोन निवासियों के करतब में, कलाकार ने युवाओं के देशभक्तिपूर्ण आवेग, संघर्ष के रोमांस को पकड़ा, जो युद्ध के वर्षों के कोम्सोमोल सदस्यों के लिए इतना विशिष्ट और स्वाभाविक था, और जीवन की सुंदरता में कुछ भी जोड़े बिना, इसे सावधानीपूर्वक अपने कैनवास पर स्थानांतरित कर दिया। : यंग गार्ड्स के पराक्रम को अतिशयोक्ति की आवश्यकता नहीं है।
"द यंग गार्ड" देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में पहला प्रमुख पूर्ण उपन्यास है, जो न केवल क्रास्नोडोन कोम्सोमोल सदस्यों के अभूतपूर्व पराक्रम का एक सच्चा स्मारक है, बल्कि लोगों के युद्ध के बारे में कला का एक उत्कृष्ट काम भी है, जिसने सोवियत लोगों में अभूतपूर्व धैर्य का खुलासा किया। . पात्रों के रूमानी उल्लास और कथन की पूरी शैली ने घटनाओं के चित्रण की सच्चाई को और अधिक धारदार बना दिया। फादेव नैतिक समस्याओं के एक पूरे परिसर को प्रस्तुत करने और वास्तव में काव्यात्मक रूप से प्रकट करने में सक्षम थे, जिसने युद्ध की प्रकृति और परिणाम (संघर्ष में साहस, सहज और जागरूक की उत्पत्ति, स्वयं जनता की अग्रणी शक्ति और पहल, की समस्या) को निर्धारित किया। पिता और पुत्र, सकारात्मक नायक, आदि)। "द यंग गार्ड", उच्च दुखद तीव्रता के काम का प्रतिनिधित्व करता है, साथ ही अपनी शैली की विशेषताओं में एक महाकाव्य कविता के करीब है। त्रासदी, महाकाव्य और रोमांटिक करुणा का संयोजन उपन्यास की मौलिकता है, जो उच्च नागरिकता की भावना से ओत-प्रोत है।
समाजवादी यथार्थवाद के सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से एक, "द यंग गार्ड", "द गैडफ्लाई" और "हाउ द स्टील वाज़ टेम्पर्ड" जैसी पुस्तकों की तरह, दुनिया के लगभग सभी देशों की यात्रा की, कई भाषाओं में अनुवाद किया गया और बन गया। सदी के पसंदीदा कार्यों में से एक, विशेषकर युवाओं के बीच।
एम. शोलोखोव, एल. लियोनोव, ए. फादेव द्वारा विकसित वीरता के काव्यीकरण के सिद्धांतों को महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में युद्ध के बाद के उपन्यास में और विकसित किया गया था।
युद्ध के वर्षों के दौरान, ऐसे कार्य भी बनाए गए जिनमें मुख्य ध्यान लोक वीर सामग्री पर नहीं, बल्कि युद्ध में मनुष्य के भाग्य पर दिया गया था। मानवीय खुशी और युद्ध - इस तरह कोई वी. वासिलिव्स्काया द्वारा "सिंपली लव", ए. चाकोवस्की द्वारा "इट वाज़ इन लेनिनग्राद", बी. लियोनिदोव द्वारा "द थर्ड चैंबर" आदि जैसे कार्यों के बुनियादी सौंदर्य सिद्धांत को तैयार कर सकता है। .लेकिन ये रचनाएँ किसी विषय के समाधान के बजाय उस पर एक वक्तव्य के रूप में सामने आईं। युद्ध के बाद उपन्यासकार इस समस्या को बारीकी से उठाएंगे।
युद्ध के दिनों में बनी आम राय के अनुसार और, जाहिर तौर पर, निष्पक्ष, हमारे कलाकार सैन्य कारनामों को चित्रित करने की तुलना में श्रम को काव्यात्मक बनाने में कम सफल थे। लेखकों ने युद्ध के विषय की तुलना में श्रम के विषय को कम बार संबोधित किया है। पीछे की ओर हो रहे वीरतापूर्ण श्रम प्रयासों को दिखाने वाले पहले व्यक्ति ए. पेरवेंटसेव ("टेस्ट") थे। उनके बाद, एफ. ग्लैडकोव ("शपथ"), ए. करावेवा ("लाइट्स") और अन्य लोग आगे और पीछे के श्रमिक समुदाय, श्रमिकों और किसानों के बारे में लिखते हैं। सबसे सफल को मिलिंग मशीन ऑपरेटर की छवि के रूप में पहचाना जाना चाहिए निकोलाई शेरोनोव, एफ. ग्लैडकोव द्वारा "शपथ" कहानी में बनाई गई।
युद्ध के दिनों में, जैसा कि पहले कभी नहीं हुआ, हमारे लोगों के उनके वीर अतीत के साथ संबंधों के बारे में सवाल उठा। ऐतिहासिक उपन्यास की शैली में देशभक्ति की परंपराएँ सबसे पूर्ण और गहराई से विकसित हुईं। ऐतिहासिक उपन्यास, जिसने 30 के दशक में पहले से ही हमारे साहित्य में एक सम्मानजनक स्थान पर कब्जा कर लिया था, ने युद्ध के वर्षों के दौरान बहुत लोकप्रियता हासिल की। ए. स्टेपानोव द्वारा "पोर्ट आर्थर", एस. बोरोडिन द्वारा "दिमित्री डोंस्कॉय", एस. गोलूबोव द्वारा "बैग्रेशन", ए. टॉल्स्टॉय द्वारा "पीटर द ग्रेट", वी. शिशकोव द्वारा "एमिलीन पुगाचेव" की अगली कड़ी प्रकाशित हुई है। प्रकाशित, तातार आक्रमण, अलेक्जेंडर नेवस्की, इवान द टेरिबल, पीटर 1, 1812 की घटनाओं आदि के समय को समर्पित दर्जनों विस्तृत कैनवस। इवान द टेरिबल का युग, विशेष रूप से, वी के उपन्यासों में परिलक्षित होता था। कोस्टिलेव, वी. सफोनोव, ए. टॉल्स्टॉय, आई. सेल्विंस्की, वी. सोलोविओवा के नाटक में।
युद्धकालीन ऐतिहासिक उपन्यासों के विषय महान देशभक्तिपूर्ण आदर्शों से निर्धारित होते हैं। युग की भावना और लोगों के चरित्र को प्रकट करने के लिए कलाकार वास्तविकता के यथार्थवादी पुनरुत्पादन के लिए प्रयास करते हैं। साथ ही, उन वर्षों के ऐतिहासिक गद्य में राजाओं के अलंकृत चित्रण की ओर रुझान है। इसने विशेष रूप से उन कार्यों को प्रभावित किया जिनमें इवान द टेरिबल को चित्रित किया गया था। ज़ार का "प्रकाशन", इतिहास के प्रति उनकी व्यक्तिगत सेवाओं का अतिशयोक्ति, वी. कोस्टिलेव के उपन्यासों में, उन वर्षों के ऐतिहासिक नाटकों में पाया जा सकता है, जिसमें ए. टॉल्स्टॉय की रचना "इवान द टेरिबल" भी शामिल है।
एक सैन्य नेता की छवि, जो 30 के दशक के साहित्य में लगभग अज्ञात थी, ने उपन्यासों में एक बड़ा स्थान ले लिया। इस प्रकार, अलेक्जेंडर नेवस्की, दिमित्री डोंस्कॉय, कुतुज़ोव, बागेशन, नखिमोव, मकारोव और रूसी सैन्य कला की अन्य प्रतिभाओं की छवियां बनाई गईं। इस संबंध में सबसे सफल ए. स्टेपानोव का उपन्यास "पोर्ट आर्थर" है।
हमारे लोगों के क्रांतिकारी अतीत का चित्रण करने वाले लेखकों ने महत्वपूर्ण कलात्मक परिणाम प्राप्त किए हैं। इन कार्यों में सबसे महत्वपूर्ण, व्याचेस्लाव शिशकोव का उपन्यास "एमिलीयन पुगाचेव" विद्रोही रूस का एक विस्तृत चित्रण दिखाता है। लेखक ने खतरे के क्षणों में बेचैन, स्वतंत्रता-प्रेमी, हताश, निर्णायक और निस्वार्थ रूसी लोगों की आत्मा को देखा और लोगों के नेता का एक उज्ज्वल, ऐतिहासिक रूप से सच्चा चरित्र बनाया। वी. शिशकोव का उपन्यास सोवियत साहित्य की उत्कृष्ट कृतियों में से एक बन गया।
युद्ध के वर्षों का ऐतिहासिक गद्य हमारे लोगों के वीरतापूर्ण अतीत की प्रतिध्वनि है। 1941-1945 की घटनाओं को समर्पित सैन्य कहानियों और अन्य गद्य शैलियों के साथ, इसने विजयी लोगों की स्मारकीय महाकाव्य छवि को फिर से बनाया और महान युद्ध के दिनों में रूसी लोगों की मनोदशा और आकांक्षाओं से पूरी तरह मेल खाया।

युद्ध ने तुरंत सोवियत प्रेस का पूरा स्वरूप बदल दिया: सैन्य समाचार पत्रों की संख्या में वृद्धि हुई। नागरिक प्रेस की मात्रा कम हो रही है। यहां तक ​​कि केंद्रीय अखबारों की संख्या भी आधी से भी कम हो गयी है. स्थानीय प्रकाशनों की संख्या में काफी कमी आई है। कई केंद्रीय उद्योग समाचार पत्रों ने प्रकाशन बंद कर दिया।

कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा और लेनिनग्राद स्मेना के अलावा, सभी कोम्सोमोल समाचार पत्र बंद कर दिए गए, और रिपब्लिकन, क्षेत्रीय और क्षेत्रीय पार्टी समाचार पत्र सप्ताह में पांच बार दो पृष्ठों पर प्रकाशित होने लगे।

युद्ध के पहले दिनों से, आगे और पीछे के लोगों के जीवन, उनके आध्यात्मिक अनुभवों और भावनाओं की दुनिया, युद्ध के विभिन्न तथ्यों के प्रति उनके दृष्टिकोण को प्रकट करने के लिए डिज़ाइन की गई पत्रकारिता की शैलियों ने एक मजबूत स्थान ले लिया। पत्रिकाओं और रेडियो प्रसारण के पृष्ठ। पत्रकारिता कलात्मक अभिव्यक्ति के महानतम उस्तादों की रचनात्मकता का मुख्य रूप बन गई है।

एलेक्सी टॉल्स्टॉय, निकोलाई तिखोनोव, इल्या एरेनबर्ग, मिखाइल शोलोखोव, कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव, बोरिस गोर्बातोव, लियोनिद सोबोलेव, वसेवोलॉड विस्नेव्स्की, लियोनिद लियोनोव, मैरिएटा शागिनियन, एलेक्सी सुरकोव, व्लादिमीर वेलिचको - इस समय के प्रचारक।

उनके कार्यों का मुख्य विषय मातृभूमि का विषय है।

मातृभूमि का विषय ए के पत्रकारिता कार्यों में मुख्य स्थान रखता है। टालस्टाययुद्ध के पहले दिनों से. 27 जून, 1941 को उनका पहला सैन्य लेख, "व्हाट वी डिफेंड," प्रावदा में छपा। इसमें, लेखक ने नाज़ी जर्मनी की आक्रामक आकांक्षाओं की तुलना सोवियत लोगों के अपने उद्देश्य की शुद्धता में दृढ़ विश्वास से की, क्योंकि उन्होंने अपनी मातृभूमि की रक्षा की थी।

ए. टॉल्स्टॉय के कार्यों में - कलात्मक और पत्रकारिता दोनों - दो विषय आपस में घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए हैं - मातृभूमि और रूसी व्यक्ति के राष्ट्रीय चरित्र की आंतरिक संपत्ति।

युद्ध के वर्षों के दौरान, ए. टॉल्स्टॉय ने रैलियों और बैठकों में भाषणों के लिए लगभग 100 लेख और ग्रंथ लिखे। उनमें से कई को रेडियो पर सुना गया और समाचार पत्रों में प्रकाशित किया गया।

23 जून, 1941 - युद्ध के दूसरे दिन - पत्रकारिता गतिविधि शुरू हुई इल्या एहरनबर्गयुद्ध काल. उनका लेख "पहले दिन पर", जो छपा था, अपने साथ उच्च नागरिक करुणा, लोगों के मन में फासीवादी आक्रमणकारियों को नष्ट करने की अदम्य इच्छा पैदा करने की इच्छा लेकर आया था। दो दिन बाद, आई. एहरनबर्ग, "रेड स्टार" के संपादकों के निमंत्रण पर, अखबार में आए और उसी दिन एक लेख "हिटलर ओड" लिखा, जो 26 जून को प्रकाशित हुआ था। उनके लेख और पर्चे कई केंद्रीय और अग्रिम पंक्ति के समाचार पत्रों में भी प्रकाशित हुए।

उन्होंने अपना मुख्य कार्य लोगों में आक्रमणकारियों के प्रति नफरत पैदा करना देखा। I. एहरेनबर्ग के लेख "नफरत पर", "नफरत का औचित्य", "कीव", "ओडेसा", "खार्कोव" और अन्य ने दुश्मन के प्रति नफरत की भावना को बढ़ा दिया। यह असाधारण विशिष्टता के माध्यम से हासिल किया गया था। एहरेनबर्ग ने आक्रमणकारियों के अत्याचारों के तथ्यों के बारे में लिखा, गवाही, गुप्त दस्तावेजों के लिंक, जर्मन कमांड के आदेश, मारे गए और पकड़े गए जर्मनों के व्यक्तिगत रिकॉर्ड के बारे में लिखा। युद्ध के वर्षों के दौरान, एहरेनबर्ग ने लगभग 1.5 हजार पर्चे, लेख, पत्राचार लिखे। उनके पैम्फलेट्स और लेखों के चार खंड "युद्ध" शीर्षक से हैं। 1942 में प्रकाशित पहला खंड, पैम्फलेट "मैड वोल्व्स" की एक श्रृंखला के साथ शुरू हुआ, जिसमें फासीवादी नेताओं - हिटलर, गोअरिंग, गोएबल्स, हिमलर - की छवियां असाधारण खुलासा शक्ति के साथ बनाई गई थीं।

युद्ध के दौरान विदेशी पाठकों के लिए लेखों और पत्राचार ने एहरनबर्ग के काम में महत्वपूर्ण स्थान रखा। उन्हें सोविनफॉर्मब्यूरो और टेलीग्राफ एजेंसियों के माध्यम से अमेरिका, इंग्लैंड और अन्य देशों के समाचार पत्रों तक प्रेषित किया गया। इस चक्र में 300 से अधिक प्रकाशन शामिल थे। फिर उन सभी को "क्रॉनिकल ऑफ करेज" पुस्तक में शामिल किया गया।

