ए. पुश्किन की त्रासदी "द स्टोन गेस्ट" की छवियां। "द स्टोन गेस्ट" में जुनून की विनाशकारी शक्ति ए.एस. पुश्किन द स्टोन गेस्ट पात्र

उसी समय, थोड़ी देर बाद (1902 में) उन्होंने एक संक्षिप्त प्रस्तावना लिखी।

लेखन का इतिहास

ओपेरा का विचार 1863 में डार्गोमीज़्स्की के मन में आया, लेकिन सफलता के प्रति आश्वस्त न होने पर, उन्होंने शुरू में अपने काम को अनुभव, रचनात्मक "बुद्धिमत्ता" माना और अपने एक पत्र में उन्होंने बताया: “मैं पुश्किन के डॉन जुआन के साथ आनंद ले रहा हूं। मैं कुछ अभूतपूर्व प्रयास कर रहा हूं: मैं "द स्टोन गेस्ट" के दृश्यों के लिए संगीत लिख रहा हूं, बिना एक भी शब्द बदले।(100 ओपेरा से उद्धृत। लेखक: एम. एस. ड्रस्किन)। संगीतकार को काम का शौक था, लेकिन हृदय रोग के कारण यह इतनी तेजी से आगे नहीं बढ़ पाया। ओपेरा पहले से ही पूरा होने के करीब था, और संगीतकार अपने दोस्तों को इस पर काम की प्रगति के बारे में बात करके खुश था। लेकिन डार्गोमीज़्स्की इसे समाप्त करने में असमर्थ था; जनवरी 1869 में उसकी मृत्यु ने इसकी अनुमति नहीं दी। उसके दोस्तों ने ऐसा किया. डार्गोमीज़्स्की की मृत्यु के बाद, उनकी इच्छा के अनुसार, "द स्टोन गेस्ट" कुई के मूल रेखाचित्रों (क्लैवियर में) के अनुसार पूरा किया गया और रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा संचालित किया गया। ओपेरा का पहला प्रदर्शन 4 फरवरी (16), 1872 को सेंट पीटर्सबर्ग के मरिंस्की थिएटर के मंच पर हुआ।

काम का मतलब

कई वर्षों तक, डार्गोमीज़्स्की का नाम विशेष रूप से ओपेरा "द स्टोन गेस्ट" के साथ एक ऐसे काम के रूप में जुड़ा रहा, जिसका रूसी ओपेरा के विकास पर बहुत प्रभाव पड़ा। ओपेरा उस शैली में लिखा गया था जो उस समय के लिए अभिनव थी: इसमें कोई अरिया या पहनावा नहीं है (लौरा द्वारा दो छोटे सम्मिलित रोमांसों की गिनती नहीं), यह पूरी तरह से "मधुर पाठ" और संगीत पर सेट पाठ पर बनाया गया है। ऐसी भाषा को चुनने के लक्ष्य के रूप में, डार्गोमीज़्स्की ने न केवल "नाटकीय सत्य" का प्रतिबिंब निर्धारित किया, बल्कि संगीत का उपयोग करके अपने सभी रंगों और मोड़ों के साथ मानव भाषण का कलात्मक पुनरुत्पादन भी किया। बाद में, डार्गोमीज़्स्की की ओपेरा कला के सिद्धांतों को एम. पी. मुसॉर्स्की के ओपेरा - "बोरिस गोडुनोव" और विशेष रूप से "खोवांशीना" में स्पष्ट रूप से मूर्त रूप दिया गया। मुसॉर्स्की ने स्वयं डार्गोमीज़्स्की का सम्मान किया और, अपने कई रोमांसों के समर्पण में, उन्हें "संगीत सत्य का शिक्षक" कहा।

यह यूरोप की कला में एक नई प्रवृत्ति का समय था, क्लासिकवाद की आडंबर और रूमानियत के दिखावे से दूर जाने और यथार्थवाद के नए सिद्धांतों के निर्माण का समय था। बालाकिरेव के आसपास समूहबद्ध युवा रूसी संगीतकार - रिमस्की-कोर्साकोव, कुई, मुसॉर्स्की, डार्गोमीज़्स्की - रूस में इन नए संगीत रूपों के अग्रदूत बन गए। उन्होंने एक नए ऐतिहासिक और मनोवैज्ञानिक प्रकार के रूसी ओपेरा का निर्माण किया, इसे राष्ट्रीय पहचान के आधार पर एक नए रास्ते पर स्थापित किया, जो स्थापित यूरोपीय इतालवी व्यंजनापूर्ण हल्केपन से दूर चला गया।

"द स्टोन गेस्ट" के सभी पात्रों को मनोवैज्ञानिक रूप से पूरी तरह से सत्यापित किया गया है; यह मनोवैज्ञानिक पात्रों का संगीतमय प्रतिबिंब है, और प्रत्येक चरित्र का, न कि केवल मुख्य पात्रों का, जो संगीतकार के लिए सबसे महत्वपूर्ण है।

• कला। ए.एस. डार्गोमीज़्स्की "द स्टोन गेस्ट"(पुस्तक पर आधारित: विक्टर कोर्शिकोव। क्या आप चाहते हैं कि मैं आपको ओपेरा से प्यार करना सिखाऊं? संगीत और बहुत कुछ के बारे में। मॉस्को: YAT स्टूडियो, 2007):

पूरा ओपेरा अस्सी मिनट चलता है। इसका मुख्य लाभ संगीत संवाद की एक नई, कभी इस्तेमाल न की गई शैली है। सभी धुनें विषयगत हैं और पात्र "नोट्स बोलते हैं।" इस शैली को बाद में एम. पी. मुसॉर्स्की द्वारा विकसित किया गया था।
डॉन जुआन एक सार्वभौमिक व्यक्ति हैं। वह कोई असंवेदनशील या मूर्ख व्यक्ति नहीं है. जैसा कि हम लौरा से सीखते हैं, वह कविता लिखते हैं। वह लेपोरेलो के प्रति मित्रवत है। लेकिन उसे एक उन्माद है - महिलाओं का। (...) उसके जैसे लोगों के लिए, प्यार का मतलब मौत है - और... वह मर जाता है।
लेपोरेलो एक विशिष्ट ओपेरा सेवक है। चतुर, चालाक, अपने गुरु से अधिक नैतिक, वह ओपेरा का मुख्य हास्य नायक है।
लौरा उस समय की एक सार्वभौमिक प्रकार की अभिनेत्री हैं। गाना-बजाना, प्रेमी-प्रेमिका बदलना और खुले तौर पर पुरुष संगति को प्राथमिकता देना। वह ध्यान का केंद्र बने रहना पसंद करती है। जोआओ (और कार्लोस) उससे बिल्कुल प्यार करते हैं क्योंकि वह "प्यार में बॉस" होने की आदी है और ये दोनों उसे अपमानित करने से डरते नहीं हैं और खुद उस पर हावी हो जाते हैं।
डोना अन्ना लौरा के बिल्कुल विपरीत है। वह विनम्र है, उसने बिना प्यार के शादी की है, लेकिन केवल "पद" की खातिर और किसी भी चीज़ से अधिक अपने सम्मान को महत्व देती है। हालाँकि उसे ओपेरा का मुख्य पात्र होना चाहिए, पुश्किन और डार्गोमीज़्स्की दोनों ने लौरा के साथ कम सहानुभूति नहीं बरती।