के सिमोनोवकई निर्णायक लड़ाइयाँ देखीं और जो कुछ उन्होंने व्यक्तिगत रूप से देखा, उसके बारे में लिखा। सामग्री के शीर्षकों में एक विशिष्ट पता पहले से ही मौजूद है: "केर्च खदानों में", "टेरनोपिल की घेराबंदी", "रोमानिया के तट से दूर", "पुराने स्मोलेंस्क रोड पर", आदि। एक व्यवसाय के परिणामस्वरूप फियोदोसिया की यात्रा, जिसे हाल ही में सोवियत सैनिकों ने मुक्त कराया था और दुश्मन के विमानों द्वारा भयंकर बमबारी की गई थी, सिमोनोव की रचनात्मक जीवनी, "द थर्ड एडजुटेंट" में पहली कहानी बन गई।

युद्ध के दौरान पत्रकारिता की मुख्य बात यह थी कि इसमें लड़ने वाले लोगों की भावना और आकांक्षाओं की ताकत को व्यक्त किया गया था। युद्धकाल की पत्रकारिता में एम के निबंधों का विशेष स्थान था। शोलोखोव"नफरत का विज्ञान", "बदनाम", उनके लेख "सामने के रास्ते पर", "लाल सेना के लोग"। उनका मूलमंत्र लेखक का दृढ़ विश्वास था कि लोगों की अत्यधिक नैतिक शक्ति, पितृभूमि के प्रति उनका प्रेम युद्ध के नतीजे पर निर्णायक प्रभाव डालेगा और जीत की ओर ले जाएगा।

बोरिस गोर्बातोव, उदाहरण के लिए, वह पाठक के साथ बातचीत के पत्रात्मक रूप की ओर मुड़ गया। उनके "लेटर्स टू ए कॉमरेड" में देशभक्ति का बहुत बड़ा आरोप है। वे न केवल व्यक्तिगत हैं, बल्कि अत्यंत गीतात्मक भी हैं। उनमें से अधिकांश तब लिखे गए थे जब पीछे हटना आवश्यक था, और अग्रिम पंक्ति मास्को के पास पहुंच गई थी। सामान्य शीर्षक "मातृभूमि" के तहत पहले चार पत्र सितंबर 1941 में प्रावदा में प्रकाशित हुए थे। बी. गोर्बातोव ने 1943 में प्रकाशित संग्रह "स्टोरीज़ अबाउट ए सोल्जर सोल" में शामिल निबंध "एलेक्सी कुलिकोव, फाइटर", "मृत्यु के बाद", "पावर", "फ्रॉम ए फ्रंट-लाइन नोटबुक" भी लिखे।

युद्ध के अंत में, बड़ी संख्या में यात्रा निबंध बनाए गए।उनके लेखक एल. स्लाविन, ए. मालिश्को, बी. पोलेवॉय, पी. पावलेंको और अन्य ने सोवियत सैनिकों की विजयी लड़ाइयों के बारे में बात की, जिन्होंने यूरोप के लोगों को फासीवाद से मुक्त कराया, बुडापेस्ट, वियना पर कब्ज़ा और बर्लिन पर हमले के बारे में लिखा। .

पार्टी और सरकारी हस्तियों ने प्रेस और रेडियो पर पत्रकारीय और समस्याग्रस्त लेख बनाए: एम. कलिनिन, ए. ज़दानोव, ए. शचरबकोव, वी. कारपिंस्की, डी. मैनुइल्स्की, ई. यारोस्लावस्की।

घरेलू मोर्चे पर लोगों का श्रम पराक्रम पत्रकारिता में कैद है बी. अगापोवा, टी. टेस, एम. शगिनयान।ई. कोनेंको, आई. रयाबोव, ए. कोलोसोव ने अपने निबंध सामने वाले और देश की आबादी को भोजन उपलब्ध कराने की समस्याओं के लिए समर्पित किए।

रेडियो पत्रकारिता का बहुत भावनात्मक प्रभाव पड़ा। ए. गेदर, एल. कासिल, पी. मनुइलोव, के. पॉस्टोव्स्की, ई. पेत्रोव, एल. सोबोलेव ने रेडियो पर बात की।

युद्ध के वर्षों के दौरान उल्लेखनीय विकास हुआ फोटो पत्रकारिता."प्रावदा", "इज़वेस्टिया", "रेड स्टार", "कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा" के फोटो प्रचारकों के नाम ए. उस्तीनोव, एम. कलाश्निकोव, बी. कुडोयारोव, डी. बाल्टरमेंट्स, एम. बर्नशेटिन, वी. टेमिना, पी. ट्रॉश्किन, जी. होम्ज़र , ए. कपुस्त्यंस्की, एस. लोस्कुटोव, वाई. खलीप, आई. शागिन प्रचारकों और वृत्तचित्र फिल्म निर्माताओं के नाम के बराबर खड़े थे।

फोटोग्राफी, साहित्य और ग्राफिक्स के अनुभवी उस्तादों के प्रयासों से, साहित्यिक और कलात्मक पत्रिका "फ्रंट-लाइन इलस्ट्रेशन" अगस्त 1941 में प्रकाशित होनी शुरू हुई। लगभग उसी समय, एक और सचित्र प्रकाशन प्रकाशित होना शुरू हुआ - "फोटो समाचार पत्र", महीने में छह बार। विजय दिवस से पहले "फ़ोटोन्यूज़पेपर" प्रकाशित हुआ था।

युद्धकालीन पत्रकारिता के शस्त्रागार में एक अत्यंत शक्तिशाली शक्ति बनी रही व्यंग्य विधाएँ, हास्य प्रकाशन. व्यंग्यात्मक सामग्री अक्सर केंद्रीय प्रेस में छपती थी। तो, "प्रावदा" में एक रचनात्मक टीम ने उन पर काम किया, जिसमें कलाकार कुकरनिक्सी (एम. कुप्रियनोव, पी. क्रायलोव, एन. सोकोलोव) और कवि एस. मार्शक शामिल थे। कुछ मोर्चों पर, व्यंग्य पत्रिकाएँ बनाई गईं: "फ्रंट-लाइन ह्यूमर", "ड्राफ्ट" और अन्य।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध वह अवधि है जब यूएसएसआर में रिपोर्टिंग के बारे में चर्चा रुक जाती है। समग्र रूप से पत्नियों का सिद्धांत व्यावहारिक रूप से विकसित नहीं हो रहा है। व्यवहार में, इसके विपरीत, रिपोर्टिंग में तेजी से वृद्धि हो रही है। इस शैली में सामग्री के. सिमोनोव, वी. विस्नेव्स्की, बी. पोलेवॉय, ई. वोरोब्योव, बी. गोर्बातोव, एन. पोगोडिन, ई. गैब्रिलोविच और अन्य द्वारा लिखी गई थी।

1941-1945 में सोवियत प्रेस की संपूर्ण प्रणाली। सामान्य समस्याओं को हल करने पर ध्यान केंद्रित किया गया: लोगों की भावना को बढ़ाना और उनकी कार्य करने की क्षमता को बढ़ाना, जीत में विश्वास को मजबूत करना। नए कार्यों और प्रेस की संरचना में बदलाव के सिलसिले में रिपोर्टिंग को एक नई भूमिका सौंपी गई। इस प्रकार, प्रतिबिंब का विषय एक सैनिक की उपस्थिति, व्यवहार का मनोविज्ञान था।

आक्रामक अभियानों के दौरान, प्रेस में सैन्य लड़ाइयों और सामान्य रूप से सेनाओं और नौसेनाओं की कार्रवाइयों की तस्वीरें दर्शाने वाली सामग्रियां छपीं। उस अवधि के दौरान जब सोवियत सेना पीछे हट रही थी, प्रेस और रेडियो का ध्यान मोर्चे के छोटे हिस्सों, व्यक्तिगत सैनिकों पर केंद्रित था।

तातियाना टेस.सूचना सामग्री में भी उनकी शैली निबंधात्मकता के करीब है। ठंढी सर्दियों में पीछे के बिल्डरों के काम के बारे में "प्लांट इन स्टेप" ("इज़वेस्टिया", 20 दिसंबर, 1941) क्या हो रहा है इसकी एक बहुत स्पष्ट तस्वीर देता है और साथ ही, सरल शब्दों में वीरता को दर्शाता है लोगों की। “ट्रेन धीरे-धीरे चली, जिससे सैन्य ट्रेनें गुजर गईं; बच्चे गाड़ियों में रो रहे थे; हठीली बूढ़ी औरतें, मानो लकड़ी से बनाई गई हों, घबराई हुई बैठी थीं। स्टेशनों पर, लोग कारों से बाहर निकले, उबलते पानी के लिए गए, रिपोर्ट पढ़ें...''

फॉर्म में रिपोर्टिंग - लेकिन विधि में नहीं - भी सबसे सनसनीखेज सामग्रियों में से एक थी पी. लिडोवा"तान्या।" वह घटना की एक स्पष्ट तस्वीर देता है (नाजियों द्वारा एक पक्षपातपूर्ण व्यक्ति का निष्पादन), लेकिन इसे दस्तावेजों और प्रत्यक्षदर्शी खातों के आधार पर पुन: प्रस्तुत करता है।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान प्रचारक और पत्रकारिता

युद्ध के पहले दिनों से, आगे और पीछे के लोगों के जीवन, उनके आध्यात्मिक अनुभवों और भावनाओं की दुनिया, युद्ध के विभिन्न तथ्यों के प्रति उनके दृष्टिकोण को प्रकट करने के लिए डिज़ाइन की गई पत्रकारिता की शैलियों ने एक मजबूत स्थान ले लिया। पत्रिकाओं और रेडियो प्रसारण के पृष्ठ। पत्रकारिता कलात्मक अभिव्यक्ति के महानतम उस्तादों की रचनात्मकता का मुख्य रूप बन गई है।

एलेक्सी टॉल्स्टॉय, निकोलाई तिखोनोव, इल्या एरेनबर्ग, मिखाइल शोलोखोव, कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव, बोरिस गोर्बातोव, लियोनिद सोबोलेव, वसेवोलॉड विस्नेव्स्की, लियोनिद लियोनोव, मैरिएटा शागिनियन, एलेक्सी सुरकोव, व्लादिमीर वेलिचको - इस समय के प्रचारक।

उनके कार्यों का मुख्य विषय मातृभूमि का विषय है। युद्ध की कठिन परिस्थितियों में, जब देश के भाग्य का फैसला किया जा रहा था, पाठक वर्ग को उन कार्यों के प्रति उदासीन नहीं छोड़ा जा सकता था जो सभी बाधाओं और कठिनाइयों पर काबू पाने के लिए अपनी रक्षा के लिए कहते थे। ए. टॉल्स्टॉय के लेख "मदरलैंड", एन. तिखोनोव के "द पावर ऑफ रशिया", एल. लियोनोव के "रिफ्लेक्शन्स नियर कीव", ए. डोवजेन्को के "यूक्रेन ऑन फायर", "द सोल ऑफ रशिया" इस प्रकार हैं। आई. एहरनबर्ग द्वारा, "इतिहास के पाठ" बनाम द्वारा। विस्नेव्स्की।

युद्ध के पहले दिनों से ए. टॉल्स्टॉय के पत्रकारिता कार्यों में मातृभूमि का विषय एक केंद्रीय स्थान रखता है। 27 जून, 1941 को उनका पहला सैन्य लेख, "व्हाट वी डिफेंड," प्रावदा में छपा। इसमें, लेखक ने नाज़ी जर्मनी की आक्रामक आकांक्षाओं की तुलना सोवियत लोगों के अपने उद्देश्य की शुद्धता में दृढ़ विश्वास से की, क्योंकि उन्होंने अपनी मातृभूमि की रक्षा की थी।

7 नवंबर, 1941 को समाचार पत्र "क्रास्नाया ज़्वेज़्दा" में प्रकाशित लेख "मदरलैंड" में फादरलैंड का विषय असाधारण पत्रकारिता तीव्रता तक पहुंच गया और फिर कई प्रकाशनों द्वारा पुनर्मुद्रित किया गया। भविष्यवाणी के शब्द: "हम यह कर सकते हैं!"

ए. टॉल्स्टॉय के कार्यों में - कलात्मक और पत्रकारिता दोनों - दो विषय आपस में घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए हैं - मातृभूमि और रूसी व्यक्ति के राष्ट्रीय चरित्र की आंतरिक संपत्ति। यह एकता पूरी तरह से "इवान सुदारेव की कहानियाँ" में सन्निहित थी, जिसका पहला चक्र अप्रैल 1942 में "रेड स्टार" में छपा था, और आखिरी - "रूसी चरित्र" - 7 मई, 1944 को उसी अखबार के पन्नों पर छपा था। .

युद्ध के वर्षों के दौरान, ए. टॉल्स्टॉय ने रैलियों और बैठकों में भाषणों के लिए लगभग 100 लेख और ग्रंथ लिखे। उनमें से कई को रेडियो पर सुना गया और समाचार पत्रों में प्रकाशित किया गया।

23 जून, 1941 को - युद्ध के दूसरे दिन - युद्ध काल के दौरान इल्या एहरनबर्ग की पत्रकारिता गतिविधियाँ शुरू हुईं। उनका लेख "पहले दिन पर", जो छपा था, अपने साथ उच्च नागरिक करुणा, लोगों के मन में फासीवादी आक्रमणकारियों को नष्ट करने की अदम्य इच्छा पैदा करने की इच्छा लेकर आया था। दो दिन बाद, आई. एहरनबर्ग, "रेड स्टार" के संपादकों के निमंत्रण पर, अखबार में आए और उसी दिन एक लेख "हिटलर ओड" लिखा, जो 26 जून को प्रकाशित हुआ था। उनके लेख और पर्चे कई केंद्रीय और अग्रिम पंक्ति के समाचार पत्रों में भी प्रकाशित हुए।

उन्होंने अपना मुख्य कार्य लोगों में आक्रमणकारियों के प्रति नफरत पैदा करना देखा। I. एहरेनबर्ग के लेख "नफरत पर", "नफरत का औचित्य", "कीव", "ओडेसा", "खार्कोव" और अन्य ने दुश्मन के प्रति नफरत की भावना को बढ़ा दिया। यह असाधारण विशिष्टता के माध्यम से हासिल किया गया था। एहरनबर्ग ने आक्रमणकारियों के अत्याचारों के तथ्यों के बारे में लिखा, गवाही, गुप्त दस्तावेजों के लिंक, जर्मन कमांड के आदेश, मारे गए और पकड़े गए जर्मनों के व्यक्तिगत रिकॉर्ड का हवाला दिया।

मॉस्को की लड़ाई के संकट के दिनों में एहरेनबर्ग की पत्रकारिता एक विशेष तीव्रता पर पहुंच गई। 12 अक्टूबर 1941 को "रेड स्टार" ने उनका लेख "स्टैंड!" प्रकाशित किया। यह जोशीला रोना "परीक्षण के दिन," "हम खड़े रहेंगे," और "परीक्षण" लेखों का प्रमुख विषय बन गया।

युद्ध के वर्षों के दौरान, एहरनबर्ग ने लगभग 1.5 हजार पर्चे, लेख, पत्राचार लिखे, उनके पर्चे के चार खंड और "युद्ध" शीर्षक वाले लेख प्रकाशित हुए। 1942 में प्रकाशित पहला खंड, पैम्फलेट "मैड वोल्व्स" की एक श्रृंखला के साथ शुरू हुआ, जिसमें फासीवादी नेताओं - हिटलर, गोअरिंग, गोएबल्स, हिमलर - की छवियां असाधारण खुलासा शक्ति के साथ बनाई गई थीं।

युद्ध के दौरान विदेशी पाठकों के लिए लेखों और पत्राचार ने एहरनबर्ग के काम में महत्वपूर्ण स्थान रखा। उन्हें सोविनफॉर्मब्यूरो और टेलीग्राफ एजेंसियों के माध्यम से अमेरिका, इंग्लैंड और अन्य देशों के समाचार पत्रों तक प्रेषित किया गया। इस चक्र में 300 से अधिक प्रकाशन शामिल थे। फिर उन सभी को "क्रॉनिकल ऑफ करेज" पुस्तक में शामिल किया गया।

कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव "रेड स्टार" के लिए एक अथक संवाददाता हैं, जिन्होंने युद्ध की सड़कों पर हजारों किलोमीटर की दूरी तय की है और वह सब कुछ देखा है जो वह अपने साथ लेकर आया था।

लोगों को के. सिमोनोव का कठोर, साहसपूर्वक संयमित पत्राचार और निबंध पसंद आया। "कवर-अप के भाग", "उत्सव की रात पर", "वर्षगांठ", "फाइटर्स ऑफ फाइटर्स", "गाने" और अन्य जीवन की सच्चाई से चौंकाते हैं, किसी व्यक्ति की आध्यात्मिक दुनिया को देखने की क्षमता जिंदगी एक पल में खत्म हो सकती है.

के. सिमोनोव ने कई निर्णायक लड़ाइयाँ देखीं और जो कुछ उन्होंने व्यक्तिगत रूप से देखा उसके बारे में लिखा। विशिष्ट पता पहले से ही सामग्रियों के शीर्षकों में मौजूद है: "केर्च खदानों में", "टेरनोपिल की घेराबंदी", "रोमानिया के तट से दूर", "पुराने स्मोलेंस्क रोड पर", आदि।

फियोदोसिया की व्यापारिक यात्रा का परिणाम, जिसे हाल ही में सोवियत सैनिकों ने मुक्त कराया था और दुश्मन के विमानों द्वारा भयंकर बमबारी की जा रही थी, सिमोनोव की रचनात्मक जीवनी, "द थर्ड एडजुटेंट" में पहली कहानी थी। साजिश को पैराट्रूपर्स में से एक - एक पूर्व डोनेट्स्क खनिक - के साथ एक बैठक से प्रेरित किया गया था, जिसका दृढ़ विश्वास था कि "बहादुर कायरों की तुलना में कम मारे जाते हैं।" यह कहानी 15 जनवरी 1942 को "रेड स्टार" में प्रकाशित हुई थी।

एक दिन पहले प्रावदा में "वेट फॉर मी" कविता छपी थी। सैकड़ों अखबारों ने इसे दोबारा छापा.

सक्रिय सेना में शामिल प्रचारकों में "रेड स्टार" के सैन्य संवाददाता वसीली ग्रॉसमैन भी थे। "स्टेलिनग्राद की लड़ाई", "वोल्गा - स्टेलिनग्राद", "व्लासोव" आदि निबंधों में, कई पत्राचारों में, उन्होंने पाठक को लड़ाई वाले स्टेलिनग्राद के माहौल से परिचित कराया।

स्टेलिनग्राद के बारे में घटना निबंधों की श्रृंखला में ई. क्राइगर द्वारा "द फायर ऑफ स्टेलिनग्राद", पी. शेबुनिन द्वारा "पावलोव हाउस", बी. पोलेवॉय द्वारा "हीरो सिटी", वास कोरोटीव द्वारा "द स्टेलिनग्राद रिंग" और अन्य शामिल हैं।

युद्ध के दौरान पत्रकारिता की मुख्य बात यह थी कि इसमें लड़ने वाले लोगों की भावना और आकांक्षाओं की ताकत को व्यक्त किया गया था। युद्धकाल की पत्रकारिता में, एम. शोलोखोव के निबंध "द साइंस ऑफ हेट्रेड", "इनफैमी", उनके लेख "ऑन द वे टू द फ्रंट", "पीपल ऑफ द रेड आर्मी" ने एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया था। उनका मूलमंत्र लेखक का दृढ़ विश्वास था कि लोगों की अत्यधिक नैतिक शक्ति, पितृभूमि के प्रति उनका प्रेम, युद्ध के परिणाम पर निर्णायक प्रभाव डालेगा और जीत की ओर ले जाएगा। यह विचार एल. सोबोलेव "सी सोल", ए. फादेव "अमरता", ए. प्लैटोनोव "सन ऑफ द पीपल" और अन्य के निबंधों में भी व्याप्त है।

सैन्य पत्रकारिता में आने वाले लेखकों के उच्च कौशल, उनकी मूल रचनात्मक "हस्तलेखन" ने इसे रूप में एक अत्यंत विविध चरित्र और शैली में एक तीव्र व्यक्तिगत चरित्र प्रदान किया।

उदाहरण के लिए, बोरिस गोर्बातोव ने पाठक के साथ बातचीत के पत्रात्मक रूप की ओर रुख किया। उनके "लेटर्स टू ए कॉमरेड" में देशभक्ति का बहुत बड़ा आरोप है। वे न केवल व्यक्तिगत हैं, बल्कि अत्यंत गीतात्मक भी हैं। उनमें से अधिकांश तब लिखे गए थे जब पीछे हटना आवश्यक था, और अग्रिम पंक्ति मास्को के पास पहुंच गई थी। सामान्य शीर्षक "मातृभूमि" के तहत पहले चार पत्र सितंबर 1941 में प्रावदा में प्रकाशित हुए थे। बी. गोर्बातोव ने 1943 में प्रकाशित संग्रह "स्टोरीज़ अबाउट ए सोल्जर सोल" में शामिल निबंध "एलेक्सी कुलिकोव, फाइटर", "मृत्यु के बाद", "पावर", "फ्रॉम ए फ्रंट-लाइन नोटबुक" भी लिखे।

युद्ध के अंत में, बड़ी संख्या में यात्रा निबंध बनाए गए। उनके लेखक एल. स्लाविन, ए. मालिश्को, बी. पोलेवॉय, पी. पावलेंको और अन्य ने सोवियत सैनिकों की विजयी लड़ाइयों के बारे में बात की, जिन्होंने यूरोप के लोगों को फासीवाद से मुक्त कराया, बुडापेस्ट, वियना पर कब्ज़ा और बर्लिन पर हमले के बारे में लिखा। .

पार्टी और सरकारी हस्तियों ने प्रेस और रेडियो पर पत्रकारीय और समस्याग्रस्त लेखों के साथ बात की: एम. कलिनिन, ए. ज़्दानोव, ए. शचरबकोव, वी. कारपिंस्की, डी. मैनुइल्स्की, ई. यारोस्लावस्की।

पीछे के लोगों का श्रम पराक्रम बी. अगापोव, टी. टेस, एम. शगिनयान की पत्रकारिता में कैद है। ई. कोनेंको, आई. रयाबोव, ए. कोलोसोव ने अपने निबंध सामने वाले और देश की आबादी को भोजन उपलब्ध कराने की समस्याओं के लिए समर्पित किए।

रेडियो पत्रकारिता का बहुत भावनात्मक प्रभाव पड़ा। ए. गेदर, एल. कासिल, पी. मनुइलोव, के. पौस्टोव्स्की, ई. पेत्रोव, एल. सोबोलेव ने रेडियो पर बात की।

युद्ध के वर्षों के दौरान, फोटो जर्नलिज्म का उल्लेखनीय विकास हुआ। "प्रावदा", "इज़वेस्टिया", "रेड स्टार", "कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा" के फोटो प्रचारकों के नाम ए. उस्तीनोव, एम. कलाश्निकोव, बी. कुडोयारोव, डी. बाल्टरमेंट्स, एम. बर्नशेटिन, वी. टेमिना, पी. ट्रॉश्किन, जी. होम्ज़र , ए. कपुस्त्यंस्की, एस. लोस्कुटोव, वाई. खलीप, आई. शागिन प्रचारकों और वृत्तचित्र फिल्म निर्माताओं के नाम के बराबर खड़े थे।

फोटोग्राफी, साहित्य और ग्राफिक्स के अनुभवी उस्तादों के प्रयासों से, साहित्यिक और कलात्मक पत्रिका "फ्रंट-लाइन इलस्ट्रेशन" अगस्त 1941 में प्रकाशित होनी शुरू हुई। लगभग उसी समय, एक और सचित्र प्रकाशन प्रकाशित होना शुरू हुआ - "फोटो समाचार पत्र", महीने में छह बार। "फोटोगाजेटा" एक और सचित्र प्रकाशन - "फोटोगाजेटा" महीने में छह बार प्रकाशित करता है। विजय दिवस से पहले "फ़ोटोन्यूज़पेपर" प्रकाशित हुआ था।

युद्धकालीन पत्रकारिता के शस्त्रागार में व्यंग्य विधाएं और हास्य प्रकाशन हमेशा एक शक्तिशाली शक्ति बने रहे। व्यंग्यात्मक सामग्री अक्सर केंद्रीय प्रेस में छपती थी। तो, "प्रावदा" में एक रचनात्मक टीम ने उन पर काम किया, जिसमें कलाकार कुकरनिक्सी (एम. कुप्रियनोव, पी. क्रायलोव, एन. सोकोलोव) और कवि एस. मार्शक शामिल थे। कुछ मोर्चों पर, व्यंग्य पत्रिकाएँ बनाई गईं: "फ्रंट-लाइन ह्यूमर", "ड्राफ्ट" और अन्य।

सोवियत पत्रकारिता ने अपनी सभी गतिविधियों के साथ स्टालिन के व्यक्तित्व पंथ के निर्माण में योगदान दिया। पहली पंचवर्षीय योजनाओं में जीत, यूएसएसआर के नए संविधान में घोषित लोकतांत्रिक उपलब्धियों और समाजवाद के निर्माण की सफलताओं को उनकी व्यक्तिगत योग्यता माना जाता था। प्रेस स्टालिनवाद के वैचारिक और सैद्धांतिक औचित्य के लिए एक मंच बन गया। स्टालिन की पुस्तकें "ऑन द फ़ाउंडेशन ऑफ़ लेनिनिज़्म", "ए शॉर्ट कोर्स इन द हिस्ट्री ऑफ़ द ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी (बोल्शेविक)" आदि को मार्क्सवाद के रचनात्मक विकास का सबसे बड़ा उदाहरण माना जाता था। सत्तावादी विचारधारा का लगातार प्रचार पत्रिकाओं और रेडियो प्रसारण ने इस तथ्य में योगदान दिया कि यह पत्रकारिता सहित समाज के आध्यात्मिक जीवन के सभी क्षेत्रों में प्रवेश कर गया, जो अधिनायकवादी व्यवस्था के तंत्र का एक अभिन्न अंग बन गया है।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध सोवियत राज्य के लिए सबसे कठिन परीक्षा थी। युद्ध, जो लगभग चार वर्षों तक चला, मानव जाति के इतिहास में सबसे बड़ी जीत के रूप में परिणत हुआ, जिसकी उपलब्धि में सोवियत पत्रकारिता की भूमिका को कम करके आंकना असंभव है।

युद्ध ने तुरंत सोवियत प्रेस का पूरा स्वरूप बदल दिया: सैन्य समाचार पत्रों की संख्या में वृद्धि हुई। नागरिक प्रेस की मात्रा कम हो रही है। यहां तक ​​कि केंद्रीय अखबारों की संख्या भी आधी से भी कम हो गयी है. स्थानीय प्रकाशनों की संख्या में काफी कमी आई है। कई केंद्रीय उद्योग समाचार पत्रों, जैसे "लेस्नाया प्रोमिश्लेनोस्टी", "टेक्सटाइल इंडस्ट्री", आदि का प्रकाशन बंद हो गया। कुछ विशेष केंद्रीय समाचार पत्रों का विलय कर दिया गया। इसलिए, "साहित्यिक राजपत्र" और "सोवियत कला" के बजाय, समाचार पत्र "साहित्य और कला" प्रकाशित होने लगा।

कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा और लेनिनग्राद स्मेना के अलावा, सभी कोम्सोमोल समाचार पत्र बंद कर दिए गए, और रिपब्लिकन, क्षेत्रीय और क्षेत्रीय पार्टी समाचार पत्र सप्ताह में पांच बार दो पृष्ठों पर प्रकाशित होने लगे। क्षेत्रीय समाचार पत्र भी दो पेज के हो गए और साप्ताहिक प्रकाशन में बदल गए। यहां तक ​​कि प्रावदा, जो युद्ध के वर्षों के दौरान छह के बजाय चार पृष्ठों पर प्रकाशित होती थी, की मात्रा कम कर दी गई।

प्रेस के पुनर्निर्माण के उपायों ने मोर्चे पर मुद्रित प्रचार के आयोजन में आने वाली कठिनाइयों को काफी हद तक दूर करना संभव बना दिया।

1942 के अंत तक, युद्धकाल की आवश्यकताओं के अनुसार सशस्त्र बलों में एक जन प्रेस बनाने का कार्य हल हो गया था: इस समय तक 4 केंद्रीय, 13 फ्रंट-लाइन, 60 सेना, 33 कोर, 600 डिवीजनल और ब्रिगेड समाचार पत्र प्रकाशित किये गये. मोर्चों पर और सेना में यूएसएसआर के लोगों की भाषाओं में कई समाचार पत्र थे

सोवियत सेना के प्रशासन ने डेढ़ मिलियन के संचलन में "सोवियत मातृभूमि से समाचार" पत्रक प्रकाशित किया, जिसने दुश्मन द्वारा अस्थायी रूप से कब्जा किए गए क्षेत्र में सोवियत लोगों को आगे और पीछे की स्थिति के बारे में लगातार सूचित किया। .