"द स्टोन गेस्ट" के बिना रूसी संगीत संस्कृति के विकास की कल्पना करना असंभव है। यह तीन ओपेरा थे - "इवान सुसैनिन", "रुस्लान और ल्यूडमिला" और "द स्टोन गेस्ट" जिन्होंने मुसॉर्स्की, रिमस्की-कोर्साकोव और बोरोडिन का निर्माण किया। "सुसैनिन" एक ओपेरा है जहां मुख्य पात्र लोग हैं, "रुस्लान" एक पौराणिक, गहरा रूसी कथानक है, और "द गेस्ट" है, जिसमें नाटक ध्वनि की मधुर सुंदरता पर हावी है।

ओपेरा "द स्टोन गेस्ट" रूसी संगीत कला के विकास में रखे गए "संस्थापक पत्थरों" में से एक बन गया। इसके बिना, न केवल रूसी संगीत का अध्ययन करना असंभव है, बल्कि सामान्य रूसी संस्कृति का अध्ययन करना भी असंभव है। ओपेरा की रचना पुश्किन की त्रासदी के लगभग अपरिवर्तित पाठ के आधार पर की गई थी। गायन शैली असामान्य है: "द स्टोन गेस्ट" पूरी तरह से गायन में लिखा गया है (लौरा के दो गानों को छोड़कर, जो वह अपने मेहमानों के लिए प्रस्तुत करती है)। और अंत में, विभिन्न मनोवैज्ञानिक पात्रों की संगीतमय अभिव्यक्ति: "डार्गोमीज़्स्की उत्साही डॉन जियोवानी के लिए, और विनम्र और कभी-कभी चालाक डोना अन्ना के लिए, और असभ्य, लेकिन जीवंत हास्य से संपन्न, लेपोरेलो के लिए बहुत अलग अभिव्यंजक संगीत रंग ढूंढता है।"(रूसी ओपेरा के बारे में सोलोवत्सेव ए. पुस्तक देखें। एम., 1960. पी. 72)।

कथानक

ओपेरा का कथानक पूरी तरह से स्वयं पुश्किन के पाठ से मेल खाता है। और इससे ओपेरा की नवीनता का भी पता चला.

पात्र

• डॉन जुआन (किरायेदार)
• लेपोरेलो (बास)
• डोना अन्ना (सोप्रानो)
• डॉन कार्लोस (बैरिटोन)
• लौरा (मेज़ो-सोप्रानो)
• भिक्षु (बास)
• प्रथम अतिथि (कार्यकर्ता)
• दूसरा अतिथि (बास)
• कमांडर प्रतिमा (बास)

1 अधिनियम

दृश्य एक

डॉन जुआन, अपने प्रतिद्वंद्वियों की हत्या के लिए मैड्रिड से निष्कासित कर दिया गया था, लेकिन फिर भी गुप्त रूप से अपने वफादार नौकर लेपोरेलो के साथ वहां लौट रहा था, मैड्रिड के आसपास के एक मठ कब्रिस्तान में शरण लेता है। पिछले कारनामों को याद करते हुए, वह एक बार फिर शहर में घुसकर उन्हें जारी रखने की योजना बना रहा है। भिक्षु से, डॉन जुआन को पता चला कि इस कब्रिस्तान में हर दिन कमांडर डी साल्वा की विधवा डोना अन्ना आती हैं, जिन्हें एक बार द्वंद्वयुद्ध में उनके द्वारा मार दिया गया था। उसे देखकर वह उससे मिलने का फैसला करता है। इस बीच, वह मैड्रिड जाने की जल्दी में है।

दृश्य दो

अभिनेत्री लौरा के घर पर जुटे मेहमान: दोस्त और प्रशंसक। लॉरा की गायकी ने मेहमानों को खुश कर दिया. लेकिन मेहमानों में से एक, डॉन कार्लोस को जब पता चला कि प्रस्तुत गीत के शब्द उसके पूर्व प्रेमी डॉन जुआन द्वारा रचित थे, तो वह क्रोधित हो गया - इस बदमाश ने उसके भाई को मार डाला! लौरा साहसी सज्जन को भगाने के लिए तैयार है, लेकिन मेहमान एक नए गाने के बाद उनमें सुलह कर लेते हैं और तितर-बितर हो जाते हैं। और लौरा ने गर्म स्वभाव वाले डॉन कार्लोस को अपने पास रखने का फैसला किया: वह उसे पसंद करती थी। डॉन जुआन की उपस्थिति से उनकी बातचीत बाधित होती है। लौरा ख़ुशी से उसकी ओर दौड़ती है। द्वंद्व अपरिहार्य है, और डॉन कार्लोस जोर देकर कहते हैं कि यह तुरंत हो। प्रतिद्वंद्वी लड़ते हैं और डॉन जुआन डॉन कार्लोस को मार देता है।

अधिनियम 2

डॉन कार्लोस को मारने के बाद, डॉन जुआन फिर से मठ में है, जहां वह एक साधु की आड़ में शरण लेता है। डोना अन्ना हर दिन अपने कमांडर पति की कब्र पर आती हैं। डॉन जुआन खुद को डॉन डिएगो बताते हुए उससे मिलता है। वह जिज्ञासा और भय के मिश्रित भाव से उसकी बात सुनती है। और वह हार मान लेता है. डोना अन्ना कल अपने घर पर उसकी मेजबानी करने के लिए सहमत है। जीत के नशे में, डॉन जुआन ने भाग्य को एक साहसी चुनौती दी: वह कमांडर को कल डेट पर आमंत्रित करता है ताकि वह बैठक के दौरान पहरा दे सके। जब वे मूर्ति को निमंत्रण के जवाब में सहमति में सिर हिलाते हुए देखते हैं तो उन्हें और लेपोरेलो को भयावह भय महसूस होता है।