शत्रु सीमा के पीछे से बड़ी संख्या में समाचार पत्र और पत्रक प्रकाशित किये गये।

कब्जे वाले क्षेत्र में प्रकाशित भूमिगत प्रकाशनों में से, सबसे प्रसिद्ध समाचार पत्र "फॉर सोवियत यूक्रेन", "बोल्शेविक ट्रुथ", "विटेबस्क वर्कर", "फाइट फॉर द मदरलैंड!" थे...

"रेड स्टार" और "रेड फ्लीट" के अलावा, दो और केंद्रीय सैन्य समाचार पत्र सामने आए: अगस्त 1941 से, "स्टालिन्स्की फाल्कन" प्रकाशित होना शुरू हुआ, अक्टूबर 1942 से, "रेड फाल्कन"।

पत्रिका पत्रिकाओं में भी महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए हैं। पत्रिकाएँ "स्लाव्स", "वॉर एंड द वर्किंग क्लास", और साहित्यिक और कलात्मक पत्रिका "फ्रंट इलस्ट्रेशन" बनाई गईं। सेना की अलग-अलग शाखाओं के लिए पत्रिकाएँ विशेष महत्व की थीं: "आर्टिलरी जर्नल", "कम्युनिकेशन ऑफ़ द रेड आर्मी", "मिलिट्री इंजीनियरिंग जर्नल"। व्यंग्यात्मक पत्रिका प्रकाशन "फ्रंट-लाइन ह्यूमर" (वेस्टर्न फ्रंट), "ड्राफ्ट" (कारेलियन फ्रंट), आदि को लगातार सफलता मिली।

आगे और पीछे की ओर घटनाओं के अधिक तीव्र प्रसारण की आवश्यकता के संबंध में, 24 जून, 1941 को इसे बनाया गया था सोवियत सूचना ब्यूरो.सोविनफॉर्मब्यूरो के कार्य में न केवल सोवियत लोगों के लिए, बल्कि विदेशी देशों के लिए भी त्वरित और सच्ची जानकारी शामिल थी।

युद्ध के वर्षों के दौरान, सूचना का सबसे परिचालन साधन विशेष रूप से अपरिहार्य हो गया - प्रसारण, जिसका पहला सैन्य प्रसारण नाजी जर्मनी द्वारा सोवियत संघ पर हमले के बारे में सरकारी संदेश के साथ-साथ दिखाई दिया। हमेशा, मोर्चे पर घटनाओं के बारे में पहले रेडियो प्रसारण से शुरू होकर, वे कॉल के साथ समाप्त होते थे: "दुश्मन हार जाएगा, जीत हमारी होगी!"

युद्ध की स्थिति में रेडियो प्रसारण की बढ़ती भूमिका का प्रमाण हमारे देश के विभिन्न शहरों (कुइबिशेव, सेवरडलोव्स्क, कोम्सोमोल्स्क-ऑन-अमूर में) में ऑल-यूनियन रेडियो ब्रॉडकास्टिंग की शाखाओं के त्वरित निर्माण से मिलता है। नवंबर 1942 में मास्को से यूक्रेनी और बेलारूसी भाषाओं में प्रसारण शुरू हुआ। रेडियो कार्यक्रम "लेटर्स टू द फ्रंट" और "लेटर्स फ्रॉम द फ्रंट्स ऑफ द पैट्रियटिक वॉर" अपरिवर्तित हो गए। उनमें दो मिलियन से अधिक पत्रों का उपयोग किया गया था, जिसकी बदौलत 20 हजार से अधिक अग्रिम पंक्ति के सैनिकों ने अपने प्रियजनों को देश के पूर्वी क्षेत्रों में पहुंचाया।

युद्ध के अंतिम चरण में, सोवियत पत्रकारिता को एक अन्य प्रकार के प्रेस से भर दिया गया: फासीवादी आक्रमणकारियों से मुक्त राज्यों की आबादी के लिए समाचार पत्र बनाए गए, जैसा कि इन प्रकाशनों के नाम से पता चलता है - "फ्री पोलैंड", "हंगेरियन समाचार पत्र" ”।

यूएसएसआर के खिलाफ युद्ध में प्रवेश करते हुए, हिटलर ने घोषणा की कि यह एक निर्दयी संघर्ष होगा, विचारधाराओं और नस्लीय मतभेदों के कारण, यह अभूतपूर्व क्रूरता के साथ लड़ा जाएगा। इस निर्देश के बाद, नाजियों ने न केवल सैन्य हथियारों के बल पर, बल्कि भाषण के हथियार से भी सोवियत लोगों को गुलाम बनाने के लिए लड़ाई लड़ी। अस्थायी रूप से कब्जे वाले क्षेत्र में, फासीवादियों ने दर्जनों समाचार पत्र प्रकाशित किए, जिनके पन्नों से यह तर्क दिया गया कि यह हिटलर का जर्मनी नहीं था, बल्कि सोवियत राज्य था, जो मानव जाति के इतिहास में अभूतपूर्व युद्ध शुरू करने के लिए दोषी था। यह झूठ नाज़ियों के समाचार पत्रों और रेडियो प्रसारण दोनों में फैलाया गया था।

1941 में ही, जर्मनों ने अपना स्वयं का रेडियो प्रसारण स्थापित करना शुरू कर दिया था।

हर दिन, हिटलर के समाचार पत्र और रेडियो पाठकों और रेडियो श्रोताओं को सोवियत सेना की विफलता, बोल्शेविज्म की विफलता का आश्वासन देते थे, कि इंग्लैंड और संयुक्त राज्य अमेरिका जर्मनी से कमजोर थे, और रिपोर्ट करते थे कि जर्मनी जीत जाएगा।

अस्थायी रूप से कब्जे वाले क्षेत्र में सोवियत-विरोधी हिटलराइट प्रचार ने और भी अधिक तत्काल सभी सोवियत पत्रकारिता के पुनर्गठन की मांग की, सबसे योग्य श्रमिकों के साथ अपने कर्मियों को मजबूत किया। इस संबंध में, घरेलू मीडिया के इतिहास में पहली बार, सैकड़ों और सैकड़ों सोवियत लेखकों को समाचार पत्रों, रेडियो प्रसारण और समाचार एजेंसियों के संपादकीय कार्यालयों में भेजा गया था। पहले से ही 24 जून, 1941 को, पहले स्वयंसेवक लेखक मोर्चे पर गए, जिनमें बी. गोर्बातोव, ए. ट्वार्डोव्स्की, ई. डोल्मातोव्स्की, के. सिमोनोव शामिल थे।

युद्ध के दौरान इस शब्द का बहुत महत्व था। प्रेस ने एक निश्चित विचारधारा को आगे बढ़ाया और सैनिकों का मनोबल बढ़ाया। इसके कार्यों में सोवियत सेना की सफलता के लिए आवश्यक अनुभव, रक्षा के प्रकार और अन्य जानकारी का हस्तांतरण भी शामिल था।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान लाल सेना और नौसेना में 943 लेखक थे। युद्ध संवाददाताओं के रूप में लेखकों के खतरनाक काम ने उन्हें शत्रुता के बीच रहने की अनुमति दी और शानदार कलात्मक और पत्रकारिता कार्यों के लिए समृद्ध सामग्री प्रदान की।

उनका उद्देश्य दोहरा था. और उन्होंने इससे निपटा. सैन्यकर्मी और पत्रकार दोनों होने के नाते, युद्ध संवाददाताओं ने हमारे देश के इतिहास, यूएसएसआर मीडिया प्रणाली के गठन और नाज़ी जर्मनी पर सोवियत सेना की जीत में बहुत बड़ा योगदान दिया। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान सोवियत पत्रकारिता की समस्याएँ अत्यंत विविध हैं। लेकिन कई विषयगत क्षेत्र केंद्रीय बने रहे: देश की सैन्य स्थिति और सोवियत सेना के सैन्य अभियानों का कवरेज; दुश्मन की सीमा के सामने और पीछे सोवियत लोगों की वीरता और साहस का व्यापक प्रदर्शन; आगे और पीछे की एकता का विषय; फासीवादी कब्जे से मुक्त यूरोपीय देशों और जर्मनी के क्षेत्रों में सोवियत सेना के सैन्य अभियानों की विशेषताएं।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान पत्रकारिता का पूरे विश्व इतिहास में कोई समान नहीं था। लेखक, प्रचारक, कवि, पत्रकार, नाटककार अपनी पितृभूमि की रक्षा के लिए संपूर्ण सोवियत लोगों के साथ खड़े हुए। युद्धकालीन पत्रकारिता, रूप में विविध, रचनात्मक अवतार में व्यक्तिगत, सोवियत व्यक्ति की महानता, असीम साहस और अपनी मातृभूमि के प्रति समर्पण का केंद्र है।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के वर्षों ने सोवियत पत्रकारिता के काम के विभिन्न रूपों और तरीकों को जीवंत कर दिया, जिससे जनता पर इसका प्रभाव बढ़ गया। कई संपादकीय कार्यालय और सैन्य पत्रकार सैनिकों और कमांडरों, श्रमिकों, सामूहिक किसानों के साथ निकटता से जुड़े हुए थे, उनके साथ पत्र-व्यवहार करते थे और उन्हें समाचार पत्रों और रेडियो के काम में शामिल करते थे।

विश्वकोश "द ग्रेट पैट्रियटिक वॉर" के अनुसार, एक हजार से अधिक लेखकों ने सक्रिय सेना में सेवा की; मॉस्को लेखक संगठन के आठ सौ सदस्यों में से, दो सौ पचास युद्ध के पहले दिनों में मोर्चे पर गए। चार सौ इकहत्तर लेखक युद्ध से नहीं लौटे - यह एक बड़ी क्षति है। एक बार स्पेनिश युद्ध के दौरान, हेमिंग्वे ने टिप्पणी की: "युद्ध के बारे में सच लिखना बहुत खतरनाक है, और सच्चाई की तलाश करना बहुत खतरनाक है... जब कोई व्यक्ति सच्चाई की तलाश में मोर्चे पर जाता है, तो उसे मौत मिल सकती है।" . लेकिन यदि बारह जाएं और केवल दो ही लौटें, तो जो सत्य वे अपने साथ लाएंगे वह वास्तव में सत्य होगा, न कि विकृत अफवाहें जिन्हें हम इतिहास के रूप में प्रसारित करते हैं। क्या इस सत्य को खोजने का जोखिम उठाना उचित है? इसका निर्णय लेखकों को स्वयं करने दें।"

सैन्य साहित्य के भाग्य में समाचार पत्रों ने विशेष भूमिका निभाई।

I. एरेनबर्ग, के. सिमोनोव, वी. ग्रॉसमैन, ए. प्लैटोनोव, ई. गैब्रिलोविच, पी. पावेलेंको, ए. सुरकोव ने "रेड स्टार" के लिए संवाददाता के रूप में काम किया; इसके नियमित लेखक ए. टॉल्स्टॉय, ई. पेत्रोव, ए. थे। डोवज़ेन्को, एन. तिखोनोव। ए. फादेव, एल. सोबोलेव, वी. कोज़ेवनिकोव, बी. पोलेवॉय ने प्रावदा के लिए काम किया। सेना के अखबारों ने एक विशेष पद भी बनाया - एक लेखक। बी. गोर्बातोव ने दक्षिणी मोर्चे के अखबार "फॉर द ग्लोरी ऑफ द मदरलैंड" में, पश्चिमी और फिर तीसरे बेलोरूसियन फ्रंट के अखबार "क्रास्नोर्मेय्स्काया प्रावदा" में काम किया - ए. टवार्डोव्स्की... उस समय का अखबार बन गया लेखक और पाठक के बीच मुख्य मध्यस्थ और साहित्यिक प्रक्रिया का सबसे प्रभावशाली व्यावहारिक आयोजक। लेखकों के साथ अखबार का गठबंधन अखबार की लेखक की कलम की आवश्यकता से पैदा हुआ था (बेशक, पत्रकारिता शैलियों के ढांचे के भीतर), लेकिन जैसे ही यह कमोबेश मजबूत और परिचित हो गया, यह कल्पना के साथ गठबंधन में बदल गया ( यह अखबार के पन्नों पर "शुद्ध" रूप में मौजूद होना शुरू हुआ)। जनवरी 1942 में, "रेड स्टार" ने के. सिमोनोव, के. पॉस्टोव्स्की, वी. ग्रॉसमैन की पहली कहानियाँ प्रकाशित कीं। इसके बाद, कथा-साहित्य की रचनाएँ - कविताएँ और छंद, लघु कथाएँ और कहानियाँ, यहाँ तक कि नाटक भी - अन्य केंद्रीय समाचार पत्रों, फ्रंट-लाइन और सेना समाचार पत्रों में दिखाई देने लगीं। एक पहले से अकल्पनीय वाक्यांश प्रयोग में आया - यह एक स्वयंसिद्ध माना जाता था कि एक अखबार एक दिन के लिए रहता है - अखबार के पृष्ठ पर वाक्यांश: "अगले अंक में जारी रखा जाएगा।" निम्नलिखित कहानियाँ समाचार पत्रों में प्रकाशित हुईं: पी. पावलेंको द्वारा "रूसी टेल" ("रेड स्टार", 1942), वी. ग्रॉसमैन द्वारा "द पीपल आर इम्मोर्टल" ("रेड स्टार", 1942), वी. द्वारा "रेनबो"। वासिलिव्स्काया ("इज़वेस्टिया", 1942), "द फ़ैमिली ऑफ़ तारास" ("द अनकन्क्वेर्ड") बी. गोर्बातोव द्वारा ("प्रावदा", 1943); ए. फादेव (कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा, 1945) के उपन्यास "द यंग गार्ड" के पहले अध्याय, उपन्यास युद्ध के बाद समाप्त हो गया था; कविताएँ: वी. इनबर द्वारा "पुल्कोवो मेरिडियन" ("साहित्य और जीवन", "प्रावदा", 1942), ओ. बर्गगोल्ट्स द्वारा "फरवरी डायरी" ("कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा", 1942), ए. टवार्डोव्स्की द्वारा "वसीली टेर्किन" ( "प्रावदा", "इज़वेस्टिया", "रेड स्टार", 1942); नाटक: के. सिमोनोव द्वारा "रूसी लोग" (प्रावदा, 1942), ए. कोर्निचुक द्वारा "फ्रंट" (प्रावदा, 1942)।

पैदल सैनिक, तोपची और सैपर के लिए, युद्ध न केवल अनगिनत खतरे थे - बमबारी, तोपखाने की छापेमारी, मशीन-बंदूक की आग - और मौत की निकटता, जो अक्सर केवल चार कदम की दूरी पर थी, बल्कि कठिन दैनिक कार्य भी था। और लेखक से उसने निःस्वार्थ साहित्यिक कार्य की भी मांग की - बिना विश्राम या आराम के। "मैंने लिखा," ए. ट्वार्डोव्स्की ने याद किया, "निबंध, कविताएं, सामंत, नारे, पत्रक, गीत, लेख, नोट्स - सब कुछ।" लेकिन यहां तक ​​कि पारंपरिक समाचार पत्र शैलियों का उद्देश्य वर्तमान दिन, इसकी बुराई - पत्राचार और पत्रकारिता लेख को कवर करना था (और वे, स्वाभाविक रूप से, उस समय सबसे व्यापक हो गए, वे युद्ध के दौरान सबसे अधिक बार बदल गए), जब एक प्रतिभाशाली कलाकार ने इसका सहारा लिया उन्हें, वे रूपांतरित हो गए: पत्राचार एक कलात्मक निबंध में बदल गया, एक पत्रकारीय लेख एक निबंध में बदल गया, और स्थायित्व सहित कल्पना के फायदे हासिल कर लिए। अखबार के कल के अंक के लिए जो कुछ जल्दबाजी में लिखा गया था, उसमें से अधिकांश ने आज तक अपनी जीवंत शक्ति बरकरार रखी है, इन कार्यों में इतनी प्रतिभा और आत्मा का निवेश किया गया था। और इन लेखकों का व्यक्तित्व पत्रकारिता विधाओं में स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ।

और उन लेखकों की सूची में पहली पंक्ति, जिन्होंने अखबार में अपने काम के लिए युद्ध के दौरान खुद को सबसे प्रतिष्ठित किया, सही मायनों में इल्या एरेनबर्ग की हैं, जिन्होंने फ्रंट-लाइन संवाददाताओं के. सिमोनोव के कोर की ओर से सबूत दिया, "कड़ी मेहनत की" , युद्ध की कठिन पीड़ा के दौरान हम सभी से अधिक निस्वार्थ भाव से और बेहतर ढंग से।

एहरनबर्ग एक सर्वोत्कृष्ट प्रचारक हैं; उनकी मुख्य शैली लेख, या यूं कहें कि निबंध है। एहरनबर्ग में इसके शुद्ध रूप में कोई वर्णन शायद ही कभी पाया जा सकता है। परिदृश्य और रेखाचित्र तुरंत बड़े हो जाते हैं और एक प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त कर लेते हैं। एहरनबर्ग के अपने प्रभाव और टिप्पणियाँ (और वह, एक विशुद्ध रूप से नागरिक, एक से अधिक बार मोर्चे पर गए) उनकी पत्रकारिता के आलंकारिक ताने-बाने में पत्रों, दस्तावेजों, समाचार पत्रों के उद्धरणों, प्रत्यक्षदर्शी खातों, कैदियों की गवाही आदि के साथ समान शर्तों पर शामिल हैं। .

लैकोनिज़्म एहरनबर्ग की शैली की विशिष्ट विशिष्ट विशेषताओं में से एक है। लेखक द्वारा बड़ी संख्या में विविध तथ्यों का उपयोग करने के लिए संक्षिप्तता की आवश्यकता होती है। अक्सर तथ्यों का "मोंटाज" ही एक विचार को जन्म देता है और पाठक को इस निष्कर्ष पर ले जाता है: "जब लियोनार्डो दा विंची एक उड़ने वाली मशीन के चित्र पर बैठे, तो उन्होंने उच्च-विस्फोटक बमों के बारे में नहीं, बल्कि मानव जाति की खुशी के बारे में सोचा। एक किशोर के रूप में मैंने फ्रांसीसी पायलट पेगू की पहली उड़ान देखी। बुजुर्गों ने कहा: "गर्व करो - मनुष्य पक्षी की तरह उड़ता है!" कई वर्षों के बाद मैंने जंकर्स को मैड्रिड, पेरिस, मॉस्को के ऊपर देखा..." ("द हार्ट ऑफ मैन")।

विरोधाभासी तुलना, एक विशेष लेकिन हड़ताली विवरण से सामान्यीकरण की ओर एक तीव्र परिवर्तन, क्रूर विडंबना से हार्दिक कोमलता की ओर, क्रोधपूर्ण अपमान से प्रेरक अपील की ओर - यही एहरनबर्ग की शैली को अलग करता है। एहरनबर्ग की पत्रकारिता का एक चौकस पाठक यह अनुमान लगाए बिना नहीं रह सकता कि इसका लेखक एक कवि है।

कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव भी एक कवि हैं (कम से कम, उस समय पाठकों ने उन्हें इसी तरह से समझा था, और उन्होंने खुद भी तब कविता को अपना सच्चा व्यवसाय माना था), लेकिन एक अलग तरह के - वह हमेशा कथानक कविताओं की ओर आकर्षित होते थे; एक समीक्षा में उनकी युद्ध-पूर्व कविताओं में यह व्यावहारिक रूप से नोट किया गया था: "कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव में दृश्य तीक्ष्णता और एक गद्य लेखक का आचरण है।" अतः युद्ध और अखबार के काम ने ही उन्हें गद्य की ओर धकेला। अपने निबंधों में, वह आम तौर पर वही चित्रित करते हैं जो उन्होंने अपनी आँखों से देखा, जो उन्होंने स्वयं अनुभव किया उसे साझा करते हैं, या किसी ऐसे व्यक्ति की कहानी बताते हैं जिसके साथ युद्ध ने उन्हें करीब लाया।

सिमोनोव के निबंधों में हमेशा एक कथात्मक कथानक होता है, इसलिए उनकी आलंकारिक संरचना उनकी कहानियों से अप्रभेद्य है। एक नियम के रूप में, उनमें नायक का एक मनोवैज्ञानिक चित्र होता है - एक साधारण सैनिक या फ्रंट-लाइन अधिकारी, उन जीवन परिस्थितियों को दर्शाते हैं जिन्होंने इस व्यक्ति के चरित्र को आकार दिया, उस लड़ाई का विस्तार से वर्णन किया जिसमें उसने खुद को प्रतिष्ठित किया, जबकि लेखक मुख्य भुगतान करता है युद्ध के रोजमर्रा के जीवन पर ध्यान दें। यहाँ "सोझ नदी पर" निबंध का अंत है: "लड़ाई का दूसरा दिन इस पहली जल रेखा पर शुरू नहीं हुआ। यह एक सामान्य, कठिन दिन था, जिसके बाद लड़ाई का एक नया दिन शुरू हुआ, उतना ही कठिन,'' वह लेखिका के दृष्टिकोण को दर्शाती है। और सिमोनोव ने बहुत विस्तार से बताया है कि एक सैनिक या अधिकारी को इन "सामान्य" दिनों में क्या सहना पड़ता था, जब हड्डियों को कंपा देने वाली ठंड या कीचड़ भरी सड़कों पर वह अंतहीन फ्रंट-लाइन सड़कों पर चलता था, फिसलती कारों को धक्का देता था या मृत फंसी कारों को खींचता था। अगम्य कीचड़ से। बंदूकें; कैसे उसने आखिरी चुटकी शेग को टुकड़ों में मिलाकर जलाया, या बेतरतीब ढंग से संरक्षित पटाखा चबाया - कई दिनों तक कोई ग्रब या धुआं नहीं था; कैसे वह मोर्टार फायर के नीचे भाग गया - ओवरशूटिंग, अंडरशूटिंग - अपने पूरे शरीर के साथ यह महसूस करते हुए कि वह अगली खदान से कवर होने वाला था, या, अपने सीने में नीरस खालीपन पर काबू पाकर, दुश्मन की खाइयों में घुसने के लिए आग के नीचे बढ़ गया।

विक्टर नेक्रासोव, जिन्होंने पूरे स्टेलिनग्राद महाकाव्य को फ्रंट लाइन पर बिताया, रेजिमेंटल सैपर्स की कमान संभाली, ने याद किया कि पत्रकार स्टेलिनग्राद में कभी-कभार ही दिखाई देते थे, लेकिन फिर भी, पत्रकार दिखाई देते थे, हालांकि, आमतौर पर "कलम के आदमी" केवल थोड़े समय के लिए दिखाई देते थे और हमेशा नहीं जाते थे सेना मुख्यालय के नीचे. हालाँकि, अपवाद थे: “वसीली सेमेनोविच ग्रॉसमैन न केवल डिवीजनों में, बल्कि रेजिमेंटों में भी अग्रिम पंक्ति में थे। वह भी हमारी रेजिमेंट में था।” और सबसे महत्वपूर्ण सबूत: "...उसके समाचार पत्र, जैसे कि एहरेनबर्ग के, पत्राचार हमारे कानों में पढ़े गए थे।" स्टेलिनग्राद निबंध उस समय लेखक की सर्वोच्च कलात्मक उपलब्धि थे।

ग्रॉसमैन द्वारा अपने निबंधों में बनाई गई छवियों की गैलरी में, स्टेलिनग्राद की लड़ाई के दौरान लेखक जिन दो योद्धाओं से मिले थे, वे लोगों के चरित्र के सबसे महत्वपूर्ण, उनके सबसे प्रिय गुणों के जीवित अवतार थे। यह 20 वर्षीय स्नाइपर चेखव है, "एक ऐसा युवक जिसे हर कोई उसकी माँ और बहनों के प्रति उसकी दयालुता और भक्ति के लिए प्यार करता था, जिसने बचपन में गुलेल से गोली नहीं चलाई थी," क्योंकि उसे "जीवितों को मारने का अफसोस था," "जो देशभक्तिपूर्ण युद्ध के लौह, क्रूर और पवित्र तर्क के साथ एक भयानक व्यक्ति बन गया, एक बदला लेने वाला" ("चेखव की आंखों के माध्यम से")। और सैपर व्लासोव "डरावना, मचान की तरह" (यह ग्रॉसमैन की नोटबुक से है, इसने उस पर ऐसा प्रभाव डाला), वोल्गा क्रॉसिंग: "अक्सर ऐसा होता है कि एक व्यक्ति एक बड़े व्यवसाय की सभी विशेष विशेषताओं को अपनाता है, एक बड़ा कार्य, कि उनके जीवन की घटनाएँ, उनके चारित्रिक गुण एक पूरे युग के चरित्र को अभिव्यक्त करते हैं। और निश्चित रूप से, यह सार्जेंट व्लासोव है, जो शांतिकाल का एक महान कार्यकर्ता था, जो छह साल के लड़के के रूप में हैरो के पीछे चला गया, छह मेहनती, लाड़-प्यार न रखने वाले बच्चों का पिता, वह व्यक्ति जो सामूहिक फार्म पर पहला फोरमैन था और सामूहिक कृषि खजाने का रक्षक - और स्टेलिनग्राद क्रॉसिंग की कठोर और रोजमर्रा की वीरता का प्रतिपादक है" (" व्लासोव")।

ग्रॉसमैन का मुख्य शब्द, लोकप्रिय प्रतिरोध की ताकत को समझाने वाली मुख्य अवधारणा स्वतंत्रता है। "लोगों की स्वतंत्रता की इच्छा को तोड़ना असंभव है," वह निबंध "वोल्गा - स्टेलिनग्राद" में लिखते हैं, वोल्गा को "रूसी स्वतंत्रता की नदी" कहते हैं।

"आध्यात्मिक लोग" सबसे प्रसिद्ध निबंधों और कहानियों में से एक का नाम है (अन्य की अनुपस्थिति में, हम इस शैली की परिभाषा का उपयोग करेंगे, हालांकि यह काम की मौलिकता को व्यक्त नहीं करता है, जिसमें एक विशिष्ट, दस्तावेजी आधार संयुक्त है) एक पौराणिक-रूपक कलात्मक संरचना के साथ) आंद्रेई प्लैटोनोव द्वारा। "वह जानता था," प्लाटोनोव अपने नायकों में से एक के बारे में लिखता है, "वह युद्ध, शांति की तरह, खुशी से प्रेरित है और इसमें खुशी है, और उसने खुद युद्ध की खुशी, बुराई के विनाश की खुशी का अनुभव किया, और अभी भी उनका अनुभव करता है, और इसके लिए वह अन्य लोगों को युद्ध में जीता है" ("अधिकारी और सैनिक")। बार-बार लेखक हमारी दृढ़ता के आधार के रूप में दृढ़ता के विचार पर लौटता है। “आत्मा की तैयारी के बिना कुछ भी पूरा नहीं होता, विशेषकर युद्ध में। लेकिन युद्ध के लिए हमारे योद्धा की इस आंतरिक तैयारी का अंदाजा उनकी मातृभूमि के प्रति उनके जैविक लगाव की ताकत और उनके देश के इतिहास द्वारा उनमें बने उनके विश्वदृष्टिकोण से लगाया जा सकता है" ("सोवियत सैनिक के बारे में (तीन सैनिक)") ). और प्लैटोनोव के लिए, हमारी भूमि पर आक्रमण करने वाले आक्रमणकारियों के बारे में सबसे घृणित, राक्षसी बात "खालीपन" है।

प्लैटोनोव के कार्यों में फासीवाद के खिलाफ युद्ध एक “निर्जीव दुश्मन” (यह प्लैटोनोव निबंध का शीर्षक है) के साथ “आध्यात्मिक लोगों” की लड़ाई के रूप में प्रकट होता है, अच्छाई और बुराई, सृजन और विनाश, प्रकाश और अंधेरे के संघर्ष के रूप में। "लड़ाई के क्षणों में," वह कहते हैं, "पूरी पृथ्वी खलनायकी से मुक्त हो जाती है।" लेकिन, मौलिक सार्वभौमिक मानवीय श्रेणियों में युद्ध पर विचार करते हुए, लेखक अपने समय से मुंह नहीं मोड़ता है, इसकी विशिष्ट विशेषताओं की उपेक्षा नहीं करता है (हालांकि वह इस तरह के अनुचित आरोपों से नहीं बचता है: "प्लेटोनोव की कहानियों में कोई ऐतिहासिक व्यक्ति नहीं है समय, हमारा समकालीन...") उनके समकालीनों की जीवन शैली (या बल्कि, उनका विश्वदृष्टि, रोजमर्रा की हर चीज के लिए, "सामग्री" को प्लैटोनोव ने इस क्षेत्र में बदल दिया है) उनके कार्यों में हमेशा मौजूद है, लेकिन लेखक का मुख्य लक्ष्य यह दिखाना है कि युद्ध "के लिए" छेड़ा जा रहा है। पृथ्वी पर जीवन की खातिर”, जीने, सांस लेने, बच्चों के पालन-पोषण के अधिकार के लिए। दुश्मन ने हमारे लोगों के भौतिक अस्तित्व पर अतिक्रमण कर लिया है - यही प्लैटोनोव के "सार्वभौमिक", सार्वभौमिक मानव पैमाने को निर्धारित करता है। उनकी शैली भी इसी ओर उन्मुख है, जिसमें दर्शन और लोकगीत रूपक, अतिशयोक्ति, परी-कथा कथन की ओर वापस जाना, और मनोविज्ञान, परी कथाओं से अलग, प्रतीकवाद और स्थानीय भाषा, नायकों के भाषण और लेखक की भाषा दोनों को समान रूप से तीव्रता से रंगते हैं। , विलय होना।

अलेक्सी टॉल्स्टॉय का ध्यान रूसी लोगों की देशभक्ति और सैन्य परंपराओं पर है, जिसे फासीवादी आक्रमणकारियों के प्रतिरोध के लिए एक समर्थन, आध्यात्मिक आधार के रूप में काम करना चाहिए। और उनके लिए, नाजी भीड़ के खिलाफ लड़ने वाले सोवियत सैनिक उन लोगों के प्रत्यक्ष उत्तराधिकारी हैं, जो "पितृभूमि के सम्मान की रक्षा करते हुए, सुवोरोव के घोड़े के पीछे अल्पाइन ग्लेशियरों से गुजरे, अपनी संगीन को आराम देते हुए, मॉस्को के पास मूरत के कुइरासियर्स के हमलों को दोहराया, एक साफ शर्ट में खड़ा था - उसके पैर में बंदूक थी - पलेव्ना की विनाशकारी गोलियों के नीचे, दुर्गम ऊंचाइयों पर जाने के आदेश का इंतजार कर रहा था" ("व्हाट वी डिफेंड")।

इतिहास के प्रति टॉल्स्टॉय की निरंतर अपील गंभीर शब्दावली के साथ शैली में प्रतिक्रिया देती है; लेखक व्यापक रूप से न केवल पुरातनवाद का उपयोग करता है, बल्कि स्थानीय भाषा का भी उपयोग करता है - आइए टॉल्स्टॉय के प्रसिद्ध कथन को याद करें: "कुछ नहीं, हम यह कर सकते हैं!"