अधिनियम 3

डोना अन्ना के घर में एक कमरा. प्रबल स्वीकारोक्ति किसी युवा महिला के दिल को ठंडा नहीं छोड़ सकती। लेकिन डॉन जुआन ने डोना अन्ना के सामने अपने अपराध के बारे में एक लापरवाही भरी बात कही। नहीं, वह इस गहरे रहस्य को छूना नहीं चाहता, अन्यथा डोना अन्ना उससे नफरत करेगी! लेकिन वह जोर देती है, और डॉन जुआन, यह सुनिश्चित करते हुए कि वह पारस्परिक भावना पैदा करने में कामयाब रहा है, अपना नाम बताता है। उसे कमांडर को मारने का कोई पश्चाताप नहीं है और वह उसके हाथों मरने के लिए तैयार है। लेकिन डोना अन्ना के दिल में कोई नफरत नहीं है; वह अपने प्रतिद्वंद्वी के प्रति अपने पारस्परिक प्रेम से अवगत है जिसने उसके पति को मार डाला। डॉन जुआन की जीत होती है, लेकिन उसी क्षण भारी कदमों की आवाज़ सुनाई देती है, और फिर कमांडर की एक मूर्ति दिखाई देती है। डोना अन्ना बेहोश हो जाती है, और कमांडर अपना हाथ डॉन जुआन की ओर बढ़ाता है, और वह, अदम्य जुनून और निडरता से भरा हुआ, पत्थर की मूर्ति के हाथ मिलाने का जवाब देता है, अपना हाथ उसकी ओर बढ़ाता है। और फिर दोनों पाताल में गिर जाते हैं।

प्रस्तुतियों

• प्रीमियर 16 फरवरी, 1872 को मरिंस्की थिएटर (कंडक्टर नेप्रावनिक; डॉन जियोवानी - कोमिसारज़ेव्स्की, डोना अन्ना - प्लैटोनोवा, लौरा - इलिना, डॉन कार्लोस - मेलनिकोव, लेपोरेलो - ओ. पेट्रोव) में हुआ।
• 1887 में, मॉस्को में कुज़नेत्स्की मोस्ट पर सोलोडोवनिकोव के निजी ओपेरा हाउस के मंच पर इसका मंचन किया गया था।
• रिमस्की-कोर्साकोव के नए आर्केस्ट्रा संस्करण में, 19 दिसंबर को बोल्शोई थिएटर (कंडक्टर सुक, निर्देशक मिखाइलोव; डॉन जुआन - बोनासिच, डोना अन्ना - ख्रेनिकोवा, लौरा - एज़र्सकाया, डॉन कार्लोस - ग्रिज़ुनोव, लेपोरेलो - लॉस्की) का मंचन किया गया।
• 1915 में, एम. बिख्तर के निर्देशन में पेत्रोग्राद में म्यूजिकल ड्रामा थिएटर में ओपेरा का मंचन किया गया था।
• 27 जनवरी, 1917 - मरिंस्की थिएटर में नया प्रोडक्शन (कंडक्टर माल्को, निर्देशक मेयरहोल्ड, कलाकार गोलोविन; डॉन जुआन - अल्चेव्स्की, डोना अन्ना - चर्कास्काया, लौरा - पावलिनोवा, डॉन कार्लोस - टार्टाकोव, लेपोरेलो - शेरोनोव)।
• 1925 में इसका मंचन लेनिनग्राद कंज़र्वेटरी के ओपेरा स्टूडियो में किया गया था।
• 1936 में - कॉन्सर्ट प्रदर्शन में, ऑल-यूनियन रेडियो की रिकॉर्डिंग।
• 1959 में - संगीत कार्यक्रम में। मॉस्को (कंडक्टर खैकिन; डॉन जुआन - मास्लेनिकोव, डोना अन्ना - विष्णव्स्काया, लौरा - आर्किपोवा, लेपोरेलो - अब्रामोव, डॉन कार्लोस - किसेलेव)।
• 2016 में - बोल्शोई थिएटर। स्टेज डायरेक्टर डी. बेलियानुस्किन, कंडक्टर एंटोन ग्रिशानिन, प्रोडक्शन डिजाइनर विक्टर शिलक्रोट। डॉन जुआन - फ्योडोर अटास्केविच, डोना अन्ना - अन्ना नेचेवा, लौरा - अगुंडा कुलेवा, लेपोरेलो - पीटर मिगुनोव, डॉन कार्लोस - निकोलाई कज़ानस्की, कमांडर की मूर्ति - वालेरी गिलमनोव

विदेश: साल्ज़बर्ग (1928, रूसी में), प्राग (1935)। प्रकाशन: “के. ", सेंट पीटर्सबर्ग, बेसेल, ; एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव, सेंट पीटर्सबर्ग, बेसेल, 1906, और एम., मुज़गिज़, 1029 के इंस्ट्रुमेंटेशन में नया संस्करण।

चलचित्र

ऑडियो रिकॉर्डिंग

सामग्री:

बोल्डिनो चक्र के नाटकों में, "द स्टोन गेस्ट" की व्याख्या करना विशेष रूप से कठिन है। नाटक को शोधकर्ताओं द्वारा नजरअंदाज नहीं किया गया है, और प्रत्येक नया वाचन न केवल अर्थ का वर्णन करता है, बल्कि विवरण से ही इसमें कुछ न कुछ जुड़ जाता है। इसके अलावा, "द स्टोन गेस्ट" की व्याख्याएं डॉन जुआन की "अनन्त" छवि के अन्य कलात्मक अवतारों की व्यापक पृष्ठभूमि से जटिल हैं। अंततः, पुश्किन का संस्करण कविता के उच्चतम स्तर का प्रतिनिधित्व करता है। इस सब के कारण नाटक के विविध पाठक छापों और वैज्ञानिक मूल्यांकनों की इतनी अधिकता हो गई है कि उनकी संक्षिप्त समीक्षा प्रारंभिक विश्लेषण के तरीकों में से एक में बदल जाती है।

"द स्टोन गेस्ट" की पहली विस्तृत व्याख्या वी. जी. बेलिंस्की की है, जिन्होंने नाटक को "पुश्किन की सर्वश्रेष्ठ और उच्चतम कलात्मक रचना" माना। कथानक के पहलू में पात्रों की जांच करने के बाद, आलोचक ने डॉन गुआन की "आत्मा की चौड़ाई और गहराई" पर ध्यान दिया, लेकिन साथ ही उसकी "एकतरफा इच्छा", जो "मदद नहीं कर सकी लेकिन अनैतिक चरम पर पहुंच गई" ।” वह सच्चे जुनून में सक्षम साहसी और साहसी नायक से प्रभावित थे, हालांकि उन्होंने स्वीकार किया कि "पारंपरिक नहीं, बल्कि वास्तव में नैतिक विचार का अपमान हमेशा सजा देता है, निश्चित रूप से, एक नैतिक" (3)*। बेलिंस्की का भावनात्मक विश्लेषण इतना सिंथेटिक निकला कि बाद में सबसे विवादास्पद आकलन इसी पर आधारित हुए।

एपी द्वारा डॉन गुआन का संक्षिप्त विवरण दिया गया था। ग्रिगोरिएव, जिन्होंने कामुकता और संशयवाद को विदेशी प्रलोभकों के लिए छोड़ दिया, ने कहा कि "ये गुण पुश्किन की रचना में कुछ लापरवाह, युवा, आनंद की असीम प्यास में, सौंदर्य की एक सचेत, प्रतिभाशाली भावना में बदल जाते हैं।"<…>प्रकार बनाया गया है... विशुद्ध रूप से रूसी साहस, लापरवाही, बर्बाद जीवन के साथ किसी प्रकार का साहसी मजाक, छापों की किसी प्रकार की अथक खोज - ताकि जैसे ही छाप आत्मा द्वारा स्वीकार कर ली जाए, आत्मा पहले से ही है बहुत दूर..."