कई युद्धकालीन निबंधों और पत्रकारीय लेखों की एक विशिष्ट विशेषता उच्च गीतात्मक तनाव है। यह कोई संयोग नहीं है कि निबंधों को अक्सर इस प्रकार के उपशीर्षक दिए जाते हैं: "एक लेखक की नोटबुक से," "डायरी के पन्ने," "डायरी," "पत्र," आदि। गीतात्मक रूपों के लिए यह पूर्वाग्रह, एक कथा के करीब एक डायरी, इतनी अधिक व्याख्या नहीं की गई क्योंकि उन्होंने उस सामग्री को संप्रेषित करने में बड़ी आंतरिक स्वतंत्रता दी जो अभी तक निर्धारित नहीं की गई थी, वह सामग्री जो शब्द के शाब्दिक अर्थ में आज की थी - मुख्य बात कुछ और थी: इस तरह लेखक को मिल गया उसकी आत्मा में जो बात भर गई उसके बारे में पहले व्यक्ति में बोलने का अवसर, अपनी भावनाओं को सीधे व्यक्त करें। निकोलाई तिखोनोव ने कहा, "मैंने लेनिनग्राद की रक्षा के सामान्य उद्देश्य में एक व्यक्ति के पूर्ण विघटन से, सामूहिक एकजुटता की भावना से प्रेरणा ली, लेकिन यहां की भावना अधिकांश लेखकों के लिए सामान्य रूप से व्यक्त की गई है।" इससे पहले किसी लेखक ने लोगों के दिल की बात इतनी स्पष्टता से नहीं सुनी थी - इसके लिए उसे बस अपने दिल की बात सुननी थी। और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि उसने किसके बारे में लिखा, उसने निश्चित रूप से अपने बारे में लिखा। किसी लेखक के लिए कथनी और करनी के बीच की दूरी पहले कभी इतनी कम नहीं रही। और उसकी ज़िम्मेदारी कभी इतनी ऊँची और विशिष्ट नहीं रही।

कभी-कभी आलोचनात्मक लेखों में युद्ध के वर्षों की साहित्यिक प्रक्रिया एक पत्रकारिता लेख, एक निबंध, एक गीत कविता से अधिक "ठोस" शैलियों तक एक मार्ग की तरह दिखती है: एक कहानी, एक कविता, एक नाटक। ऐसा माना जाता है कि, जैसे-जैसे लेखकों ने सैन्य वास्तविकता की छाप जमा की, छोटी शैलियाँ फीकी पड़ गईं। लेकिन जीवन की प्रक्रिया इस आकर्षक सामंजस्यपूर्ण योजना में फिट नहीं बैठती। युद्ध के अंत तक, लेखक निबंधों और पत्रकारीय लेखों के साथ समाचार पत्रों के पन्नों पर दिखाई देते रहे, और उनमें से सर्वश्रेष्ठ वास्तविक साहित्य थे, बिना किसी छूट के। और पहली कहानियाँ और नाटक, बदले में, जल्दी सामने आए - 1942 में। और, निबंध और पत्रकारिता से कहानियों की समीक्षा की ओर बढ़ते हुए, किसी को यह ध्यान में रखना चाहिए कि उच्च-निम्न दृष्टिकोण, बेहतर-बदतर मूल्यांकन, यहाँ उपयुक्त नहीं है . हम युद्ध के बाद के वर्षों में कई बार पुनर्मुद्रित सबसे महत्वपूर्ण, कलात्मक रूप से सबसे हड़ताली कार्यों के बारे में बात करेंगे: वी. ग्रॉसमैन द्वारा "द पीपल आर इम्मोर्टल" (1942), "द अनकन्क्वेर्ड" (शीर्षक "द फैमिली ऑफ तारास" के तहत) ”) (1943) बी. गोर्बातोव द्वारा, "वोलोकोलमस्क हाईवे" (पहले भाग को "पैनफिलोव्स मेन ऑन द फर्स्ट लाइन (डर और निडरता के बारे में एक कहानी)" कहा जाता है, 1943; दूसरा - "वोलोकोलमस्क हाईवे (दूसरी कहानी के बारे में) पैन्फिलोव्स मेन)", 1944) ए. बेक, "डेज़ एंड नाइट्स" (1944) के. सिमोनोवा। वे इस मायने में भी उल्लेखनीय हैं कि वे साहित्यिक परंपराओं की एक विस्तृत श्रृंखला को प्रकट करते हैं, जिसे कहानियों के लेखकों द्वारा निर्देशित किया गया था, जो विनाशकारी रूप से बदलती, अशांत सैन्य वास्तविकता के प्रभावों का कलात्मक रूप से अनुवाद करते थे।

वासिली ग्रॉसमैन ने 1942 के वसंत में "द पीपल आर इम्मोर्टल" कहानी लिखना शुरू किया, जब जर्मन सेना को मास्को से दूर खदेड़ दिया गया था और मोर्चे पर स्थिति स्थिर हो गई थी। हम इसे कुछ क्रम में रखने की कोशिश कर सकते हैं, युद्ध के पहले महीनों के कड़वे अनुभव को समझने के लिए जिसने हमारी आत्माओं को घायल कर दिया, यह पहचानने के लिए कि हमारे प्रतिरोध का असली आधार क्या था और एक मजबूत और कुशल दुश्मन पर जीत की प्रेरित आशाएं क्या थीं, इसके लिए एक जैविक आलंकारिक संरचना खोजें।

कहानी का कथानक उस समय की एक बहुत ही सामान्य अग्रिम पंक्ति की स्थिति को पुन: प्रस्तुत करता है - हमारी इकाइयाँ जो एक भयंकर युद्ध में घिरी हुई थीं, भारी नुकसान झेलते हुए, दुश्मन की सीमा को तोड़ देती हैं। लेकिन इस स्थानीय प्रकरण को लेखक ने टॉल्स्टॉय के "वॉर एंड पीस" की दृष्टि से माना है, यह अलग होता है, फैलता है, कहानी एक लघु-महाकाव्य की विशेषताएं लेती है। कार्रवाई सामने के मुख्यालय से प्राचीन शहर तक चलती है, जिस पर दुश्मन के विमानों ने हमला किया था, सामने की रेखा से, युद्ध के मैदान से - नाजियों द्वारा कब्जा किए गए गांव तक, सामने की सड़क से - जर्मन सैनिकों के स्थान तक। कहानी घनी आबादी वाली है: हमारे सैनिक और कमांडर - वे दोनों जो आत्मा में मजबूत निकले, जिनके लिए आने वाली परीक्षाएँ "महान स्वभाव और बुद्धिमान भारी जिम्मेदारी" का स्कूल बन गईं, और आधिकारिक आशावादी जो हमेशा "हुर्रे" चिल्लाते थे। , लेकिन हार से टूट गये थे; जर्मन अधिकारी और सैनिक अपनी सेना की ताकत और जीती हुई जीत के नशे में चूर थे; नगरवासी और यूक्रेनी सामूहिक किसान - दोनों देशभक्त हैं और आक्रमणकारियों के सेवक बनने के लिए तैयार हैं। यह सब "लोगों के विचार" से तय होता है, जो "वॉर एंड पीस" में टॉल्स्टॉय के लिए सबसे महत्वपूर्ण था और कहानी "द पीपल आर इम्मोर्टल" में इस पर प्रकाश डाला गया है।

"लोग" शब्द से अधिक राजसी और पवित्र कोई शब्द नहीं होना चाहिए! - ग्रॉसमैन लिखते हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि उनकी कहानी के मुख्य पात्र कैरियर सैन्य पुरुष नहीं थे, बल्कि नागरिक थे - तुला क्षेत्र के एक सामूहिक किसान, इग्नाटिव और एक मास्को बुद्धिजीवी, इतिहासकार बोगेरेव। वे एक महत्वपूर्ण हिस्सा हैं, जिन्हें उसी दिन सेना में शामिल किया गया, जो फासीवादी आक्रमण के सामने लोगों की एकता का प्रतीक है।

लड़ाई भी प्रतीकात्मक है - "मानो द्वंद्व के प्राचीन काल को पुनर्जीवित किया गया" - इग्नाटिव एक जर्मन टैंकमैन के साथ, "विशाल, चौड़े कंधों वाला", "जो बेल्जियम, फ्रांस से होकर गुजरा, बेलग्रेड और एथेंस की मिट्टी को रौंद डाला", " जिसकी छाती पर हिटलर ने स्वयं "आयरन क्रॉस" सजाया था। यह टेर्किन की "अच्छी तरह से खिलाए गए, मुंडा, सावधान, स्वतंत्र रूप से खिलाए गए" जर्मन के साथ लड़ाई की याद दिलाता है, जिसका वर्णन बाद में ट्वार्डोव्स्की ने किया:

जैसे किसी प्राचीन युद्ध के मैदान पर,
छाती पर छाती, जैसे ढाल पर ढाल, -
हजारों की जगह दो लड़ते हैं,
मानो लड़ाई से ही सबकुछ सुलझ जाएगा.

इग्नाटिव और टेर्किन में कितनी समानता है! यहां तक ​​कि इग्नाटिव के गिटार का कार्य भी टेर्किन के अकॉर्डियन के समान ही है। और इन नायकों की रिश्तेदारी से पता चलता है कि ग्रॉसमैन ने आधुनिक रूसी लोक चरित्र की विशेषताओं की खोज की।

बोरिस गोर्बातोव ने कहा कि "द अनकन्क्वेर्ड" कहानी पर काम करते समय वह "शब्द-प्रोजेक्टाइल" की तलाश में थे और "हमारी सेना के आध्यात्मिक हथियार के लिए" कहानी को "तुरंत स्थानांतरित" करने की जल्दी में थे। उन्होंने इसे स्टेलिनग्राद के बाद, डोनबास की मुक्ति के बाद, वहां जाकर लिखा, यह देखते हुए कि उन लोगों के साथ क्या हुआ जिन्होंने खुद को कब्जाधारियों की शक्ति में पाया, शहर और कस्बे, कारखाने और खदानें क्या बन गए थे। "...मैं केवल वही लिखता हूं जो मैं अच्छी तरह से जानता हूं..." गोर्बातोव ने स्वीकार किया। "केवल इसलिए कि मैं स्वयं डोनबास का नागरिक हूं, वहां जन्मा और पला-बढ़ा हूं, और केवल इसलिए कि युद्ध के दिनों में मैं डोनबास में था, इसकी रक्षा के दौरान और इसके लिए लड़ाई में, केवल इसलिए क्योंकि मैंने अपने सैनिकों के साथ मुक्त डोनबास में प्रवेश किया था, ” मैं अपने परिचित और करीबी लोगों के बारे में एक किताब “द अनकन्क्वेर्ड” लिखने का जोखिम उठाने में सक्षम था। मैंने उनका अध्ययन नहीं किया - मैं उनके साथ रहता था। और "इनविक्टस" के कई नायकों को बस जीवन से कॉपी किया गया था - जैसा कि मैं उन्हें जानता था।

गोर्बातोव जो कुछ हो रहा है उसकी एक महाकाव्य तस्वीर चित्रित करने का प्रयास करता है। लेकिन उनका सौंदर्य मार्गदर्शक, मुख्य रूप से देशभक्ति के विषय को प्रकट करने में, गोगोल का रोमांटिक महाकाव्य "तारास बुलबा" है। "द अनकन्क्वेर्ड" के लेखक इसे छिपाते नहीं हैं, गोगोल परंपरा के साथ संबंध पाठकों के सामने उजागर किया जाता है, जानबूझकर जोर दिया जाता है: जब पहली बार प्रकाशित हुआ, तो गोर्बातोव की कहानी को "द फैमिली ऑफ तारास" भी कहा गया; इसके तीन मुख्य पात्र - पुराने तारास और उनके बेटे स्टीफन और एंड्री - न केवल गोगोल की कहानी के नायकों के नाम दोहराते हैं, गोर्बाटोव के तारास का अपने बेटों के प्रति रवैया, उनके भाग्य को तारास बुलबा के परिवार में नाटक के पाठकों को देशभक्ति और पैतृक भावनाओं के बीच संघर्ष की याद दिलानी चाहिए थी। . कहानी "द अनकन्क्वेर्ड" की शैली गाथागीत पर आधारित है: कविता की तरह, इसमें दोहराई जाने वाली छवियां हैं जो कथा को एक साथ रखती हैं, मौखिक लेटमोटिफ्स का समर्थन करती हैं; वह वाक्यांश जो अध्याय को समाप्त करता है और जिसमें अभी बताई गई बातों का सारांश होता है, उसे अगले अध्याय की शुरुआत में रखा जाता है, जिससे उसका भावनात्मक क्षेत्र बनता है।

गोर्बातोव की कहानी 1942 के ग्रीष्मकालीन रिट्रीट के दृश्य से शुरू होती है: “पूर्व की ओर सब कुछ, पूर्व की ओर सब कुछ... पश्चिम की ओर कम से कम एक कार! और चारों ओर सब कुछ चिंता से भरा हुआ था, चीखों और कराहों से भरा हुआ था, पहियों की चरमराहट, लोहे की पीसने की आवाज, कर्कश गालियां, घायलों की चीखें, बच्चों का रोना, और ऐसा लग रहा था कि सड़क खुद चरमरा रही थी और नीचे कराह रही थी पहिये, ढलानों के बीच डर से भाग रहे हैं...'' और यह आक्रमणकारियों से मुक्ति, हमारी सेना के आगे बढ़ने और जर्मनों के पीछे हटने के साथ समाप्त होता है: ''वे पश्चिम की ओर जा रहे थे...उन्हें लंबे, उदास स्तंभों का सामना करना पड़ा जर्मनों को पकड़ लिया। जर्मन हरे ओवरकोट में फटी पट्टियों के साथ, बिना बेल्ट के चलते थे, अब सैनिक नहीं - कैदी थे। वे वैसे ही चलते थे जैसे एक साल पहले हमारे कैदी चलते थे - साथ ही "बिना पट्टियों का एक ओवरकोट, बिना बेल्ट, तिरछी नज़र, उनकी पीठ के पीछे हाथ, दोषियों की तरह।" और इन घटनाओं के बीच, नाजियों के कब्जे वाले एक फैक्ट्री गांव के जीवन का एक वर्ष प्रतिशोध, अराजकता, अपमान और गुलाम अस्तित्व का एक भयानक वर्ष था।

गोर्बातोव की कहानी विस्तार से चित्रित करने का पहला गंभीर प्रयास था कि कब्जे वाले क्षेत्र में क्या हो रहा था, वे वहां कैसे रहते थे, जो लोग खुद को फासीवादी कैद में पाते थे वे गरीबी में कैसे रहते थे, भय पर कैसे काबू पाया गया, नागरिकों में आक्रमणकारियों के प्रति प्रतिरोध कैसे पैदा हुआ आबादी को भाग्य की दया पर छोड़ दिया गया है, दुश्मन द्वारा अपवित्र किए जाने के लिए। अपने आप को आसपास की दुनिया से, जो शत्रुतापूर्ण हो गई है, मजबूत सलाखों और तालों ("इससे हमें कोई सरोकार नहीं है!") से अलग करना, अपने घर में बैठना - यह बूढ़े तारास की पहली प्रतिक्रिया थी। लेकिन जल्द ही यह स्पष्ट हो गया: बचने का यह कोई रास्ता नहीं है।

“जीना असंभव था।

तारास के परिवार पर फासीवादी कुल्हाड़ी अभी तक नहीं गिरी है। हमारा कोई करीबी नहीं मारा गया. किसी को प्रताड़ित नहीं किया गया. चोरी नहीं हुई. उन्हें लूटा नहीं गया. एक भी जर्मन कभी कामेनी ब्रोड के पुराने घर में नहीं गया। लेकिन जीना असंभव था.

उन्होंने हत्या नहीं की, लेकिन वे किसी भी क्षण हत्या कर सकते थे। वे रात में घुस सकते थे, वे मुझे सड़क पर दिन के उजाले में पकड़ सकते थे। वे उसे गाड़ी में डालकर जर्मनी ले जा सकते थे। वे तुम्हें बिना किसी दोष या मुकदमे के दीवार के सामने खड़ा कर सकते थे; वे तुम्हें गोली मार सकते थे, या वे तुम्हें जाने दे सकते थे, इस बात पर हँसते हुए कि वह व्यक्ति हमारी आँखों के सामने कैसे सफ़ेद हो रहा था। वे सब कुछ कर सकते थे. वे कर सकते थे - और यह उससे भी बदतर था अगर वे पहले ही मार चुके होते। डर काली छाया की तरह तारास के घर पर, शहर के हर घर पर फैल गया।”

और फिर कहानी इस डर पर काबू पाने के बारे में बताती है कि कैसे सभी ने अपने-अपने तरीके से आक्रमणकारियों का विरोध किया और उनके खिलाफ लड़ाई में किसी न किसी तरह से शामिल हुए। पुराने मालिक तारास ने अपने कारखाने को बहाल करने से इंकार कर दिया और तोड़फोड़ में संलग्न हो गया। उनका सबसे बड़ा बेटा स्टीफन, जो यहां क्षेत्रीय समिति का सचिव था, क्षेत्र का "मास्टर" था, एक भूमिगत संगठन का आयोजन और नेतृत्व करता था; तारास की बेटी नास्त्य, जिसने कब्जे से पहले स्कूल से स्नातक किया था, एक भूमिगत सदस्य बन जाती है। छोटा बेटा आंद्रेई, जिसे पकड़ लिया गया था, अग्रिम पंक्ति को पार करता है और उन सैनिकों की श्रेणी में अपने गृहनगर लौटता है जिन्होंने उसे मुक्त कराया था। स्टीफन और आंद्रेई की कहानियों में, गोर्बातोव सैन्य वास्तविकता की उन दर्दनाक घटनाओं को छूते हैं जिन्हें संबोधित करने की हिम्मत किसी ने नहीं की। अब, आधी सदी के बाद, यह स्पष्ट है कि "द इनविक्टस" के लेखक के सामने सब कुछ उसके वास्तविक प्रकाश में प्रकट नहीं हुआ था; वह वैचारिक अंधों से बाधित था, लेकिन फिर भी उसने विस्फोटक सामग्री ले ली, जो उस समय मौजूद थी छूने के लिए कुछ शिकारी।

भूमिगत समूहों को एक साथ रखकर, उन लोगों से संपर्क करके जो शांतिकाल में "सक्रिय" थे, स्टीफन को पता चला - यह उनके लिए एक हतोत्साहित करने वाला आश्चर्य है, "कार्मिक" पर एक विशेषज्ञ और एक अनुभवी नेता - कि जिन लोगों ने आधिकारिक विश्वास का आनंद लिया, उनमें से वह इसके पक्ष में थे अधिकारी, कायर और गद्दार निकले, और अनजान, "अप्रत्याशित" या जिद्दी, अपने तरीके से सोचने और कार्य करने वाले, अधिकारियों द्वारा नापसंद किए गए, ऐसे कई लोग थे जो मातृभूमि के प्रति पूरी तरह से वफादार थे, सच्चे नायक . "तो आप लोगों को अच्छी तरह से नहीं जानते, स्टीफ़न यात्सेंको," गोर्बातोव का नायक खुद को धिक्कारता है। "लेकिन वह उनके साथ रहता था, खाता था, पीता था, काम करता था... लेकिन वह उनके बारे में मुख्य बात नहीं जानता था - उनकी आत्माएँ।" लेकिन बात यह नहीं है, यहां क्षेत्र के "मालिक" (और उनके साथ लेखक) से गलती हुई है: क्षेत्रीय समिति के सचिव के रूप में उन्हें लोगों के बारे में जानने के लिए जो कुछ भी चाहिए था, वह सब कुछ पता था - सिस्टम ही था उपयुक्त नहीं, यह झूठा, निष्प्राण रूप से आधिकारिक लोगों का आकलन था।

गोर्बातोव के आंद्रेई का भाग्य तारास बुलबा के सबसे छोटे बेटे के भाग्य पर आधारित है। लेकिन आंद्रेई ने अपनी मातृभूमि के साथ विश्वासघात नहीं किया, और यह उसकी गलती नहीं है कि उसे, उसके जैसे हजारों गरीब साथियों के साथ पकड़ लिया गया, हालाँकि उसके पिता उसे गद्दार के रूप में देखते हैं और उस पर कलंक लगाते हैं, जैसे तारास बुलबा ने अपने सबसे छोटे बेटे के साथ किया था। , और जब आंद्रेई ने अग्रिम पंक्ति पार की, तो उससे "एक विशेष विभाग में लंबी और सख्ती से पूछताछ की गई।" हाँ, वह स्वयं मानता था कि वह दोषी है, क्योंकि उसने अपने माथे पर गोली नहीं मारी थी। और जाहिर तौर पर, लेखक भी ऐसा ही सोचता है, हालाँकि उसने आंद्रेई की जो कहानी बताई, वह इस तरह के आकलन के बिल्कुल विपरीत है। लेकिन इस सब के पीछे स्टालिन का राक्षसी क्रूर आदेश था: "कैद देशद्रोह है", जिसके गंभीर कानूनी और नैतिक परिणामों को आधी सदी तक दूर नहीं किया जा सका।

अलेक्जेंडर बेक द्वारा "वोलोकोलमस्क हाईवे" का कथानक ग्रॉसमैन की कहानी "द पीपल आर इम्मोर्टल" के कथानक की बहुत याद दिलाता है: अक्टूबर 1941 में वोलोकोलमस्क के पास भारी लड़ाई के बाद, पैनफिलोव डिवीजन की बटालियन को घेर लिया गया, दुश्मन की अंगूठी के माध्यम से टूट गया और एकजुट हो गया प्रभाग के मुख्य बलों के साथ। लेकिन इस कथानक के विकास में महत्वपूर्ण अंतर तुरंत स्पष्ट हैं। ग्रॉसमैन जो कुछ हो रहा है उसके सामान्य परिदृश्य का विस्तार करने के लिए हर संभव तरीके से प्रयास करता है। बेक एक बटालियन के ढांचे के भीतर कथा को समाप्त करता है। ग्रॉसमैन की कहानी की कलात्मक दुनिया - नायक, सैन्य इकाइयाँ, कार्रवाई का दृश्य - उनकी रचनात्मक कल्पना से उत्पन्न होती है, बेक दस्तावेजी रूप से सटीक है। इस प्रकार उन्होंने अपनी रचनात्मक पद्धति को चित्रित किया: "जीवन में सक्रिय नायकों की खोज, उनके साथ दीर्घकालिक संचार, कई लोगों के साथ बातचीत, अनाज का धैर्यपूर्वक संग्रह, विवरण, न केवल अपने स्वयं के अवलोकन पर भरोसा करना, बल्कि सतर्कता पर भी निर्भर करना।" वार्ताकार..." "वोलोकोलमस्क हाईवे" में वह पैन्फिलोव डिवीजन की बटालियनों में से एक के वास्तविक इतिहास को फिर से बनाता है, उसमें सब कुछ वास्तविकता में जो हुआ उससे मेल खाता है: भूगोल और लड़ाइयों, पात्रों का इतिहास।

ग्रॉसमैन की कहानी में, सर्वव्यापी लेखक घटनाओं और लोगों का वर्णन करता है; बेक में, कथावाचक बटालियन कमांडर बॉर्डज़ान मोमीश-उली है। उसकी आँखों से हम देखते हैं कि उसकी बटालियन के साथ क्या हुआ, वह अपने विचार और शंकाएँ साझा करता है, अपने निर्णयों और कार्यों की व्याख्या करता है। लेखक खुद को पाठकों के सामने केवल एक चौकस श्रोता और "एक कर्तव्यनिष्ठ और मेहनती लेखक" के रूप में सुझाता है, जिसे अंकित मूल्य पर नहीं लिया जा सकता है। यह एक कलात्मक उपकरण से अधिक कुछ नहीं है, क्योंकि, नायक के साथ बात करते हुए, लेखक ने पूछा कि उसके लिए क्या महत्वपूर्ण था, बेक, और इन कहानियों से उन्होंने स्वयं मोमिश-उला की छवि और जनरल पैन्फिलोव की छवि दोनों को संकलित किया, " जो चिल्लाए बिना नियंत्रण और प्रभाव डालना जानता था।'', लेकिन मन में, एक साधारण सैनिक के अतीत में जिसने अपनी मृत्यु तक सैनिक की विनम्रता बरकरार रखी,'' इसलिए बेक ने पुस्तक के दूसरे नायक के बारे में अपनी आत्मकथा में लिखा, जो उन्हें बहुत प्रिय था। .

"वोलोकोलमस्क हाईवे" साहित्यिक परंपरा से जुड़ी एक मूल कलात्मक और दस्तावेजी कृति है जिसे यह 19वीं शताब्दी के साहित्य में व्यक्त करता है। ग्लीब उसपेन्स्की। बेक ने स्वीकार किया, "विशुद्ध रूप से वृत्तचित्र कहानी की आड़ में, मैंने उपन्यास के नियमों के अधीन एक काम लिखा, कल्पना को बाधित नहीं किया, अपनी सर्वोत्तम क्षमता से पात्रों और दृश्यों का निर्माण किया..." बेशक, वृत्तचित्र के बारे में लेखक की घोषणाओं में, और उनके कथन में कि उन्होंने कल्पना को बाधित नहीं किया है, एक निश्चित धूर्तता है, ऐसा लगता है कि उनके पास एक दोहरा तल है: पाठक सोच सकते हैं कि यह एक तकनीक है, एक खेल है। लेकिन बेक की नग्न, प्रदर्शनात्मक डॉक्यूमेंट्री एक शैलीकरण नहीं है, जो साहित्य में अच्छी तरह से जाना जाता है (आइए याद रखें, उदाहरण के लिए, "रॉबिन्सन क्रूसो"), एक निबंध-डॉक्यूमेंट्री कट के काव्यात्मक कपड़े नहीं, बल्कि जीवन और मनुष्य को समझने, शोध करने और फिर से बनाने का एक तरीका है . और कहानी "वोलोकोलमस्क हाईवे" सबसे छोटे विवरणों में भी अपनी त्रुटिहीन प्रामाणिकता से प्रतिष्ठित है (यदि बेक लिखते हैं कि तेरह अक्टूबर को "सब कुछ बर्फ में था," तो मौसम सेवा के अभिलेखागार की ओर मुड़ने की कोई आवश्यकता नहीं है) इसमें कोई संदेह नहीं है कि वास्तविकता में ऐसा ही था)। यह मॉस्को के पास खूनी रक्षात्मक लड़ाइयों का एक अनूठा लेकिन सटीक इतिहास है (इस तरह लेखक ने खुद अपनी पुस्तक की शैली को परिभाषित किया है), जिससे पता चलता है कि जर्मन सेना, हमारी राजधानी की दीवारों तक पहुंचने के बाद भी इसे क्यों नहीं ले सकी।

और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि "वोलोकोलमस्क हाईवे" को पत्रकारिता नहीं, बल्कि कल्पना क्यों माना जाना चाहिए। पेशेवर सेना के पीछे, सैन्य चिंताएँ - अनुशासन, युद्ध प्रशिक्षण, युद्ध रणनीति - जिसके साथ मोमीश-उली लीन हैं, लेखक को नैतिक, सार्वभौमिक समस्याओं का सामना करना पड़ता है, जो युद्ध की परिस्थितियों से सीमा तक बढ़ जाती हैं, लगातार एक व्यक्ति को बीच की कगार पर खड़ा कर देती हैं। जीवन और मृत्यु: भय और साहस, समर्पण और स्वार्थ, वफादारी और विश्वासघात।

बेक की कहानी की कलात्मक संरचना में, प्रचार संबंधी रूढ़िवादिता, लड़ाई के क्लिच, खुले और छिपे हुए विवाद के साथ विवाद का एक महत्वपूर्ण स्थान है। स्पष्ट, क्योंकि मुख्य चरित्र का चरित्र ऐसा है: वह कठोर है, तेज कोनों के आसपास जाने के लिए इच्छुक नहीं है, कमजोरियों और गलतियों के लिए खुद को माफ भी नहीं करता है, बेकार की बातचीत और आडंबर को बर्दाश्त नहीं करता है। यहाँ एक विशिष्ट प्रकरण है:

"सोचने के बाद उन्होंने कहा:

- "डर को जाने बिना, पैन्फिलोव के लोग पहली लड़ाई में भाग गए..." आप क्या सोचते हैं: एक उपयुक्त शुरुआत?