इसके बाद, पूर्व-क्रांतिकारी साहित्यिक आलोचना ने डॉन गुआन को नैतिक दृष्टि से खारिज करना शुरू कर दिया। विभिन्न दिशाओं के समर्थकों की व्याख्याओं में पुश्किन के नायक के शानदार गुण फीके पड़ गए हैं।

"सुख की अतृप्त प्यास से ग्रस्त स्वतंत्र व्यक्ति" ईशनिंदा के बाद के जीवन को चुनौती देता है और उचित प्रतिशोध प्राप्त करता है।

आम तौर पर निंदा की पृष्ठभूमि में, कभी-कभार ही अन्य राय सामने आती हैं। एन. कोटलियारेव्स्की ने प्रतिमा के आगमन को "मसखरा" के लिए बहुत क्रूर सजा माना। डी. डार्स्की ने डॉन गुआन की धूपदार, जंगली और मासूम प्रकृति को गाया, उसे एक जीव-जंतु कहा, और डॉन अन्ना को एक अप्सरा (8)* कहा। क्रान्ति के बाद नये दृष्टिकोण से खण्डन करने की परम्परा जारी रही। दो बार, आई. डी. एर्माकोव और डी. डी. ब्लागी द्वारा, "द स्टोन गेस्ट" की रचना का वर्णन किया गया था। फ्रायडियनवाद पर आधारित आईडी एर्मकोव ने डॉन गुआन में एक "ओडिपस कॉम्प्लेक्स" की खोज की, जो उसे एक कमजोर इरादों वाले प्राणी के रूप में प्रस्तुत करता है, जिसे अचेतन की तात्विक शक्ति द्वारा पकड़ लिया गया है। नायक, लगातार अभिनय करते हुए, आसन्न मृत्यु के पूर्वाभास को अपनी चेतना से विस्थापित कर देता है। डी. डी. ब्लागॉय, जो तब समाजशास्त्रीय विचारों से प्रभावित थे और पुश्किन को कुलीन वर्ग के संकट का प्रतिपादक मानते थे, ने "द स्टोन गेस्ट" में "गुआन की कामुकता की विशेष विकृत प्रकृति" की एक विशेषता पाई। एक नई व्याख्या, जो अपनी समस्याग्रस्त प्रकृति के लिए आकर्षक है, केवल पुश्किन के बारे में डी. डी. ब्लागॉय के अंतिम मोनोग्राफ में दिखाई दी।

पुश्किन की मृत्यु (1937) की शताब्दी को नाटक के नायक के बारे में परस्पर अनन्य विचारों के टकराव से चिह्नित किया गया है। यहां दो अनुमान हैं जो लगभग एक साथ सामने आए:

“कमांडर आया और एक शरारती पिल्ले की तरह डॉन जुआन को कॉलर से पकड़ लिया। और पिल्ला डर के मारे चीखते हुए पाताल में उड़ गया।''

"...पुश्किन बिना शर्त "एक प्रेम गीत के सुधारक" को सही ठहराते हैं, जो जीवन के आनंद से भरा है, अपने सांसारिक आनंद को देखने के लिए मृत्यु को बुलाने से नहीं डरते।"

डॉन गुआन की निंदा, जो वी.वी. वेरेसेव के आलंकारिक प्रतिनिधित्व में अपनी सीमा तक पहुंच गई, बाद में अपना आकर्षण खो देती है। ऐसे काम जहां नायक को खारिज किया जाता है, कम और कम दिखाई देते हैं... लेकिन उनकी क्षमाप्रार्थीता ने लगभग विस्फोटक शक्ति प्राप्त कर ली, जब ए. पियोत्रोव्स्की का अनुसरण करते हुए, नायक के जुनून को एक स्वतंत्र, वैध और सुंदर भावना के रूप में परिभाषित किया गया जो पुनर्जागरण व्यक्ति को भयभीत हठधर्मिता से मुक्त करता है मध्य युग का. बाद के कार्यों में, क्षमाप्रार्थी के चरम को नरम कर दिया गया है, हालांकि यहां डॉन गुआन पूरी तरह से "अचानक उभरती और अब तक अज्ञात भावना के प्रभाव में पुनर्जन्म हुआ" दिखाई देता है। हालाँकि, 1930 के दशक के मध्य से। पुश्किन के नाटक के गहन पाठ्य और तुलनात्मक अध्ययन के संबंध में, एक व्यापक सिंथेटिक अवधारणा उभरती है जो डॉन गुआन के मूल्यांकन में एकतरफापन से बचती है। यहां तक ​​कि वी. जी. बेलिंस्की ने भी तीसरे दृश्य के प्रेम एकालापों को उद्धृत करते हुए लिखा: "...यह क्या है - कपटपूर्ण चापलूसी की भाषा या दिल की आवाज़?" हम दोनों एक साथ सोचते हैं” (17)*. इस संबंध में, एक नया दृष्टिकोण विकसित हुआ, जो संक्षेप में जी ए गुकोवस्की के सूत्र में फिट बैठता है: "पुश्किन में डॉन गुआन की निंदा नहीं की गई है और न ही महिमामंडित किया गया है - न ही समझाया गया है।"

"द स्टोन गेस्ट" और इसके मुख्य चरित्र की विभिन्न व्याख्याओं की तुलना हमें किसी भी अवधारणा को एकमात्र सही के रूप में वरीयता देने की अनुमति नहीं देती है, जो पुश्किन की "योजना" आदि के साथ पूरी तरह से सुसंगत है। यह एक बार फिर अनिश्चितता को प्रदर्शित करता है वास्तव में काव्यात्मक कृति का अर्थ, जो इसकी सामग्री के सभी पक्षों या पहलुओं का वर्णन करना संभव नहीं बनाता है। इस कार्य का उद्देश्य "द स्टोन गेस्ट" के कई संरचनात्मक और अतिरिक्त-संरचनात्मक स्तरों को देखना है ताकि मुख्य पात्र को विभिन्न दृष्टिकोणों से प्रकाशित किया जा सके।

अपने कामकाजी नोट्स और योजनाओं में, पुश्किन ने अपने नाटक को "डॉन जुआन" कहा, जो उस समय स्पेनिश किंवदंती के विषय पर साहित्यिक और संगीत-नाटकीय विविधताओं के लिए सबसे आम नाम था। यह मोलिरे, मोजार्ट, हॉफमैन और बायरन के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों का नाम था। ये सभी पुश्किन के परिचित थे। हालाँकि, अंततः उन्होंने स्वयं नाम का एक अलग संस्करण चुना - "द स्टोन गेस्ट"। यह मौलिक भी नहीं था; बी.वी. टोमाशेव्स्की के अनुसार, "पुश्किन ने बस अपना नाम मोलिरे के नाटक के पुराने अनुवाद से उधार लिया था।"

पुश्किन के पाठ में, इस नाम को अर्थ के नए प्रभामंडल प्राप्त हुए, जिससे उन्हें सामग्री में ही मजबूती मिली। इस प्रकार "स्टोन गेस्ट" नाम आंतरिक और अतिरिक्त-संरचनात्मक कार्यों के प्रतिच्छेदन का बिंदु बन गया।

वी. जी. बेलिंस्की ने व्यर्थ में मूर्ति की उपस्थिति की निंदा की। किंवदंती से जुड़े बिना, ऐतिहासिक और सांस्कृतिक परंपरा पर भरोसा किए बिना, अपने स्वयं के, अद्वितीय पुश्किन की पहचान करना असंभव होगा। शीर्षक से पता चलता है कि सब कुछ हमेशा की तरह, लगातार और अपरिवर्तनीय रूप से होगा, हालांकि पुश्किन की डॉन गुआन अपने प्रकार के भीतर एक बहुत ही असामान्य छवि है, कमांडर अभी भी दिखाई देगा। पुश्किन को वास्तव में टिर्सो डी मोलिना द्वारा लिखित किंवदंती के पहले नाटकीय रूपांतरण का नाम शायद ही पता था - "द मिसचीफ-मेकर ऑफ सेविले, या द स्टोन गेस्ट", लेकिन महान कलात्मक चातुर्य के साथ उन्होंने अपने नाटक को दूसरे भाग की ओर उन्मुख किया। पारंपरिक शीर्षक. डॉन गुआन, नाटक शुरू होने से पहले ही, मौन की मुद्रा में आ गया और माइनस में चला गया। पारंपरिक विकल्प के लिए पुश्किन द्वारा दी गई प्राथमिकता काफी महत्वपूर्ण है।

पुश्किन के नाटकीय चक्र के संदर्भ में, शीर्षक के अतिरिक्त-संरचनात्मक संबंध एक संकीर्ण क्षेत्र में भी महत्वपूर्ण हैं। यहां शीर्षकों की विपरीत संरचना पर जोर दिया गया है ("द मिजरली नाइट," "ए फीस्ट ड्यूरिंग द प्लेग," "मोजार्ट एंड सालिएरी"), एक छिपे हुए और अचानक विस्फोटित संघर्ष, विरोधाभास और असंगति का पदनाम। "डॉन जुआन" शीर्षक शैलीगत रूप से संदर्भ से बाहर होगा। "द स्टोन गेस्ट" चक्र की सामान्य कविताओं में अच्छी तरह से फिट बैठता है, जो पुश्किन अध्ययन में स्वीकार की गई उसी संपत्ति के नाम पर निहित है - "लिटिल ट्रेजिडीज़"।

त्रासदी की छवियाँ

"द स्टोन गेस्ट" अलेक्जेंडर पुश्किन

"...जीवन के सुखों से

संगीत अकेले प्रेम से हीन है:

लेकिन प्रेम भी एक राग है..."

हालाँकि, नाटकीय कार्रवाई को चलाने वाली शुरुआत संगीत नहीं है, बल्कि डॉन जुआन द्वारा रचित शब्द हैं।

कवि, काव्य

डॉन गुआन - स्पेनिश ग्रैंडी। वह एक कवि हैं. संगीत पर आधारित उनकी कविताएँ लौरा द्वारा गाई जाती हैं, और वह खुद को "एक प्रेम गीत का सुधारक" कहते हैं। गीत का पाठ त्रासदी में शामिल नहीं है, लेकिन पुश्किन यह स्पष्ट करते हैं कि डॉन जुआन की कविताओं की काव्यात्मक खूबियाँ काफी अधिक हैं: शब्द माधुर्य का खंडन नहीं करते हैं, जो "उदास" कार्लोस को भी उदासीन नहीं छोड़ता है। डॉन जुआन रचनात्मकता में अपनी शक्ति की अधिकता को शामिल करता है। जीवन का एक कलाकार, गुआन उसकी सेवा में अपना वचन रखता है, और उसे अपने प्रिय को प्रदान करता है। साथ ही, सृजन की क्षमता पुश्किन के नायक को भीड़ से ऊपर उठाती है।

मुखौटे

विधवा

प्रलोभन (व्यभिचार), पाप

डॉन जुआन प्रलोभन की कला में निपुण है। गुआन लौरा के साथ मौज-मस्ती करता है, किसी अभिनेत्री के साथ किसी सेंट पीटर्सबर्ग रेक की तरह, उदासी से इनेसा को याद करता है, जिसे उसने नष्ट कर दिया, उसके द्वारा मारे गए कमांडर की कठोर भावना की प्रशंसा करता है, और धर्मनिरपेक्ष रणनीति के सभी नियमों के अनुसार डॉन अन्ना को बहकाता है। इसके लिए पुश्किन स्वयं दोषी थे। वह डॉन गुआन के मुँह से अपने आप से कहता है:

"अफ़वाह पूरी तरह ग़लत नहीं हो सकती,

थके हुए ज़मीर पर बहुत बुराई होती है,
शायद यह आकर्षित करता है... तो, अय्याशी
लंबे समय तक मैं एक आज्ञाकारी छात्र था..."

आस-पास

डॉन गुआन एक खलनायक की तरह तुच्छ व्यवहार कर सकता है, हालाँकि वह केवल उच्च-समाज का सदस्य है।

द्वंद्वयुद्ध

एक और द्वंद्व है - गुआन और डोना अन्ना के बीच एक प्रेम द्वंद्व, जो शुरू में गुआन को सफलता दिलाता है: डोना अन्ना को उससे प्यार हो जाता है। लेकिन फिर वह खुद हार जाता है. उन्हें भी अन्ना से प्यार हो गया. दोनों मर जाते हैं.

अभिमान, पाप, ईश्वरहीनता

"मैं, कमांडर, आपसे आने के लिए कहता हूं
अपनी विधवा को मैं कल कहाँ रहूँगा,
और द्वार पर पहरा दो। क्या? क्या आप? "

पुश्किन ने अपने नायक के लिए नास्तिक की प्रतिष्ठा छोड़ी।

"बेशर्म, ईश्वरविहीन डॉन गुआन" - साधु;
"आपका डॉन गुआन नास्तिक और बदमाश है" - डॉन कार्लोस;
"...मुझे आपके सामने प्रस्तुत किया गया है...बिना विवेक के, बिना विश्वास के" - गुआन स्वयं;
"वे कहते हैं, आप एक ईश्वरविहीन भ्रष्ट हैं" - डोना अन्ना।

अपराध, रॉक

"रुको: यहाँ एंटोनिव मठ है -
और यह मठ का कब्रिस्तान है...
ओह, मुझे सब कुछ याद है. क्या आप यहां आए थे..."