"मुझे नहीं पता," मैंने झिझकते हुए कहा।

साहित्य के दिग्गज इसी तरह लिखते हैं,'' उन्होंने कठोरता से कहा। “इतने दिनों में जब तुम यहाँ रह रहे हो, मैंने जानबूझकर तुम्हें ऐसी जगहों पर ले जाने का आदेश दिया है जहाँ कभी-कभी दो या तीन खदानें फट जाती हैं, जहाँ गोलियाँ बजती हैं। मैं चाहता था कि तुम्हें डर महसूस हो। आपको इसकी पुष्टि करने की ज़रूरत नहीं है, मैं इसे स्वीकार किए बिना भी जानता हूं कि आपको अपने डर को दबाना होगा।

तो आप और आपके साथी लेखक यह क्यों कल्पना करते हैं कि कुछ अलौकिक लोग लड़ रहे हैं, आप जैसे लोग नहीं?”

युद्ध के बीस साल बाद, कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव ने "वोलोकोलमस्क हाईवे" के बारे में लिखा: "जब मैंने पहली बार इस पुस्तक को पढ़ा (युद्ध के दौरान - एल.एल.), तो मुख्य भावना इसकी अजेय सटीकता, इसकी लौह प्रामाणिकता पर आश्चर्य थी। मैं तब एक युद्ध संवाददाता था और मानता था कि मैं युद्ध जानता हूं... लेकिन जब मैंने यह पुस्तक पढ़ी, तो मुझे आश्चर्य और ईर्ष्या हुई कि यह एक ऐसे व्यक्ति द्वारा लिखी गई थी जो युद्ध को मुझसे अधिक विश्वसनीय और सटीक रूप से जानता है... ”

सिमोनोव वास्तव में युद्ध को अच्छी तरह से जानता था। जून 1941 से, वह पश्चिमी मोर्चे पर सक्रिय सेना में शामिल हो गए, जिसे तब जर्मन टैंक स्तंभों का खामियाजा भुगतना पड़ा, केवल युद्ध के पहले पंद्रह महीनों में, जब तक कि एक संपादकीय यात्रा उन्हें स्टेलिनग्राद नहीं ले आई, जहां भी उन्होंने दौरा किया , मैंने सब कुछ देखा है। जुलाई 1941 में घेरे की खूनी अराजकता से चमत्कारिक ढंग से बच निकले। मैं ओडेसा में था, दुश्मन से घिरा हुआ था। एक पनडुब्बी के युद्ध अभियान में भाग लिया जिसने रोमानियाई बंदरगाह पर खनन किया। क्रीमिया में अरबत्सकाया स्ट्रेलका पर पैदल सैनिकों के साथ हमले पर गए...

और फिर भी, सिमोनोव ने स्टेलिनग्राद में जो देखा उसने उसे चौंका दिया। इस शहर के लिए लड़ाई की उग्रता इतनी चरम सीमा तक पहुँच गई थी कि उसे ऐसा लगने लगा था कि लड़ाई के दौरान यहाँ कोई बहुत महत्वपूर्ण ऐतिहासिक मील का पत्थर था। एक व्यक्ति जो अपनी भावनाओं को व्यक्त करने में संयमित था, एक लेखक जो हमेशा ऊंचे वाक्यांशों से परहेज करता था, उसने स्टेलिनग्राद निबंधों में से एक को लगभग दयनीय रूप से समाप्त किया:

“स्टेलिनग्राद के आसपास की यह भूमि अभी भी गुमनाम है।

लेकिन एक समय में, "बोरोडिनो" शब्द केवल मोजाहिद जिले में ही जाना जाता था, यह एक जिला शब्द था। और फिर एक दिन यह राष्ट्रीय शब्द बन गया। बोरोडिनो की स्थिति नेमन और मॉस्को के बीच स्थित कई अन्य स्थितियों से बेहतर या बदतर नहीं थी। लेकिन बोरोडिनो एक अभेद्य किला निकला, क्योंकि यहीं पर रूसी सैनिक ने आत्मसमर्पण करने के बजाय अपनी जान देने का फैसला किया था। और इस प्रकार उथली नदी अगम्य हो गई और जल्दबाजी में खोदी गई खाइयों वाली पहाड़ियाँ और इमारतें अभेद्य हो गईं।

स्टेलिनग्राद के पास के मैदानों में कई अज्ञात पहाड़ियाँ और नदियाँ, कई गाँव हैं, जिनके नाम सौ मील दूर कोई नहीं जानता, लेकिन लोग प्रतीक्षा करते हैं और मानते हैं कि इनमें से एक गाँव का नाम सदियों तक बोरोडिनो की तरह सुनाई देगा, और इन स्टेपी विस्तृत क्षेत्रों में से एक महान विजय का क्षेत्र बन जाएगा।

ये शब्द भविष्यसूचक निकले, जो तब भी स्पष्ट हो गए जब सिमोनोव ने "डेज़ एंड नाइट्स" कहानी लिखना शुरू किया। लेकिन जिन घटनाओं को पहले से ही ऐतिहासिक माना जाता था - शब्द के सबसे सटीक और उच्चतम अर्थ में - उन्हें कहानी में दर्शाया गया है क्योंकि उन्हें तीन स्टेलिनग्राद घरों के खंडहरों के रक्षकों द्वारा माना गया था, जो जर्मनों के छठे हमले को रद्द करने में पूरी तरह से लीन थे। उस दिन, रात में उन्होंने जिस तहखाने पर कब्ज़ा कर लिया, उसे धुँधला करके दुश्मन द्वारा काटे गए घर में कारतूस और हथगोले पहुँचाए। उनमें से प्रत्येक ने वह किया जो उन्हें लगा कि यह एक छोटा, लेकिन बेहद कठिन और खतरनाक काम है, बिना यह सोचे कि आखिरकार इससे क्या होगा। ऐसा लगता है कि कहानी में कहानी को आश्चर्यचकित कर दिया गया है; उसके पास भविष्य के कलाकारों - रोमांटिक और स्मारकवादियों के सामने खुद को पेश करने का समय नहीं था। लगभग अपने मूल रूप में कला में स्थानांतरित, स्टेलिनग्राद में जो हुआ वह चौंकाने वाला होना चाहिए, "डेज़ एंड नाइट्स" के लेखक का मानना ​​​​था। यह सिमोनोव और बेक के सौंदर्यवादी पदों की निकटता पर ध्यान देने योग्य है (यह कोई संयोग नहीं है कि सिमोनोव ने वोल्कोलामस्क राजमार्ग को इतना उच्च दर्जा दिया)।

टॉल्स्टॉय परंपरा का अनुसरण करते हुए (साइमोनोव ने एक से अधिक बार कहा कि उनके लिए साहित्य में टॉल्स्टॉय से बड़ा कोई उदाहरण नहीं है - हालाँकि, इस मामले में हम युद्ध और शांति के महाकाव्य दायरे के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, बल्कि हर रोज़ क्रूर पर एक निडर नज़र के बारे में बात कर रहे हैं) "सेवस्तोपोल स्टोरीज़" में युद्ध का जीवन), लेखक ने "युद्ध को उसकी वास्तविक अभिव्यक्ति में - रक्त में, पीड़ा में, मृत्यु में" प्रस्तुत करने का प्रयास किया। टॉल्स्टॉय का यह प्रसिद्ध फार्मूला एक सैनिक के कड़ी मेहनत वाले दैनिक कार्य को भी समायोजित करता है - कई किलोमीटर की पैदल यात्रा, जब युद्ध और जीवन के लिए आवश्यक हर चीज को खुद पर ले जाना पड़ता है, जमी हुई जमीन में खाइयां और डगआउट खोदना पड़ता है - इसकी कोई संख्या नहीं है उन्हें। हां, खाई वाली जिंदगी - एक सैनिक को सोने और धोने के लिए किसी तरह आराम की जरूरत होती है, उसे अपने अंगरखा में पैच लगाने और अपने जूतों की मरम्मत करने की जरूरत होती है। यह एक अल्प गुफा जीवन है, लेकिन इसके आसपास कोई रास्ता नहीं है, आपको इसे अनुकूलित करना होगा, और इसके अलावा, अगर यह आवास और भोजन, धूम्रपान और पैर लपेटने के बारे में चिंताओं के लिए नहीं है, तो एक व्यक्ति कभी भी स्थिरता का सामना करने में सक्षम नहीं होगा नश्वर खतरे से निकटता.

"डेज़ एंड नाइट्स" को स्केच जैसी सटीकता के साथ लिखा गया है, जिसमें सामने रोजमर्रा की जिंदगी में डायरी का विसर्जन है। लेकिन कहानी की आलंकारिक संरचना, इसमें चित्रित घटनाओं और पात्रों की आंतरिक गतिशीलता का उद्देश्य उन लोगों की आध्यात्मिक छवि को प्रकट करना है जो स्टेलिनग्राद में मौत से लड़े। कहानी में, शहर में अभूतपूर्व रूप से क्रूर लड़ाई का पहला चरण दुश्मन के साथ समाप्त होता है, जो विभाजन को काट देता है, जिसमें सेना मुख्यालय से कहानी के नायक, सबुरोव की बटालियन शामिल है, और वोल्गा में जाती है। ऐसा लगता है कि सब कुछ खत्म हो गया है, आगे प्रतिरोध व्यर्थ था, लेकिन शहर के रक्षकों ने उसके बाद भी हार नहीं मानी और अदम्य साहस के साथ लड़ना जारी रखा। शत्रु की कोई भी श्रेष्ठता उन्हें भय या भ्रम पैदा नहीं कर सकती। यदि पहली लड़ाइयाँ, जैसा कि कहानी में दर्शाया गया है, अत्यधिक तंत्रिका तनाव और उग्र उन्माद से प्रतिष्ठित हैं, तो अब लेखक के लिए सबसे विशिष्ट बात नायकों की शांति, उनका विश्वास है कि वे जीवित रहेंगे, कि जर्मन उन्हें हरा नहीं पाएंगे. रक्षकों की यह शांति सर्वोच्च साहस, उच्चतम स्तर के साहस की अभिव्यक्ति बन गई।

"डेज़ एंड नाइट्स" कहानी में वीरता अपनी सबसे व्यापक अभिव्यक्ति में दिखाई देती है। साइमन के नायकों की आध्यात्मिक शक्ति, जो सामान्य शांतिपूर्ण परिस्थितियों में हड़ताली नहीं है, वास्तव में नश्वर खतरे के क्षणों में, कठिन परीक्षणों में प्रकट होती है, और निस्वार्थता और अदम्य साहस मानव व्यक्तित्व का मुख्य उपाय बन जाते हैं। एक राष्ट्रव्यापी युद्ध में, जिसका परिणाम कई लोगों, ऐतिहासिक प्रलय में सामान्य प्रतिभागियों की देशभक्ति की भावना की ताकत पर निर्भर था, सामान्य व्यक्ति की भूमिका कम नहीं हुई, बल्कि बढ़ गई। "डेज़ एंड नाइट्स" ने पाठकों को यह महसूस करने में मदद की कि स्टेलिनग्राद में जर्मनों को रोकने और तोड़ने वाले चमत्कारी नायक नहीं थे, जिन्हें हर चीज़ की परवाह नहीं थी - आखिरकार, वे पानी में नहीं डूबते या आग में नहीं जलते - बल्कि केवल नश्वर लोग थे जो वोल्गा क्रॉसिंग पर डूब गए और पड़ोस की आग की लपटों में जल गए जो गोलियों और छर्रों से सुरक्षित नहीं थे, जो कठोर और डरे हुए थे - उनमें से प्रत्येक के पास एक जीवन था, जिसे उन्हें जोखिम में डालना पड़ा, जिसे उन्हें अलग करना पड़ा, लेकिन सभी दोनों ने मिलकर अपना कर्तव्य पूरा किया, जीवित रहे।

ग्रॉसमैन और गोर्बातोव, बेक और सिमोनोव की इन कहानियों ने युद्ध के बारे में युद्धोत्तर गद्य की मुख्य दिशाओं को रेखांकित किया और क्लासिक्स में सहायक परंपराओं का खुलासा किया। टॉल्स्टॉय के महाकाव्य का अनुभव सिमोनोव की त्रयी "द लिविंग एंड द डेड" और ग्रॉसमैन की रचना "लाइफ एंड फेट" में परिलक्षित हुआ। "सेवस्तोपोल स्टोरीज़" का कठोर यथार्थवाद, अपने तरीके से कार्यान्वित, विक्टर नेक्रासोव और कॉन्स्टेंटिन वोरोब्योव, ग्रिगोरी बाकलानोव और व्लादिमीर तेंड्रियाकोव, वासिल बायकोव और विक्टर एस्टाफ़िएव, व्याचेस्लाव कोंद्रतयेव और बुलैट ओकुदज़ाहवा की कहानियों और लघु कथाओं में खुद को प्रकट करता है; लगभग सभी अग्रिम पंक्ति के लेखकों का गद्य इससे जुड़ा है। इमैनुइल काज़केविच ने "स्टार" में रोमांटिक कविताओं को श्रद्धांजलि दी। डॉक्यूमेंट्री फिक्शन ने एक प्रमुख स्थान लिया, जिसकी क्षमताओं का प्रदर्शन युद्ध के दौरान ए. बेक द्वारा किया गया था; इसकी सफलताएँ ए. एडमोविच, डी. ग्रैनिन, डी. गुसारोव, एस. अलेक्सिएविच, ई. रेज़ेव्स्काया के नामों से जुड़ी हैं।