गुआन भी उस जगह को पहचानता है और उस महिला को याद करता है जिसे उसने मारा था। त्रासदी की शुरुआत नायक के अपराध के मौन उल्लेख से होती है, जिसे भाग्य उसी स्थान पर लाता है जहां यह अपराध किया गया था और जहां वह एक नया अपराध करता है। यह सब कुछ पूर्व निर्धारित करता है, और गरीब इनेसा का भूत द स्टोन गेस्ट में एक बड़ी भूमिका निभाता है।

प्रेम की खुशी

"लंबे समय से या हाल ही में, मुझे नहीं पता,
लेकिन तब से मुझे बस कीमत पता है
तत्काल जीवन, केवल तभी से
और मैं समझ गया कि ख़ुशी शब्द का मतलब क्या है - "

चूँकि वह खुश है, उसने तत्काल जीवन का मूल्य सीख लिया है। डॉन गुआन ख़ुशी से उतना ही डरता था जितना दूसरे लोग दुःख से डरते हैं। वह हमेशा किसी भी दुःख के लिए तैयार रहता था, जैसे वह खुशी से पहले कांपता था, खुशी खोने की संभावना से पहले।

भूत (नक्षत्र का प्रतीक)

"तुम्हें प्यार करने के बाद, मुझे पुण्य पसंद है
और पहली बार उसके सामने विनम्रतापूर्वक
मैं अपने कांपते घुटनों को झुकाता हूं।"
कमांडर अपनी पत्नी को गुआन से दूर ले जाने के लिए "ठंडे, शांतिपूर्ण" चुंबन के क्षण में आता है। कमांडर त्रासदी "द स्टोन गेस्ट" में पात्रों में से एक के रूप में कार्य करता है।

प्रतिकार

डोना अन्ना: "...लेकिन वे कैसे आ सकते थे
और ये हो गया; वे तुम्हें यहाँ पहचान सकते हैं,
और तुम्हारी मृत्यु अवश्यम्भावी होगी।”

तभी कुछ रहस्यमय घटित होता है. डॉन गुआन का अंतिम उद्गार:

"मैं मर रहा हूँ - यह ख़त्म हो गया - ओह डोना अन्ना!" .

डॉन गुआन का डोना अन्ना के साथ डेट के दौरान पुनर्जन्म हुआ था और पूरी त्रासदी इस तथ्य में निहित है कि उस पल वह प्यार करता था और खुश था, लेकिन मुक्ति के बजाय मौत आ गई। प्रतिमा कहती है, ''उसे छोड़ दो।'' इसका मतलब यह है कि गुआन डोना अन्ना के पास दौड़ा, उसने उसे केवल उस भयानक क्षण में देखा।
डॉन गुआन की मृत्यु दुर्घटना से नहीं होती। त्रासदी "द स्टोन गेस्ट" में पुश्किन ने खुद को दंडित किया - युवा, लापरवाह और पापी।

मौत

"लिटिल ट्रेजिडीज़" नाटकीय कार्यों का एक चक्र है जिसे ए.एस. पुश्किन ने 1830 के पतन में लिखा था, जब रूस के इस हिस्से में हैजा की महामारी फैल गई तो बोल्डिनो गांव को "बंद" कर दिया गया। चक्र में शामिल त्रासदियों में से एक "द स्टोन गेस्ट" है - डॉन जुआन के बारे में लोकप्रिय कहानी पर लिखा गया एक छोटा लेकिन बहुत ही प्रभावशाली काम। महिलाओं के दिलों को लुभाने वाला, द्वंद्ववादी और "धमकाने वाला" पुनर्जागरण के बाद से एक बहुत लोकप्रिय चरित्र रहा है। पुश्किन ने डॉन जुआन द्वारा द्वंद्वयुद्ध में मारे गए कमांडर की विधवा डोना अन्ना के प्रलोभन के बारे में प्रसिद्ध साजिश का इस्तेमाल किया, जो अपने हत्यारे से बदला लेने के लिए अंडरवर्ल्ड से आई थी।

ए.एस. पुश्किन। "द स्टोन गेस्ट" सारांश

त्रासदी में चार दृश्य हैं। पहला है डॉन जियोवानी का अपने नौकर लेपोरेलो के साथ निर्वासन से मैड्रिड तक गुप्त आगमन। मठ की दीवारों के पास अंधेरे की प्रतीक्षा करते हुए, उसे पता चला कि डोना अन्ना यहां अपने पति की कब्र पर आ रही है, जिसे उसने एक द्वंद्व में मार डाला था। जुआन उसे जानना चाहता है, वह उत्तेजना से अभिभूत है, वह महिलाओं पर नई जीत का सपना देखता है और गमगीन विधवा इसके लिए उपयुक्त लक्ष्य है। मैड्रिड में अंधेरा छा जाता है, और कामुक व्यक्ति अपनी पूर्व प्रेमिका लौरा के पास दौड़ता है।

"द स्टोन गेस्ट" का सारांश। दृश्य दो

लौरा अपने कमरे में मेहमानों का स्वागत करती है। उनमें से एक डॉन जुआन द्वारा मारे गए कमांडर डॉन कार्लोस का भाई है। वह चिड़चिड़ा और नाराज़ है, क्योंकि लौरा एक गीत प्रस्तुत कर रही है जिसे कभी उसके उड़ने वाले प्रेमी जुआन ने संगीतबद्ध किया था। अचानक वह स्वयं प्रकट हो जाता है। उसके और कार्लोस के बीच झड़प होती है, झगड़ा होता है, द्वंद्व होता है और वह मर जाता है।

"द स्टोन गेस्ट": सारांश। दृश्य तीन

लौरा के साथ रात बिताने के बाद, डॉन जुआन अगले दिन मठ लौटता है और एक भिक्षु के वेश में डोना अन्ना के आगमन का इंतजार करता है। एक युवा विधवा प्रकट होती है. वह उसके साथ प्रार्थना करने की पेशकश करती है, लेकिन स्पैनियार्ड स्वीकार करता है कि वह एक भिक्षु नहीं है, बल्कि एक कैबलेरो है जो उससे प्यार करता है। वह महिला को जोशीले भाषणों से लुभाता है और उसके घर पर एक गुप्त बैठक के लिए कहता है। वह इससे सहमत हैं। एक और जीत और विजयी होने की आशा करते हुए, डॉन जुआन अपने नौकर को कमांडर की कब्र पर भेजता है ताकि वह उसे विधवा के साथ संयुक्त रात्रिभोज में आमंत्रित कर सके। आदेश का पालन करने वाले नौकर को ऐसा लगा जैसे प्रतिमा ने जवाब में सिर हिलाया हो। भयभीत होकर उसने इसकी सूचना मालिक को दी। डॉन जुआन, इस पर विश्वास न करते हुए, अपने निमंत्रण को स्वयं दोहराने का फैसला करता है और डरावनी दृष्टि से मूर्ति की ओर इशारा करता है।

सारांश। "द स्टोन गेस्ट": दृश्य चार, अंतिम

शाम को, अपने घर में, डोना एना को बिना जाने, अपने पति का हत्यारा मिलता है। डॉन जुआन, जो खुद को डिएगो कहता है, युवा विधवा को बहकाने की कोशिश करते हुए, उससे अपने भावुक प्यार का इज़हार करता है। उसका पक्ष देखकर, वह यह स्वीकार करने का निर्णय लेता है कि वह वास्तव में कौन है। डोना अन्ना, यह देखकर और महसूस करते हुए कि उसके सामने कौन है, भ्रमित है। कदमों की आहट सुनाई देती है, दरवाज़ा खुलता है और सेनापति की एक मूर्ति प्रवेश करती है। हर कोई डरा हुआ है. हालाँकि, डॉन जुआन साहसपूर्वक अपना हाथ फैलाकर उसका स्वागत करता है। वे एक साथ अंडरवर्ल्ड में गिर जाते हैं।

यह सिर्फ एक सारांश है. "द स्टोन गेस्ट" चक्र में शामिल एक कार्य है, जिसे "लिटिल ट्रेजिडीज़" शीर्षक के तहत एकजुट किया गया है, छोटा, लेकिन बहुत ही विशिष्ट और महत्वपूर्ण। डॉन जुआन के बारे में अन्य लेखकों के नाटकों में, इस चरित्र को तीव्र नकारात्मक रूप से चित्रित किया गया है। वह एक भयानक पापी, छेड़छाड़ करने वाला और महिलाओं को नष्ट करने वाला है, जिसने प्यार को मौका के खेल में बदल दिया। ए.एस. में पुश्किन का डॉन जुआन, अपनी नकारात्मक विशेषताओं के बावजूद, बहुत आकर्षक है। किस कारण से? यह छवि ठोस और मजबूत है. आस-पास के जीवन की ऊब उसे लगातार रोमांच की तलाश करने और भाग्य को चुनौती देने के लिए मजबूर करती है। पुश्किन ने अपने अन्य कार्यों में लिखा, "युद्ध में और किनारे पर अंधेरे रसातल में उत्साह है।" एक अंधेरी खाई के किनारे पर यह उत्साह डॉन जुआन को आकर्षित करता है। लगातार रसातल के किनारे पर रहने के कारण, उसके गिरने और नष्ट होने का जोखिम रहता है। क्या वह डरा हुआ है? शायद, लेकिन उत्साह हमेशा डर पर हावी हो जाता है। कार्य के केवल सतही कथानक को व्यक्त करने के लिए, एक संक्षिप्त सारांश प्रदान करना पर्याप्त है। "द स्टोन गेस्ट" एक जटिल दार्शनिक नाटक है, जिसका अर्थ इसे पूरा पढ़कर और प्रत्येक वाक्यांश पर विचार करके समझा जा सकता है।

डॉन जुआन और उसका नौकर लेपोरेलो मैड्रिड के द्वार पर बैठे हैं। वे इसकी आड़ में शहर में प्रवेश करने के लिए रात होने का इंतजार करने वाले हैं। लापरवाह डॉन गुआन का मानना ​​है कि उसे शहर में पहचाना नहीं जाएगा, लेकिन शांत लेपोरेलो इस बारे में व्यंग्यात्मक है। हालाँकि, कोई भी ख़तरा डॉन गुआन को नहीं रोक सकता। उसे यकीन है कि राजा, उसके निर्वासन से अनधिकृत वापसी के बारे में जानने के बाद, उसे फाँसी नहीं देगा, कि राजा ने उसे उस कुलीन व्यक्ति के परिवार का बदला लेने से बचाने के लिए निर्वासन में भेजा था जिसे उसने मार डाला था। लेकिन वह अधिक समय तक निर्वासन में नहीं रह पाता और सबसे ज्यादा वह वहां की महिलाओं से असंतुष्ट रहता है, जो उसे मोम की गुड़िया जैसी लगती हैं।

चारों ओर देखने पर, डॉन गुआन क्षेत्र को पहचानता है। यह एंथोनी मठ है, जहां उनकी मुलाकात अपनी प्रिय इनेज़ा से हुई, जो एक ईर्ष्यालु पति थी। डॉन गुआन काव्यात्मक प्रेरणा के साथ उसकी विशेषताओं और उदास दृष्टि का वर्णन करता है। लेपोरेलो ने उसे आश्वस्त किया कि डॉन गुआन के और भी प्रेमी हैं और होंगे। उसकी दिलचस्पी इस बात में है कि इस बार उसका मालिक मैड्रिड में किसे ढूंढ रहा होगा। डॉन गुआन लौरा की तलाश करने का इरादा रखता है। जब डॉन गुआन सपना देख रहा होता है, तो एक भिक्षु प्रकट होता है, जो आगंतुकों को देखकर आश्चर्य करता है कि क्या वे डोना अन्ना के लोग हैं, जो यहां अपने पति, कमांडर डी सोलवा की कब्र पर आने वाले हैं, जो एक द्वंद्व में मारे गए थे। बेईमान, धर्महीन डॉन गुआन'', जैसा कि भिक्षु उसे बुलाता है, उसे इस बात का संदेह नहीं था कि वह खुद डॉन गुआन से बात कर रहा है। उनका कहना है कि विधवा ने अपने पति के लिए एक स्मारक बनवाया और हर दिन उसकी आत्मा की शांति के लिए प्रार्थना करने आती है। डॉन गुआन को विधवा का यह व्यवहार अजीब लगता है, और वह सोचता है कि क्या वह अच्छी है। वह उससे बात करने की अनुमति मांगता है, लेकिन भिक्षु जवाब देता है कि डोना अन्ना पुरुषों से बात नहीं करती है। और इस समय डोना अन्ना प्रकट होती है, भिक्षु जाली खोलता है, और वह गुजरती है, ताकि डॉन गुआन के पास उसे देखने का समय न हो, लेकिन उसकी कल्पना, जो लेपोरेलो के अनुसार, "एक चित्रकार से अधिक चुस्त है" उसका चित्र बनाने में सक्षम है. डॉन जुआन ने डोना अन्ना से मिलने का फैसला किया, लेपोरेलो ने उसे उसकी निन्दा के लिए शर्मिंदा किया। जैसे ही वे बात करते हैं, अंधेरा हो जाता है, और मालिक और नौकर मैड्रिड में प्रवेश करते हैं।

मेहमान लौरा के कमरे में रात का खाना खा रहे हैं और उसकी प्रतिभा और प्रेरित अभिनय की प्रशंसा कर रहे हैं। वे लौरा को गाने के लिए कहते हैं। यहां तक ​​कि उदास कार्लोस भी उसके गायन से प्रभावित हुआ लगता है, लेकिन, यह जानकर कि इस गीत के शब्द डॉन जुआन द्वारा लिखे गए थे, जो लौरा का प्रेमी था, डॉन कार्लोस ने उसे नास्तिक और कमीने कहा। गुस्से में लॉरा चिल्लाती है कि वह अब अपने नौकरों को कार्लोस को मारने का आदेश दे रही है, भले ही वह एक स्पेनिश ग्रैंडी हो। निडर डॉन कार्लोस तैयार हैं, लेकिन मेहमानों ने उन्हें शांत कर दिया। लौरा का मानना ​​है कि कार्लोस के अशिष्ट व्यवहार का कारण यह है कि डॉन गुआन ने एक निष्पक्ष लड़ाई में डॉन कार्लोस के भाई को मार डाला था। डॉन कार्लोस स्वीकार करता है कि वह गलत था और उन्होंने समझौता कर लिया। सामान्य अनुरोध पर एक और गाना गाने के बाद, लौरा मेहमानों को अलविदा कहती है, लेकिन डॉन कार्लोस को रुकने के लिए कहती है। वह कहती हैं कि उनका स्वभाव उन्हें डॉन जुआन की याद दिलाता था। लौरा और डॉन कार्लोस बात कर रहे हैं, और इसी समय एक दस्तक होती है और कोई लौरा को बुलाता है। लौरा इसे खोलती है और डॉन गुआन प्रवेश करता है। कार्लोस, यह नाम सुनकर, खुद को पहचानता है और तत्काल द्वंद्व की मांग करता है। लॉरा के विरोध के बावजूद, ग्रैंडीज़ लड़ते हैं और डॉन जुआन डॉन कार्लोस को मार देता है। लौरा व्याकुल है, लेकिन जब उसे पता चलता है कि डॉन गुआन अभी-अभी गुप्त रूप से मैड्रिड लौटा है और तुरंत उसके पास गया, तो वह नरम हो गई।

डॉन कार्लोस को मारने के बाद, डॉन गुआन, एक भिक्षु की आड़ में, एंथोनी मठ में छिप जाता है और कमांडर के स्मारक पर खड़ा होता है, भाग्य को धन्यवाद देता है कि उसने उसे हर दिन प्यारी डोना अन्ना को देखने का मौका दिया। वह आज उससे बात करने का इरादा रखता है और उम्मीद करता है कि वह उसका ध्यान आकर्षित करने में सक्षम होगा। कमांडर की मूर्ति को देखते हुए, डॉन गुआन व्यंग्यपूर्वक कहते हैं कि यहां मारे गए व्यक्ति को एक विशालकाय व्यक्ति के रूप में प्रस्तुत किया गया है, हालांकि जीवन में वह छोटा था। डोना अन्ना प्रवेश करती है और साधु को देखती है। वह उसे प्रार्थना करने से रोकने के लिए माफ़ी मांगती है, जिस पर साधु जवाब देता है कि यह वह है जो उसके लिए दोषी है, क्योंकि वह उसके दुःख को "स्वतंत्र रूप से प्रकट होने" से रोकता है; वह उसकी सुंदरता और दिव्य नम्रता की प्रशंसा करता है। इस तरह के भाषण डोना अन्ना को आश्चर्यचकित और भ्रमित करते हैं, और भिक्षु अप्रत्याशित रूप से स्वीकार करता है कि इस पोशाक के नीचे रईस डिएगो डी कैल्वाडा छिपा है, जो उसके लिए एक दुखी जुनून का शिकार है। जोशीले भाषणों से, डॉन गुआन डोना अन्ना को उसे दूर न भगाने के लिए मनाता है, और शर्मिंदा डोना अन्ना उसे अगले दिन अपने घर आने के लिए आमंत्रित करती है, बशर्ते कि वह विनम्र हो। डोना अन्ना चली जाती है, और डॉन गुआन मांग करता है कि लेपोरेलो कमांडर की प्रतिमा को कल डेट पर आमंत्रित करे। डरपोक लेपोरेलो को ऐसा लगता है कि प्रतिमा इस निंदनीय प्रस्ताव के जवाब में सिर हिलाती है। डॉन गुआन स्वयं अपना निमंत्रण दोहराता है, और प्रतिमा फिर से सिर हिलाती है। डॉन जुआन और लेपोरेलो आश्चर्यचकित होकर चले गए।

डोना अन्ना अपने घर में डॉन डिएगो से बात करती है। वह स्वीकार करती है कि डॉन अलवर उसका पसंदीदा नहीं था, कि उसकी माँ ने उसे इस शादी के लिए मजबूर किया था। डॉन डिएगो को कमांडर से ईर्ष्या होती है, जिसे खाली धन के बदले में सच्चा आनंद मिला। ऐसे भाषण डोना अन्ना को भ्रमित करते हैं। वह अपने दिवंगत पति के बारे में सोच कर धिक्कारती है, जो अगर विधुर होता तो किसी महिला को कभी भी प्यार में स्वीकार नहीं करता। डॉन डिएगो ने उससे कहा कि वह अपने पति की शाश्वत यादों से उसके दिल को पीड़ा न दे, हालाँकि वह फाँसी का हकदार है। डोना अन्ना को इस बात में दिलचस्पी है कि डॉन डिएगो ने उसके साथ वास्तव में क्या किया है, और उसके लगातार अनुरोधों के जवाब में, डॉन गुआन ने उसे अपना असली नाम, उसके पति के हत्यारे का नाम बताया। डोना अन्ना आश्चर्यचकित है और जो कुछ हुआ उसके प्रभाव में बेहोश हो गई। होश में आने के बाद, वह डॉन गुआन का पीछा करती है। डॉन गुआन इस बात से सहमत हैं कि यह व्यर्थ नहीं है कि अफवाह उन्हें खलनायक के रूप में चित्रित करती है, लेकिन यह आश्वासन देते हैं कि उनके लिए प्यार का अनुभव करने के बाद उनका पुनर्जन्म हुआ था। अलग होने से पहले विदाई की प्रतिज्ञा के रूप में, वह उसे एक ठंडा, शांतिपूर्ण चुंबन देने के लिए कहता है। डोना अन्ना उसे चूमती है, और डॉन गुआन चला जाता है, लेकिन तुरंत वापस अंदर चला जाता है। उसके पीछे कमांडर की मूर्ति प्रवेश करती है जो बुलावे पर आया था। कमांडर ने डॉन जुआन पर कायरता का आरोप लगाया, लेकिन उसने साहसपूर्वक पत्थर की मूर्ति से हाथ मिलाने के लिए अपना हाथ बढ़ाया, जिससे वह अपने होठों पर डोना अन्ना का नाम लेकर मर गया।